陶瓷藝術(shù)之緣
“面對豐厚的陶瓷文化遺產(chǎn)，我們翻越秦漢雄偉的高山，我們劈波晉唐寬闊的海洋，我們凝望宋元皓月如水，我們陶醉明清優(yōu)雅的旋律，然而我們不能去重復(fù)歷史，我們應(yīng)該鑄就自我。”這是李菊生老師在他的《聊玩泥巴》中寫到的一段文字。
李菊生畢業(yè)于江西師范大學(xué)，系統(tǒng)的教育、生活的歷練、再加之個人修養(yǎng)的升華，讓李菊生下筆成文有如行云流水。字里行間，恢宏氣度波瀾壯闊，讓人讀起來感同身受，很多采訪他的記者，都引用他的語句為文章增色。正是良好的文學(xué)素養(yǎng)為李菊生的藝術(shù)創(chuàng)作打下了深厚的基礎(chǔ)。
李菊生對藝術(shù)的興趣和愛好得益于父親李芳景的影響。這位已故的慈祥老人，年輕時曾在景德鎮(zhèn)益鑫瓷莊做過“紅店佬”(舊時稱“畫紅”藝人)，創(chuàng)作的詩詞也曾獲過“國學(xué)金獎”。受父親的熏陶，李菊生自幼便酷愛繪畫，半個世紀(jì)以來筆墨的錘煉及個人學(xué)養(yǎng)的磨勵，使他成為陶瓷藝術(shù)及收藏界公認(rèn)的有成就的陶瓷藝術(shù)大師。他曾說，人生就是一所學(xué)校。
李菊生早年主攻油畫，有很高的造詣。他的油畫作品《丹青不知人已老》曾獲全國美展二等獎，并被中國美術(shù)館收藏。（當(dāng)時榮獲一等獎的是著名油畫藝術(shù)家羅中立的《父親》）在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，作為美術(shù)系的一名教授、碩導(dǎo)，李菊生和陶瓷結(jié)下了不解之緣。他似乎在陶瓷的世界里找到了屬于自己更廣闊的天地，也找到值得他終身為之奮斗的事業(yè)。
大藏得來大美
由于擁有良好的文學(xué)和藝術(shù)功底，李菊生的瓷作博古論今，引經(jīng)據(jù)典，意境高古，極富書卷味。在他的作品中，既有“達(dá)則兼濟天下，退則獨善其身”的浩然正氣，又有“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的崇高境界；既有儒家“柔”“和”的審美追求，又有道家“靜”“淡”的意境；既有仙人老者的慈祥、古樸、寬厚，幼童的天真、活潑、頑皮，女性的溫柔、嫵媚、善良，又有文人的瀟灑、哲人的智慧，佛的空靈。他筆下的人物，個個形象鮮活，栩栩如生，耐人尋味。
李菊生擅畫人物，其形象深刻地表達(dá)了作者內(nèi)心情感。贊美人類的真善美，賦予每件精美瓷作豐富的內(nèi)涵，是他創(chuàng)作永恒的主題。李菊生在吸收傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，大膽而又巧妙地借鑒西方繪畫技巧，善于釆用提煉、抽象、夸張、變形的手法，在似與不似的法度之內(nèi)求索，創(chuàng)造出一種屬于他個人的獨特風(fēng)格。“中國美學(xué)認(rèn)為，真正的美不在于形象，而在于形象之外的境界，形象與境界，前者為實，后者為虛，前者為有，后者則似有似無，正是這似有似無之中，包含幽微難言的無窮的意蘊，這意蘊沒有相當(dāng)真誠的情感和相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)修養(yǎng)是難以創(chuàng)造出來的；沒有相當(dāng)真誠的情感和相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)修養(yǎng)也是難以讀懂并與之產(chǎn)生共鳴的。”李菊生筆下的形象生動而隨意、流暢而準(zhǔn)確，氣韻傳神、節(jié)奏明快。不同于生活，但又來自于生活。他的作品多含而不露。善于將情感深藏于審美意象之中，大藏得來大美。“藝術(shù)靈魂在于藝術(shù)家向世界吐露情感，而不是寫實。如果要寫實的話完全可以用攝像機。陶瓷藝術(shù)也是這個道理，它是作者本身的寫照，在代表作者和觀者對話，啟發(fā)思考，而不單純是陳列品。”“體現(xiàn)時代風(fēng)貌。這是藝術(shù)家和工匠最根本的區(qū)別”。李菊生對藝術(shù)的精辟理解，在他的作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。
李菊生的很多作品都具有一個很鮮明的特色，那就是布局空靈，融詩、書、畫、印于一體，透射出濃濃的文化底蘊，讓人回味良久。李菊生曾講：古人作畫，惜墨如金，瓷上畫尤其應(yīng)簡練。白石先生作蝦，其水不著絲毫筆墨，然而盡得滿紙風(fēng)流，此所謂，意到筆不到也。通常購瓷者，認(rèn)為瓷上畫得愈滿愈好，這樣費工費時，買過來劃算。熟不知空靈為超逸靈動，是藝術(shù)審美中的高格調(diào)。
