青瓷，中國(guó)陶瓷的鼻祖；青瓷，貫穿著整個(gè)中國(guó)陶瓷歷史。而在燒制青瓷的各大窯口中，龍泉窯所特有的粉青、梅子青、以其有色如凝脂、似美玉、像翡翠而令人拍案稱絕，嘆為觀止。龍泉青瓷特有的釉色，是其他窯口所無(wú)法望其項(xiàng)背的。
在當(dāng)今龍泉青瓷藝術(shù)大師中，有這樣一個(gè)人，他胸懷博大，卻毫不張揚(yáng)，在舉手投足間，彰顯與眾不同的氣度和風(fēng)范；他參與、見(jiàn)證了當(dāng)代龍泉青瓷的振興和發(fā)展；他在繼承和創(chuàng)新龍泉青瓷工藝上，起到了舉足輕重的推動(dòng)作用。
他就是中國(guó)工藝美術(shù)大師夏侯文。
1935年生，江西分宜人。1963年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為高級(jí)工藝美術(shù)師、中國(guó)工藝美術(shù)大師 。1993年被國(guó)家授予“有突出貢獻(xiàn)的科學(xué)技術(shù)專家”，并享受國(guó)務(wù)院及浙江省人民政府頒發(fā)的特殊津貼。1995年被聯(lián)合國(guó)教科文組織授予“中國(guó)民間一級(jí)工藝美術(shù)家”。2003年授予“中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師”。2005年授予“中國(guó)工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”。
夏侯文的作品線條簡(jiǎn)練，優(yōu)雅大氣，整體造型巧妙，強(qiáng)調(diào)局部圖案裝飾效果，精細(xì)的刻畫(huà)又融合在簡(jiǎn)練而明快的現(xiàn)代造型里，使龍泉青瓷在繼承千人古樸凝重風(fēng)格的基礎(chǔ)上向雋永精巧的現(xiàn)代藝術(shù)延伸，廣為陶瓷愛(ài)好者及收藏家青睞和珍藏。他從事陶瓷藝術(shù)四十多年來(lái)，先后有十余件作品被國(guó)家珍寶館，三十余件作品在國(guó)際博覽會(huì)和全國(guó)陶瓷評(píng)比中獲獎(jiǎng)，并多次選送出國(guó)展出，深博好評(píng)。
夏侯文的精彩人生
上世紀(jì)60年代，剛進(jìn)入而立之年的夏侯文，以他在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)所打下的扎實(shí)的藝術(shù)功底，在龍泉瓷廠潛心研究，開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)出五大類17件（套）新產(chǎn)品，使龍泉青瓷第一次在國(guó)際上嶄露頭角，圓滿完成了國(guó)務(wù)院下達(dá)的中國(guó)赴挪威現(xiàn)代陶瓷展展品的設(shè)計(jì)制作任務(wù)。
70年代，已是不惑之年夏侯文，為突破龍泉窯瓷器固有的厚胎、厚釉、單色彩的原有風(fēng)格，使龍泉窯瓷器走出傳統(tǒng)，走向現(xiàn)代，受命領(lǐng)銜，勇挑大梁，經(jīng)多年的實(shí)驗(yàn)，摸索，攻克一個(gè)又一個(gè)的技術(shù)難點(diǎn)，終于不辱使命，圓滿完成了青瓷玲瓏、青瓷薄胎、青瓷釉下彩三項(xiàng)科研項(xiàng)目的攻關(guān)任務(wù)，創(chuàng)新了龍泉青瓷的品種，填補(bǔ)了龍泉青瓷在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)上的空白。
80年代，步入知天命之年的夏侯文，為適應(yīng)改革開(kāi)放形勢(shì)下國(guó)際市場(chǎng)的需求，他研制成功九十七頭影青餐具、哥窯九頭小茶具和六十二頭葵花餐具，在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)上得到客戶的滿堂喝彩。九十七頭影青餐具在當(dāng)年廣交會(huì)上一炮打響，贏得了馬來(lái)西亞、日本、巴西等國(guó)外客戶眾多的定單；哥窯九頭小茶具參加了1985年日本筑波國(guó)際博覽會(huì)，被日本收藏家稱贊為稀品而加以收藏，并在1988年“全國(guó)輕工出口產(chǎn)品展評(píng)會(huì)”及1989年“北京首屆博覽會(huì)”上二度獲得銀獎(jiǎng)。
