今天，景德鎮(zhèn)陶瓷界“飄”風(fēng)勁吹，對(duì)傳統(tǒng)陶瓷工藝作品批判的嗓門在不斷提高。一些傳統(tǒng)藝人在這種語境下無所適從。而那些批評(píng)景德鎮(zhèn)的“著名人物”，創(chuàng)作的產(chǎn)品仍脫離不了傳統(tǒng)，這種“一邊吃肉，一邊罵娘”的現(xiàn)象著實(shí)讓人費(fèi)解。我暫且不去評(píng)價(jià)他們。但是我想說的是：“西畫”“國畫”畢竟不是“瓷畫”，沒有“瓷味”的作品，終究不會(huì)被掏錢的人所接受。
“作為一個(gè)與世界對(duì)話的城市”，喊出者很有水平，但是，我不贊成“景德鎮(zhèn)陶瓷與世界對(duì)話”。景德鎮(zhèn)不是普通制瓷之“都”，而是為皇家制瓷的“帝都”，世界手工制瓷中心、“圣地”。站在瓷業(yè)角度，我們不是“對(duì)話”，而是“王者”。目前，盡管一些人在不斷“追西風(fēng)”，向世界看時(shí)，我仍堅(jiān)持往回（歷史）看自己。事實(shí)上，真正了解景德鎮(zhèn)的人并不多。我們舉例，陶瓷青花……
青花，奉為國花，青花瓷奉為國瓷；就至于西方人，據(jù)說，當(dāng)前奧匈帝國尼古拉二世為獲得幾件來自東方的青花瓷，曾拿出自己王家衛(wèi)隊(duì)作交換。可見，她也是”神”。
青花瓷，對(duì)景德鎮(zhèn)人更重要。一度，傳出青花瓷不是景德鎮(zhèn)發(fā)明，這讓景德鎮(zhèn)人糾結(jié)得不得了。但是，歷史終歸歷史，它創(chuàng)燒于唐，斷燒幾百年后，是元代景德鎮(zhèn)制瓷人一舉把它復(fù)燒成功；歷經(jīng)數(shù)百年后，又是景德鎮(zhèn)人在明永樂、宣德時(shí)期把它做到歷史高峰；不過，從此以后，由于各種原因，到了明成化后，釉上彩瓷漸漸代替了雄居數(shù)百年的青花瓷；清代景德鎮(zhèn)制瓷人力除恢復(fù)青花瓷在陶瓷界的霸主地位，但是，清康熙青花瓷的出現(xiàn)，仍無力超越明永樂、宣德時(shí)期，所以后來轉(zhuǎn)攻陶瓷釉上諸彩瓷，這如康熙五彩、墨彩、素三彩、粉彩、琺瑯彩，等。民國，是我國陶瓷歷史上最黑暗的年代，但是，王步青花出現(xiàn)，讓民國陶瓷歷史在短暫的歷史長河中劃出一道亮光。
一百年來，王步在青花瓷領(lǐng)域一直奉為“青花王”，他的特點(diǎn)，綜合明永樂、宣德時(shí)期青花勾線點(diǎn)染的技法與清康熙青花之后的“雞頭筆”分水特點(diǎn)，并在其作品中揉進(jìn)當(dāng)時(shí)一些文人的詩畫風(fēng)格，形成了自己的青花特色，逐漸地成了為世人仰視的一座豐碑！在現(xiàn)代制瓷人眼中，他的青花是一道不可逾越的高峰，是青花制瓷人心中的“神”。釉下青花瓷，在他的手中似乎到了極限。
到了上世紀(jì)八十年代，孫同鑫老師青花潑彩出現(xiàn)，這才打破以上說法。站在孫同鑫老師青花作品面前，你會(huì)被他作品中磅礴氣勢折服。其深遠(yuǎn)的畫面，濃淡得當(dāng)、虛實(shí)有度的青花色彩運(yùn)用，讓人目睹后有一種淋漓酣暢感覺。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代青花瓷繼王步先生后，還可以這樣做。
“油料青花，變?yōu)樗锨嗷ǎ嵶冞@墨韻！”我認(rèn)為，這是一項(xiàng)了不起的發(fā)明和貢獻(xiàn)，打破了景德鎮(zhèn)青花陶瓷行業(yè)百年的魔咒，為中國當(dāng)代青花瓷的發(fā)展，開辟了新方向！
“潑墨”，在寫意國畫中是傳統(tǒng)，中國人玩了上千年，但是，運(yùn)用到瓷板上，“潑墨”演化為“潑彩”，卻是個(gè)新鮮事。國畫中的墨是水料，紙中韻染強(qiáng)；瓷畫中的青花是油料，過去只有勾線時(shí)的“噴水”，要在瓷板燒前的素坯上“潑”，首先要解決油墨的流動(dòng)性，類似水料的問題，再次面對(duì)素坯的極強(qiáng)吸水性，“潑”時(shí)不致以瞬間凝固，最后是燒成，“潑”出的青花料，呈現(xiàn)畫中所需的濃淡得當(dāng)、虛實(shí)有度。這不是一般的活！那么，孫同鑫老師是怎樣做到的？
