瓷器：異地經商帶來全家變化
王大凡是我叔父，也是我的繪瓷老師，盡管其人非常和藹，但因為這種特殊的關系，所以我對他的了解和記憶反而不多。
說叔父的故事必須得從我祖父王家耀談起。祖父是位生意人，因為戰亂，生意曾一度失利。好在祖母娘家非常富裕并給予了資助，讓他從黟縣來到景德鎮謀生。祖父當時到的不是景德鎮，而是在鄱陽縣轄的凰崗開雜貨店。祖父的這種選擇是有一定投資眼光的，因為凰崗在當時是水陸交通要口，人流量、物流量相對比較集中。
祖父的這種經商選擇，對我家的未來有著決定性意義。
在凰崗生活久了，認識的人自然也多了，祖父將長女也就是我的姑母嫁在了當地。姑父是在景德鎮畫同治彩的，對陶瓷行業比較熟，在他的介紹下，我父親在14歲時便來到了景德鎮學看色(選瓷)，之后，父親將叔父帶在身邊學“看色”。 做不了看色而改學畫瓷 。 當時的陶瓷經營情況大致是這樣的，由各瓷莊老板負責接待一些外地的陶瓷經營客商，帶著這些客商到各陶瓷生產戶去定購所需要的產品。看好產品后，瓷莊老板向生產戶付下訂金，然后請人來“看色”?！翱瓷惫そ拥饺蝿蘸?，需要對指定的瓷器進行揀選，然后重新歸類碼砌，所以勞動強度很大。
我的父親個子比較大，“看色”的勞動強度對他來說算不了什么，但我叔父的個子很小，加上初學時才十三四歲，這種工作讓他感到非常吃力，于是便有了厭學情緒，常常借故休工。
沒去“看色”，叔父一般都是去他姐夫家玩耍。這是一個畫瓷器的人家，瓷胎、筆、料及一些成品半成品是最為常見的，叔父見了這些東西很好奇，常常會拿筆蘸料在瓷胎上學著寫寫畫畫。有一次，姑父見從未學過繪瓷的叔父昕臨摹的一件東西有些模樣，便建議我的祖父，說既然我的叔父不愿看色，不如介紹他跟人去學畫瓷器。 姑父的建議得到了贊同，于是叔父由“看色”改行繪瓷。
跟著抽大煙的師傅求學
學畫瓷器后，叔父從我父親的住處搬到了小黃家下弄我的姑母家中，并因此結識了姑母紅店中的?？屯魰蕴?。 汪曉棠是畫國畫的，以前在杭州專門替人畫紙絹扇面，與費曉樓、沙山春、錢慧安一脈相承，他是后來才到景德鎮畫瓷器的。此人因為功底深厚，在到景德鎮不久便名聲大振，成為當時“瓷上文人畫”的代表人物。此人有—個不良嗜好，另就是抽大煙。他平常白天不畫瓷器，只有晚上抽上幾口之后，來了興致才會激情揮毫。
叔父非常仰慕汪曉棠的畫技，所以主動與他接觸，并經常邀其同住，看他過完煙癮后全神貫注的作畫。汪曉棠所長雖然是工筆，但他是畫瓷高手，從不需要拍圖，這為叔父學習帶來了難度。叔父每次看完汪曉棠畫瓷器，都只能在第二天憑著記憶，按步驟進行構圖、著色，而不是通過“取巧”學習繪畫，而這也決定了他的起步不凡。
替人畫瓷繼而逐步成名
或許是由于體質昕限，不能從事重勞力的叔父對繪瓷有著一種特別的天賦，也非常鉆研，所以進步很快。他少時雖然只讀了3年私塾，但后來非常好學，對古代名著等喜愛有加，在藝術修養上極有造詣，曾經寫過不少詩詞。
當前，有位余姓瓷莊老板的生意做得很大，上海等多個大城市都設有經營點，在景德鎮請了一批名家專門繪制瓷器。叔父是其中之一，于是結識了很多當時的繪瓷名流，他與王琦的交情大概就是從這段時期開始的。
叔父是跟汪曉棠學工筆的，王琦的寫意畫對叔父也有一定影響，故而畫風兼工帶寫。他與王琦曾去上海參觀過海上畫派畫展，并對羅聘的畫風產生了興趣，這使他之后的畫風發生了很大變化。
有了這些經歷，叔父藝成后在藝術圈迅速走紅，而1915年余老板將—批名家的瓷畫送展巴拿馬博覽會，叔父的《富貴壽考》粉彩瓷板畫獲得了唯一的巴拿馬博覽會金質獎章，更奠定了他在業內的地位。
陶瓷藝壇的一棵長青樹
叔父后來創出了落地粉彩的裝飾技法，在陶瓷藝壇獨樹一幟。后來，他又參與組建了“月圓會”，成為“珠山八友”創始人之一。他還參與組建了類似于現在美協性質的“景德鎮陶瓷美術研究社”，發展了200余名社員，創辦了《景德鎮工藝日報》，出刊物20多期，發表了一批專業性文章。
解放后，叔父被調入陶瓷研究所擔任研究員，繼續從事陶瓷繪畫工作，后來還曾任江西省美術家協會常務理事、景德鎮市美術家協會常務理事等職。
叔父的晚年是在陶瓷研究所度過的，事業上可謂一帆風順，曾創作了一批優秀作晶。建國10周年，他的《大禹治水》大瓷瓶曾獲得中央領導及美術界同行的好評。此外，《駿馬獻給總司令》《面壁十年)《闖王進京》《卓文君》《松下聽琴圖》《竹林七賢》《新八仙》等作品，分別在《人民中國》、《陶瓷美術》等刊物上發表。1959年，《人民畫報》、《人民中國》對他的藝術生涯、藝術造諧作了專題介紹。
叔父享年七十有三，他一生比較喜愛體育運動，經常與友人打打太極舞舞劍，但他喜愛吸黃煙，所以肺部不太好。此外，我堂兄參加革命外圍活動的一些瑣事，也讓他操了不少心。