人物簡介
饒曉晴，1961年生，江西臨川人。1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系。現(xiàn)為中國輕工業(yè)陶瓷研究所副所長，總工藝美術(shù)師，美術(shù)委員會主任，教授級工藝美術(shù)師，國家二級教授。
2006年他獲得第5屆“中國工藝美術(shù)大師”稱號，享受國務(wù)院津貼。曾多次擔(dān)任國家級、省級大師及教授級工藝美術(shù)師、高級工藝美術(shù)師評委。
藝術(shù)生平
饒曉晴14歲起就拜陶瓷藝術(shù)名家徐慶庚老師門下學(xué)習(xí)素描，同時(shí)又拜景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授姚永康為師，學(xué)習(xí)陶瓷雕塑，在人體結(jié)構(gòu)等方面打下了扎實(shí)的專業(yè)基本功。
1989年，饒曉晴開始陶瓷美術(shù)創(chuàng)作。1991年，饒曉晴創(chuàng)作的大件色釉《清明上河圖》瓷缽、青花《嬰戲圖》蘿卜瓷瓶雙雙獲得國際陶瓷節(jié)大獎賽一等獎，這次獲獎給饒曉晴很大的欲發(fā)，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的陶瓷作品都不大，他將陶瓷作品做得非常大，所以受到稱贊。
從此，他創(chuàng)作的作品追求與眾不同，有特色、有創(chuàng)新。1992年，他創(chuàng)作的色釉《雨打秋雁》瓷瓶又獲得景德鎮(zhèn)國際陶瓷節(jié)大獎賽一等獎；色釉《西園雅集圖》瓷板畫和青花《嬰戲天趣》瓷瓶雙雙獲得二等獎。1993年，饒曉晴調(diào)入輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)室工作。同年創(chuàng)作的作品《嬰戲百圖》被日本恩巴中國近代美術(shù)館收藏。
多年來，他在探索高溫色釉的綜合裝飾中，逐步形成了自己的藝術(shù)語言。在色釉和粉彩、新彩綜合裝飾、古彩等方面形成了自己的藝術(shù)手法，創(chuàng)作了許多成功的作品，引起了海內(nèi)外收藏家的興趣，并在全國、省、市獲得很多獎項(xiàng)。
此外，他先后策劃、主編《中國輕工業(yè)陶瓷研究所陶瓷藝術(shù)作品集》《部所60年》等大型圖書，并發(fā)表多篇重要專業(yè)論文，闡述其對陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的感悟與心得。
饒曉晴作品歷年拍賣數(shù)據(jù) 來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
而他的作品在收藏界也刮起了一陣旋風(fēng)，多件作品在拍賣會上也屢創(chuàng)佳績。另外中國美術(shù)館、中國國家博物館、中國工藝美術(shù)館、江西省博物館、江西省工藝美術(shù)館都收藏了他的作品。
中國工藝美術(shù)大師饒曉晴作品《智者樂水》
中國工藝美術(shù)大師饒曉晴作品《天戲圖》
藝術(shù)風(fēng)格
饒曉晴擅長色釉和粉彩 、新彩綜合裝飾、古彩。
饒曉晴創(chuàng)作的陶瓷美術(shù)作品在題材上主要分為兩類：其一是山水、其二是人物（主要是賢士和嬰孩），而大部分作品都與山水有關(guān)。
他的作品大多以高溫色釉作底色，采用國書技法，以線造型。
高溫色釉
饒曉晴 高溫色釉 《赤壁游》54*32cm 1998年創(chuàng)作 款 識：赤壁游戊寅年曉晴寫于景德鎮(zhèn)。（印文：饒。自然回歸。）
例如這件《赤壁游》就是所用高溫色釉的工藝創(chuàng)作而成。他注重色彩、形象、構(gòu)圖的形式美和視覺效果并根據(jù)器型的特點(diǎn)來裝飾書面，色彩講究自然漸變和冷暖構(gòu)成關(guān)系。
饒曉晴認(rèn)為，一件成功的山水作品，必須反映人與自然和諧相依的關(guān)系。 饒曉晴的陶瓷山水畫總是著筆于士，怡情于山水。
他將高溫色釉與粉彩、古彩等相融合，拍象與具象相結(jié)合，氣勢渾厚，高古蒼茫，自然靈動。
嬰戲
而他的孩童系列，則是將小孩子天真浪漫的神情展現(xiàn)的淋漓盡致。
其實(shí)從唐宋時(shí)期起，嬰戲圖便是中國畫中重要的題材。孩童身上特有的天真爛漫、淘氣可愛，都是畫家筆下的靈感。
饒曉晴把眉清目秀的孩童描繪的生動豐滿，將孩童活潑可愛的神態(tài)吸收到作品中，使嬰戲圖形神兼?zhèn)洌ㄟ^具體的形象來表現(xiàn)孩子們的內(nèi)心世界。
饒曉晴《吉祥孩童圖》 青花釉里紅