開辟陶瓷藝術(shù)新領(lǐng)域
李菊生被業(yè)界所認(rèn)知，除了他創(chuàng)作的典型風(fēng)格外，更重要的是他在陶瓷界首創(chuàng)的“高溫顏色釉裝飾工藝”，在藝術(shù)陶瓷的發(fā)展歷史上開辟了一條新路。從上個世紀(jì)80年代末開始，李菊生就投入到了對高溫顏色釉新技術(shù)的研發(fā)創(chuàng)作應(yīng)用中。二十年來，他從來沒有間斷過對技術(shù)的改良完善，一直不停地在積累和進行創(chuàng)新的嘗試。由于失敗率極高，為了攻克這個難題，使五彩斑斕的高溫顏色釉裝飾的藝術(shù)作品展現(xiàn)給大眾，他不惜將不完美的試制作品砸碎，變?yōu)橐欢讯盐孱伭耐叩[。這種技術(shù)大大地豐富了陶瓷藝術(shù)的裝飾語匯和表現(xiàn)手段，使藝術(shù)陶瓷的裝飾效果達(dá)到了一個更高的層次。李菊生憑借陶瓷高溫色釉技術(shù)進行陶瓷繪畫的創(chuàng)作，作品所涉獵的題材非常廣泛。表現(xiàn)的對象，無論是人物、衣飾、山石、走獸，均有突破之舉。在創(chuàng)作女性題材的作品中，李菊生充分利用紅、紫、蘭以及多色疊加表現(xiàn)柔軟的衣裙、飾物，女性的嫵媚賢惠，躍然瓷上；而在創(chuàng)作雞、貓頭鷹，松鼠，虎，馬、駝等禽鳥走獸類題材時，又將蓬松羽毛的質(zhì)感表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，盡善盡美。他自如駕馭陶瓷的多種材質(zhì)，充分展現(xiàn)了泥與火的神奇魅力。陶瓷藝術(shù)評論家萬千在《景德鎮(zhèn)現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的成型與裝飾》一文中寫道：“中國工藝美術(shù)大師、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授李菊生先生，經(jīng)20余年對高溫顏色釉的執(zhí)著探索，熟練掌握不同高溫色釉的不同特性，自如的運用高溫色釉進行畫面裝飾，使色釉的呈色與窯變的流感恰到好處，致使畫面形象生動，質(zhì)感逼真，色彩斑斕，具有油畫式的裝飾效果。他摸索出的裝飾藝術(shù)陶瓷畫面的高溫顏色釉裝飾技法，為景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾開創(chuàng)出新的領(lǐng)域。”
“老牛亦解韶光貴，不待揚鞭自奮蹄”。用生命去體驗陶瓷藝術(shù)的價值，用生命去探索中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會相結(jié)合的道路，即便在耳順之年，李菊生仍然沒有放松過對自己人生理想的追求。
在陶瓷藝術(shù)迅速走俏市場的今天，李菊生的陶藝作品如一株出污泥而不染的荷花，亭亭玉立，占盡風(fēng)光。李菊生的作品以這種美麗的呈現(xiàn)，傳達(dá)了作者在世風(fēng)浮躁的環(huán)境中孜孜不倦的探索精神和堅強人格。
——景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、著名陶藝家周國楨
李菊生的作品使我們想起了中國陶瓷昔日的光輝，也預(yù)示了一個無限的前景。
——美國阿芙雷德大學(xué)教授、著名陶藝家溫·海格比
李菊生簡介
李菊生，男，1944年9月出生，江西波陽人。畢業(yè)于江西師范大學(xué)。現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、中國工藝美術(shù)大師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會會員、江西省美術(shù)家協(xié)會副主席、景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會名譽主席、景德鎮(zhèn)書畫院副院長。
主要藝術(shù)成就：
油畫藝術(shù)作品《丹青不知人已老》獲全國美展二等獎并被中國美術(shù)館收藏
《人與瓷》獲“中國瓷都——景德鎮(zhèn)國際陶瓷節(jié)”書畫展一等獎
《神龍嘗百草》獲全國美展二等獎
《喜迎香港回歸箭筒》獲中國97香港回歸紀(jì)念藏品評委組委會評為最佳創(chuàng)意獎
瓷作《秋風(fēng)送爽》被中國工藝美術(shù)館收藏
《塞北江南》為南京市文聯(lián)收藏
作品載入《“中國新文藝大系”1976—1982集》
1993年在美國洛杉磯市舉辦個人陶藝展
1994年在上海市舉辦個人陶藝展
1995年在臺中市舉辦個人陶藝展
