眼睛大而明亮，臉龐棱角分明，頭發規規整整向后梳理，小麥膚色，嚴肅起來一臉冷峻，開心時笑得合不攏嘴……這個“型男”，有著成熟男人別樣的魅力，亦有著鄰家大叔親和和認真。如果不介紹，你如何也不會想到，他已六旬開外，做鈞瓷已近半個世紀。

鈞瓷作品《九龍洗》 作者：劉建軍

　　他就是河南省首批工藝美術大師，執著追求鈞瓷藝術的匠人劉建軍。

　　劉建軍自稱匠人，是深受父親劉振海的影響。20世紀60年代，劉振海身兼禹縣鈞瓷二廠技術副廠長，1968年，16歲的劉建軍進入鈞瓷二廠工作。劉振海分配他去學燒窯。燒窯，既臟又累，苦不堪言。不讓他去搞科研，卻讓他去學燒窯，劉建軍十分不解。多年之后，他全面掌握了鈞瓷制作的各項技藝后，才明白了父親的良苦用心：燒成與造型、釉色之間有著千絲萬縷的聯系，燒成環節是鈞瓷制作的重中之重，要想成為一名優秀的藝人，必須要有匠人一絲不茍的嚴謹和觸類旁通的知識積累。

　　從1968年到1980年12年間，劉建軍在做好燒窯工作的同時，不斷學習設計造型、拉制坯體、調配釉色等知識。1980年，表現突出的劉建軍被調到技術科，負責釉面磚研究。1984年年底，劉建軍升任技術副廠長。1983年至1985年，他又赴湖南陶瓷刊授學校學習陶瓷工藝學。1991年5月，劉建軍被調到原禹縣鈞瓷一廠任廠長兼黨委書記。1992年8月，他毅然辭職，辦起了屬于自己的鈞瓷企業——建軍鈞窯。

劉建軍在拉坯

　　當你走進位于神垕鎮開發區的劉家鈞窯展廳，看到眼前的鈞瓷珍品，你會有一個很大的感受：有些器型似曾相識，但又不完全是傳統器型；有些器型來源于傳統器物，但被很好地“鈞瓷化”了；有些器型，借鑒的完全是現代器物，但給人的感覺卻像傳統器型。線條，恰當地起到了裝飾作用；窯變，讓器物更有神韻，線條與有色，讓器物彰顯出古樸且時尚、俊朗卻不失雋永、優雅中透出素樸的美感。

　　景德鎮陶瓷大學副校長、愽士生導師寧鋼說過這樣一句話：“劉建軍的創新始終保持以傳統為根基，卻并非單純地摹古，換言之，他擅于向傳統發問，也勇于突破傳統，其中最具代表性的莫過于他創造性地融合了鈞、汝、官、哥四大名窯的制瓷技藝，為現代鈞窯瓷藝的發展提供了突破點。”

　　“擅于向傳統發問，也勇于突破傳統”，劉建軍的作品才呈現出讓人似曾相識，卻又不完全是傳統器型的感覺。比如，他的《鵝頸瓶》、《玉壺春》等，釉色晶瑩玉潤，窯變圖案感豐富且很自然，這自不必說，其最大的特點，比傳統意義上的器型，顯得更修長了；他的《出戟尊》，棱角更分明，更具力量感。

鈞瓷作品《出戟尊》 作者：劉建軍

　　“創造性地融合了鈞、汝、官、哥四大名窯的制瓷技藝，為現代鈞窯瓷藝的發展提供了突破點。”寧鋼的這個判斷，最好的體現，便是劉建軍的《道玄》系列、《天池·印象》系列。在這兩個系列里，劉建軍把自己對鈞瓷、汝瓷、官瓷、哥瓷掌握的技藝，以及在這些瓷器方面的研究、思考、沉淀，完全釋放了出來。外表，要么皸裂，要么晶瑩玉潤；中間，則是他獨創的干凈、素雅的天玄釉。邊沿，有著裝飾感極強的凸起線條，《九龍洗》、《天池》、《鼓釘洗》，外表和內里的反差，均給人一種無限的想象空間，藝術張力十足。