90年代，花甲之年的夏侯文，已是碩果累累，他的突出業(yè)績(jī)和高超的藝術(shù)水平經(jīng)歷了漫漫歲月的考驗(yàn)，得到了國(guó)際、國(guó)內(nèi)相關(guān)權(quán)威機(jī)構(gòu)的認(rèn)可。他的社會(huì)知名度越來(lái)越大，各種榮譽(yù)也接踵而來(lái)。
如果說(shuō)，夏侯文從大學(xué)畢業(yè)來(lái)到龍泉進(jìn)行青瓷研究是如魚(yú)得水的話，那么，經(jīng)過(guò)將近半個(gè)世紀(jì)泥與火的陶冶，現(xiàn)已年逾古稀的他在龍泉青瓷技藝上則是游刃有余、左右逢源了。在藝術(shù)創(chuàng)作上，夏侯文已經(jīng)進(jìn)入了“澄泥烈焰鑄陶魂”的更高境界。
精彩人生背后的故事
說(shuō)夏侯文癡情于龍泉窯，這里還有這一段愛(ài)情與事業(yè)艱難抉擇的故事。當(dāng)年他剛從大學(xué)畢業(yè)，被分配到處在閩、浙、贛交界，崇山峻嶺中的龍泉瓷廠工作。工廠坐落在一個(gè)遠(yuǎn)離村落的山坳里，開(kāi)門(mén)就見(jiàn)山，出門(mén)就爬坡，工廠條件十分簡(jiǎn)陋，其艱苦環(huán)境可想而知，但坦然面對(duì)現(xiàn)實(shí)，不為生產(chǎn)生活條件的艱苦，全身心地投入對(duì)青瓷事業(yè)的追求。第二年他回家探親，家人給他介紹了一個(gè)女朋友，見(jiàn)面后雙方印象都不錯(cuò)。當(dāng)夏侯文探親期滿要回龍泉時(shí)，姑娘向他提了一個(gè)人之常情的條件，調(diào)離龍泉瓷廠，回江西工作，不然這事就“黃”了。回廠后，他也有過(guò)思想斗爭(zhēng)，一面是來(lái)自家鄉(xiāng)的美好姻緣的牽手，一面是龍泉青瓷事業(yè)的召喚。一次偶然的機(jī)會(huì)，他參加了省里組織的接待日本青瓷考察團(tuán)的任務(wù)，活動(dòng)結(jié)束后，日本朋友送他一本龍泉青瓷資料冊(cè)，上面詳細(xì)地記載著龍泉青瓷的發(fā)展史、古窯址的分布情況以及大量精美的龍泉青瓷的彩圖。看完資料，他受到了極大的震撼，一個(gè)日本朋友尚且對(duì)龍泉青瓷如此重視，自己作為一名中國(guó)陶瓷工作者，特別是作為一個(gè)龍泉瓷廠的技術(shù)人員，更應(yīng)為發(fā)展龍泉青瓷貢獻(xiàn)自己的智慧和才干。經(jīng)過(guò)鄭重考慮，他最終選擇了龍泉窯，就此開(kāi)始，他在龍泉青瓷事業(yè)上獻(xiàn)出了他畢生的精力。
不斷追求藝術(shù)創(chuàng)新的夏侯文
夏侯文作品的主要特點(diǎn)是：線條簡(jiǎn)練、優(yōu)雅大氣、整體造型巧妙，強(qiáng)調(diào)局部圖案裝飾效果。他的作品創(chuàng)意中有寫(xiě)實(shí)，也有變形，其含義耐人尋味；其作品造型規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)、秀巧，令人百看不厭。他的主要代表作品有：《梅子青雙魚(yú)洗》《紅色的誘惑》《哥窯龍文盤(pán)》《竹節(jié)杯》《青瓷釉下彩》《青瓷玲瓏》等。
說(shuō)夏侯文創(chuàng)新青釉瓷，那是有根有據(jù)的事情。他在大學(xué)學(xué)的是美術(shù)設(shè)計(jì)，對(duì)于圖案裝飾可以說(shuō)是得心應(yīng)手的強(qiáng)項(xiàng)。他到龍泉瓷廠干得也是產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作。在43年的設(shè)計(jì)生涯中，他創(chuàng)作設(shè)計(jì)的作品有5000余件（套），他的設(shè)計(jì)即發(fā)揚(yáng)了龍泉青瓷的傳統(tǒng)，又不被傳統(tǒng)所束縛，使龍泉青瓷在繼承了前人古樸凝重風(fēng)格的基礎(chǔ)上，向雋永精巧的現(xiàn)代藝術(shù)延伸。“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，冰生于水而寒于水”，夏侯文在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展創(chuàng)新，拓展出了龍泉青瓷的一片新天地。