1995年出版《李菊生陶瓷藝術(shù)》
1995年在《中國陶瓷》上發(fā)表論文《清瓷殷鑒錄》
1995年主編《中國景德鎮(zhèn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷精品鑒賞》
2000年任《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》編委
2001年出版《藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作與技法》
1995年入編“英國劍橋國際名人錄”
1996年入編“中國當(dāng)代陶瓷美術(shù)家詞典”
1998年作品《秋聲》、《唐人馬球圖》載入“中國現(xiàn)代美術(shù)全集”
2007年景德鎮(zhèn)市政府首批批準(zhǔn)建立個人藝術(shù)館，《李菊生陶瓷藝術(shù)館》成立
2008年4月中國嘉德首場近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品春季拍賣會上,參拍的三件作品均進入拍賣成交前十名。其中作品高溫顏色釉鑲器《豆蔻年華》以123萬元成交價拔得頭籌。
2008年10月上海崇源在景德鎮(zhèn)首場國際陶瓷藝術(shù)拍賣會上，高溫顏色釉瓷板《春瓊碧霞飄青香》以92萬成交。
2008年11月中國嘉德近現(xiàn)代陶瓷作品秋季拍賣會上,作品高溫顏色釉鑲器《春心如酒醉弦撥對奕圖》以190萬元成交，首次超過現(xiàn)代書畫拍賣成交價。
作品評論（選）
高溫顏色釉方盤 《歸去來兮》
作品匠心獨運而又通脫自然，感情真摯，意境深遠(yuǎn)，營造出一種寧靜恬適、樂天自然的意境，寄托了陶淵明的生活理想。釉里紅鮮艷的色彩，遒勁、流暢的筆觸，神秘的變色釉以及主仆情態(tài)強烈的反差，極富視覺沖擊力。
作者以隱士情懷從中國人文精神出發(fā)，汲取其自然灑脫與達(dá)觀圓融的生活態(tài)度為創(chuàng)作主題，深刻滿足現(xiàn)代人追求安寧生活的需求，恬淡空靈、意象無限，帶來無盡的內(nèi)在共鳴 ！
高溫顏色釉盤《濃睡不宵殘酒》
作品描繪了一位活潑可愛、熱愛自然、熱愛生活的少女形象，表現(xiàn)出了她那純美的內(nèi)心世界和高雅的生活情趣。畫中少女沒有李清照的為花而喜、為花而悲、為花而醉、為花而嗔；沒有無奈、惜春、傷春的郁悶心情與情態(tài)。讀者在畫中領(lǐng)悟到，現(xiàn)實社會的“風(fēng)雨”錘煉了人的心靈和性格，須在有限的生命里感受人生中的美好時光。作品用今人青春的甜美與古人的憂傷形成鮮明的對比。
作者以簡潔遒勁的筆觸，艷麗的色彩，神秘的窯變,準(zhǔn)確的造型，將濃睡中少女嬌美的形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，惟妙惟肖。
高溫顏色釉鑲器《芳春》
作品描述了少女不經(jīng)意中的生活瞬間，寧靜、祥和、高貴、典雅是作品的主題。作者按照美學(xué)的原則，賦予少女高貴的氣質(zhì)，幽雅的情態(tài)，使得她能以其獨特的風(fēng)采加之溫柔的性情，如同最佳韻律，形成多彩多姿的畫面，并和諧地與小動物構(gòu)成一道靚麗的風(fēng)景。
整幅畫面給予讀者雋秀的美感享受，在表情達(dá)意上則多了幾分含蓄與蘊藉，這正是作者在藝術(shù)上的考究與錘練。
高溫顏色釉瓶《舞動樓蘭萬里風(fēng)》
作品以高溫顏色釉技法描繪了西北邊陲少數(shù)民族奇特的服式、獨特的風(fēng)情。作品色澤豐富艷麗，陶瓷語言格外濃重。整個畫面多處采用變色釉處理，在不同光線下突顯不同色澤，變化莫測。
作者以個性鮮明的奔放的繪畫風(fēng)格，流暢有力的線條，準(zhǔn)確生動的人物造型，將讀者帶入自然美與筆墨美相統(tǒng)一的境界。
高溫顏色釉瓷板《此曲只應(yīng)天上有》
作品以高溫色釉之工藝手法，繪仕女撫琴之題材。畫面中仕女娟秀的容顏，優(yōu)雅的姿態(tài)，給人以純潔天真，寧靜嫻和之感。
作品線條簡潔，用筆考究。人物有骨有肉，神形兼?zhèn)洹Ｕ髌凡季趾椭C，色彩濃淡相宜，美輪美奐。這是一件藝術(shù)與工藝完美結(jié)合的作品，人與天然合力創(chuàng)造的杰作。
高溫顏色釉瓷板《大漠孤煙直》
作者以唐代詩人王維詩句“大漠孤煙直，長河落日圓”為題，以雄渾豪放之筆，捕捉西北高原上純樸的維族老幼的生活瞬間并作了藝術(shù)的反映，凸現(xiàn)了樸素的維族粗獷、強毅的精神，表現(xiàn)了人與人，人與自然的矛盾與和諧。
作品凝聚了作者超然世外的心態(tài)，雖樸實無華，但畫面開闊，意境雄渾，能狀難言之景于目前，含不盡之意于言外，達(dá)到了渾然天成的藝術(shù)境界.