鈞瓷作品《天池印象》作者：劉建軍

　　“以傳統為根基，卻并非單純地摹古”，劉建軍的作品給人一種借鑒現代器物卻透出古樸的感覺。比如，他的《飛碟》，從器型上很容易看出來，這就是一個科幻片里經常見到的“飛碟”，但他的鈞瓷《飛碟》，“ 天線”成為直直的“細頸”，“肚子”成為橢圓的“罐”——總之，整齊看這件作品來源于現代，但元素來源于傳統。還有一類作品，亦能體現寧鋼的這句判斷，如他的《太平盛鼎》，兩邊直板來源于《夾板爐》，中間的肚子是把《鼓釘洗》的鼓拉高了，三個敦實的“腿”，則由大家經常見的“象鼻”做成。再如他的《編鐘》，器型取自青銅器《編鐘》的其中一個鐘，但完全沒有青銅器的粗笨，而是有了一些乖巧和靈動。

鈞瓷作品《飛碟》 作者：劉建軍

　　劉建軍認為，鈞瓷的器型，有兩個形式美法則，“壓縮”與“拉長”、“曲線”與“直線”。這是在復燒宋官窯鈞瓷時體會到的。在創作《道玄》系列時，他就沿用了宋鈞簡單的坯體裝飾，沿襲了青銅器“刻線”的藝術表現手法，充分發揮鈞瓷的材質、工藝、藝術語言，讓作品彰顯出器有型而神無盡的意蘊。

　　劉建軍善于把鈞瓷與其他瓷種的制作技藝融會貫通，在得到全面透徹的理解后，再運用于創作中。其作品有一種連接古代和現代的穿透力，讓人既能找尋到過去的韻味，又能滿足于當下的藝術消費。 

鈞瓷作品《太平盛鼎》 作者：劉建軍

　　“鈞瓷體現的是簡約之美，不能說在傳統器型上加個耳飾、添個活環就是創新。豐富的釉色，需要器型來展現。如何不失傳統、體現傳統之美，又符合現代審美，需要解決的問題很多。”劉建軍說，當今鈞瓷的發展，必須和時代的發展同步，既要固守傳統的鈞瓷本質的東西，又要滿足現代人對鈞瓷的審美欲望。鈞瓷完全可以在借鑒傳統的基礎上注入現代的藝術表現手法。鈞瓷界要更加重視人才的培養。鈞瓷要想在國內產生更大的影響，就必須有自己的鈞瓷大家。這一方面需要培養一批土生土長的人才，同時也要想方設法引進人才。人才多了，就有了產生大家的土壤。只有鈞瓷大家多了，才會有更多的鈞瓷藝術品誕生。

鈞瓷作品《乾元洗》 作者：劉建軍

　　近年來，劉建軍的作品獲獎情況（部分）：

　　2007年，鈞瓷《異獸尊》在中國收藏家喜愛的藝術大師和精英評選中被評為金獎；

　　2009年，《道玄缽》開創了當代中國陶瓷全新的美學形式。陶瓷界泰斗耿寶昌先生稱之為“劃時代的作品” ；

　　2010年，鈞瓷《坤德洗》在第十一屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會上獲金獎，鈞瓷《天玄》在第九屆全國陶瓷藝術設計創新評比中榮獲金獎；

　　2011年，鈞瓷《道玄》系列在首屆中國高嶺國際陶瓷藝術大賽中獲銀獎；

　　2013年12月，劉建軍的鈞瓷作品《道玄缽》等19件作品被希臘亞洲藝術博物館永久收藏；

　　2014年，鈞瓷《九龍洗》獲上海首屆中華陶瓷大師聯盟“豫陶杯”金獎；鈞瓷《道玄缽》被希臘亞洲藝術博物館永久收藏；

　　2014年，作品《九龍洗》獲上海首屆中華陶瓷大師聯盟“豫陶杯”金獎；

　　2015年，作品《九龍洗》、《九龍畫筒》、《天池》、《禪器》榮獲“第四屆河南省鈞瓷窯變藝術創新大賽”金獎。

   1.“型男”劉建軍

　　劉建軍，1952年出生，高級工藝美術師、高級工程師。中國陶瓷設計藝術大師。1989年被評為首批河南省工藝美術大師、首批中國收藏家最喜愛的工藝美術大師，首批河南省非物質文化遺產鈞瓷燒制技藝傳承人。中國收藏家最喜愛的工藝美術大師專家評定委員會委員，中國宋代五大名窯專家評委。第二、三、四、五屆河南省工藝美術大師評定委員會委員?，F任中國工藝美術協會理事、中國陶瓷工業協會理事、中國陶瓷協會藝術陶瓷專業委員會常務理事、中國硅酸鹽學會陶瓷分會理事、河南省鈞瓷文化研究會副會長、河南省陶瓷藝術專業委員會主任、景德鎮陶瓷學院設計藝術學院客座教授。