一是注重作品的圖案設(shè)計(jì)。夏侯文創(chuàng)作設(shè)計(jì)的竹節(jié)系列作品圖案端莊秀麗，即具有濃厚的民族風(fēng)格，又不失明快的現(xiàn)代氣息，深受國(guó)內(nèi)外各方人士的青睞。竹節(jié)系列作品問(wèn)世后，遠(yuǎn)銷法國(guó)、新西蘭、意大利、日本、澳大利亞、科威特等30個(gè)國(guó)家和地區(qū)，長(zhǎng)期出口達(dá)37年，至今暢銷不衰。新西蘭著名作家路易·艾黎在他的《瓷國(guó)游歷記》一書(shū)中寫(xiě)道：“我有兩件最喜愛(ài)的青瓷，一件是竹節(jié)筆筒，帶有釉下雅致的雕刻竹子圖案；另一件是氣魄剛健 、帶蓋的竹節(jié)茶杯。每當(dāng)看到這個(gè)筆筒和用上這個(gè)茶杯喝茶時(shí)，就感到賞心悅目，十分可愛(ài)。”
又如他“色胎繪畫(huà)”的新裝飾手法用在藝術(shù)瓷花瓶和掛盤(pán)系列作品上，給龍泉青瓷帶來(lái)了新的氣息，起到了“畫(huà)龍點(diǎn)睛”和“錦上添花”的效果。
二是注重釉彩的最佳發(fā)揮。他的“青瓷釉下彩”、“青瓷玲瓏”、“青瓷薄胎”新工藝是在借鑒和吸收了其它釉種的特點(diǎn)、經(jīng)過(guò)了上千次的試驗(yàn)和摸索后，研制出的一種新的青瓷工藝技術(shù)，用新工藝制作出的青瓷新品為龍泉青瓷又增添了一道靚麗的色彩。
三是突破常規(guī)，挑戰(zhàn)未來(lái)。夏侯文對(duì)發(fā)展和創(chuàng)新龍泉青瓷嘔心瀝血、執(zhí)著追求，他大膽打破哥、弟窯不能結(jié)合的陳規(guī)，創(chuàng)造出哥窯、弟窯相互結(jié)合的混合新瓷種《哥窯龍文盤(pán)》。該作品融會(huì)了哥弟窯相結(jié)合以及哥窯肌理繪畫(huà)藝術(shù)，中國(guó)歷史博物館專家評(píng)價(jià)認(rèn)為“哥窯肌理繪畫(huà)藝術(shù)是創(chuàng)新，是哥窯史上的新紀(jì)元。”《哥窯龍文盤(pán)》獲2000年在杭州舉辦的首屆中國(guó)工藝美術(shù)大師暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
志在高遠(yuǎn)的夏侯文
在龍泉青瓷這片沃土上耕耘了近半個(gè)世紀(jì)的夏侯文，雖然已是功成名就、碩果累累了，但他仍不滿足于現(xiàn)有的成績(jī)，他還在為龍泉青瓷走向全國(guó)、走向世界繼續(xù)作這不懈的努力，他要把自己積累了一輩子的技藝傳授給下一代青瓷人。
可喜的是，在他的言傳身教下，他的幾個(gè)子女都已經(jīng)在青瓷行業(yè)中初露崢嶸。大兒子高級(jí)工藝美術(shù)師夏侯輝的作品青瓷鏤雕牡丹紋飾花蕾瓶《奪翠牡丹》《花開(kāi)如意》分別獲第二屆西博會(huì)中國(guó)工藝美術(shù)大師作品評(píng)比金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)，作品《青瓷的延伸》獲首屆中國(guó)陶瓷藝術(shù)展中陶杯金獎(jiǎng)。女兒工藝美術(shù)師廖秀珍設(shè)計(jì)制作的30余件藝術(shù)瓷，獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)3個(gè)、省級(jí)獎(jiǎng)6個(gè)，多件作品被各級(jí)博物館收藏。小兒子工藝美術(shù)師夏侯水平的作品《牡丹金鐘》獲第八屆全國(guó)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評(píng)比銀獎(jiǎng)，作品《龍紋盤(pán)》由中國(guó)陶瓷館收藏。我們深信，夏侯文對(duì)青瓷事業(yè)的拳拳之心、般般之情一定會(huì)在下一代青瓷人身上得到繼承和發(fā)揚(yáng)。對(duì)于這樣一位德高望重的陶藝大師，誰(shuí)敢輕言：“廉頗老矣，尚能飯否？”
大師夏侯文，為龍泉青瓷的今天感到自豪；龍泉青瓷，為有夏侯文這樣的大師感到驕傲