走近孫同鑫老師就知道，為了“潑”出效果，他在這一行，一干就是二十年。
人生有“幾個(gè)二十年”？
當(dāng)然，這二十年，對(duì)他來說沒有白廢，作品一問世，業(yè)內(nèi)便引起極大反響，獲得陶瓷界王錫良老師、文博界耿寶昌老師的高度贊譽(yù)，故宮率先對(duì)孫同鑫二幅作品《人在天崖》《深山歲月》進(jìn)行了永久性收藏。
近看孫同鑫潑彩作畫時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，他首先得胸有成竹，心里有畫，而后才會(huì)明白手上的青花料水哪兒該潑濃的，哪兒可以施淡的；潑下料水何時(shí)必須緩緩的“淌”，何時(shí)應(yīng)當(dāng)急速的“收”……最后再精心點(diǎn)綴成為預(yù)期的作品。
了解孫同鑫老師作品，當(dāng)我們再近距離接觸孫同鑫，第一眼，你會(huì)懷疑自己的眼光，是他嗎？他太普通，但是，靜下來，當(dāng)你與他交流時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他馬上判若二人，他眼晴放著光，有說不完的話題，如，他父母的釉彩配方、他童年跟隨王步學(xué)習(xí)的趣事，向王錫良老先生學(xué)藝的經(jīng)歷，在國營工廠設(shè)計(jì)的作品獎(jiǎng)項(xiàng)，如何迷戀青花走上青花潑彩，第一幅青花潑墨作品如何問世的，等等。你這時(shí)會(huì)感覺面前的孫同鑫老師心中裝著太多的歷史和對(duì)陶瓷創(chuàng)新的想法。
看孫同鑫老師作品，他受益于王步青花“噴水”，但又不同于王步青花，他的青花在于青花釉材運(yùn)用的突破，而這種突破，得于他的家學(xué)，父母的釉料配方技術(shù)，更得于他自己拉坯學(xué)術(shù)的經(jīng)歷，即對(duì)陶瓷生產(chǎn)材料性能的充分了解。
有人說，“青花潑彩是創(chuàng)新，但畢竟只是一種技法，并非藝術(shù)創(chuàng)作的全部-----”，這句話“對(duì)又不對(duì)”。
一般說來，藝術(shù)上創(chuàng)作容易，創(chuàng)新就難，創(chuàng)派更難。孫同鑫潑墨（料）成畫作品也許不是最好的，但是，他是開拓者。不管我們承認(rèn)還是不承認(rèn)，孫同鑫和他創(chuàng)立的青花潑彩技法、作品，一定會(huì)在中國青花陶瓷史記下濃重一筆！他是繼王步先生后，在當(dāng)代青花陶瓷界又一不可莫視的人物！
孫同鑫，1943年4月生于江西景德鎮(zhèn)，祖籍江西豐城，號(hào)“劍城子”，系江西省工藝美術(shù)大師，1994年被景德鎮(zhèn)市委、市政府授予“陶瓷世家”稱號(hào)。說到他“陶瓷世家”的身世，輝煌的背后，道出的是辛酸。他11歲就輟學(xué)開始學(xué)徒，他的父親孫振東解放前“孫榮記“少東家，讀了４年書便到作坊隨父拉坯學(xué)徒；他的祖父學(xué)藝更早，更苦，年少喪父，母親養(yǎng)不起他，為吃一口飽飯，不致餓死家中，９歲扒著貨船離開家鄉(xiāng)豐城，來到景德鎮(zhèn)跟隨坯房老板學(xué)徒，十年賣身合同，憑著勤奮和過硬的技術(shù)，八年終結(jié)，17歲創(chuàng)立自己的品牌“李榮記”；就是他的兒子孫立新（江西省工藝美術(shù)大師），也是13歲進(jìn)廠學(xué)藝。孫同鑫和他的“陶瓷世家”，在景德鎮(zhèn)瓷業(yè)界能立起來，創(chuàng)立自己名號(hào)“孫榮記”和現(xiàn)在的“孫公窯”，是從苦中來，從基層的坯房中干出來。他家族的歷史，印證了景德鎮(zhèn)窯工的創(chuàng)業(yè)史。“只要把一件事做好，做出頂尖，你就是這個(gè)行業(yè)的獨(dú)角獸、就是我們常說的“大師”或“大家”！