這件青花釉里紅《吉祥孩童圖》瓷瓶,該作品敞口、短頸、豐肩、圓肚、小底，器型美觀大方。饒曉晴大師采用青花釉里紅的工藝來描繪歡樂的孩童，來表現(xiàn)一種吉祥的氣氛！
饒曉晴 《嬰戲圖》青花釉里紅
他把自己對孩子的喜愛之情融入了嬰戲瓷畫的創(chuàng)作，把山野田間的嬰兒描繪得靈活、機(jī)敏，惹人喜歡。饒曉晴創(chuàng)作的嬰戲題材作品不僅給人們以高雅的藝術(shù)享受，而且能打動人心，使人產(chǎn)生感情上的共鳴。
饒曉晴 新彩 《嬰戲天趣》
在嬰戲瓷畫創(chuàng)作中，饒曉晴追求著自己的風(fēng)格，他突破前人的技法，既吸收傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，又追求現(xiàn)代藝術(shù)中明快、高雅、簡潔的畫風(fēng)。
饒曉晴 斗彩 《天韻喜吉》
饒曉晴早期在瓷畫創(chuàng)作中專攻嬰戲題材，將人與自然的生態(tài)環(huán)境相結(jié)合，表達(dá)出渴望回歸自然的真切感受。
饒曉晴《智者樂水》
這些充滿生活氣息的形象都出自他對生活的觀察之后隨筆畫下的一張張圖畫，心中有情，胸中有意，下筆便可傳神，畫筆打上顏料，精心的一筆筆描繪在瓷器上。經(jīng)過打輪廓，填色，一個(gè)個(gè)生動的圖案便躍然瓷上。這些嬰戲圖表達(dá)了對孩童的無限關(guān)愛和期望，也表達(dá)了人們對美好生活的無限憧憬和祝愿。
傳統(tǒng)山水
大自然中的萬千景象，在藝術(shù)家的筆下往往也是人世間的真實(shí)寫照，寄托著創(chuàng)作者的文化思考和情感表達(dá)。
饒曉晴也不例外。他在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的同時(shí)，善于吸收西方風(fēng)景畫的用色技法的營養(yǎng)來增強(qiáng)中國山水人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。
饒曉晴 粉彩《煮茶圖》
即使在傳統(tǒng)題材上，他也摸索著把現(xiàn)代技法中的某些方法借用到山水畫中，使陶瓷山水畫的藝術(shù)手法更為豐富多樣。
饒曉晴 重工粉彩《紫氣東來》
其作品中山川樹石堅(jiān)實(shí)的造型和可以感知的體感、質(zhì)感、光感及空間層次感，都得益于他扎實(shí)的速寫功底。
陶瓷藝術(shù)在風(fēng)格上注重“氣韻”和“骨法”用筆，富于疏密、虛實(shí)等諸多變化的節(jié)奏感；陶瓷粉皴法和用筆注重圓潤和蒼郁；陶瓷粉彩山水在其明暗、濃淡、高低起伏以及濃艷和淡雅的效果上呈自然生命的節(jié)奏感，作品中背景的虛實(shí)和空間處理來源于他中國山水畫全面的素養(yǎng)，他還巧妙地利用現(xiàn)代繪畫中的黑白、光影過渡和對比法來襯托畫面的主體。
他在山水畫創(chuàng)作中糅合了西方繪畫素描造型，保持和發(fā)展了山水畫寫實(shí)之感，從而在藝術(shù)創(chuàng)作中另辟蹊徑。現(xiàn)在看來，只有充分理解和表現(xiàn)自然的內(nèi)在魅力，才能創(chuàng)作出藝術(shù)精品。
藝術(shù)人生
饒曉晴作品注重文化積淀，抓住線條的表現(xiàn)手法及內(nèi)在價(jià)值，創(chuàng)作出一系列的各種工藝和表現(xiàn)手段的作品。
饒曉晴 《駿馬圖 》
饒曉晴 《松下問童子》
饒曉晴 《鐘馗》 新彩
饒曉晴 高溫色釉 《懸頭刺股》
陶瓷最大的魅力在于每一件陶瓷作品都是孤品。有時(shí)候靈感來了，即興提筆就畫，畫完之后，加上火的作用，常常做出不可復(fù)制的孤品。
饒曉晴是中國當(dāng)代粉彩瓷繪精英人物，自幼酷愛繪畫，深厚的繪畫功底加上后來在景德鎮(zhèn)對陶瓷藝術(shù)的專業(yè)研究，使他在陶瓷領(lǐng)域的開拓站在一個(gè)較高的起點(diǎn)上。
他能將思想 、見識 、情感形象地體現(xiàn)在作品中，使作品成為他藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)載體，并能巧妙地處理雅與俗、內(nèi)容與形式的關(guān)系，使作品與眾不同，耐人尋味，產(chǎn)生一種喜聞樂見的藝術(shù)效果。
畫瓷器---饒曉晴
憑借幾十年的精研，堅(jiān)持探索色釉、粉彩、古彩、新彩綜合瓷藝的研究與創(chuàng)作，是工藝美術(shù)的全能藝術(shù)家，創(chuàng)作的彩瓷作品濃艷俏麗、精美絕倫，更是將色釉彩瓷發(fā)揮到極致，為陶瓷藝術(shù)提升一個(gè)新境界。多年來探索高溫色釉的綜合裝飾，逐步形成自己的藝術(shù)語言。