初次見(jiàn)到葉小春大師，感覺(jué)他是一個(gè)樸實(shí)、厚道的人，不善言談，卻要抓緊機(jī)會(huì)看書(shū)。待看到他的作品，有感覺(jué)他是一個(gè)善于學(xué)習(xí)、敢于創(chuàng)新、勇于進(jìn)取的人。在他的作品陳列廳里，我們看到的不僅僅是釉色純凈明亮的龍泉傳統(tǒng)青瓷釉，還有閃耀著金色斑點(diǎn)的“烏釉金滴碗”、“黑釉金色兔毫”等產(chǎn)品，而更吸引人的是凝聚著他心血與智慧的“冰裂紋”瓶。這是他用了五年的辛苦與汗水換來(lái)的成果，其中的挫折與失敗、辛酸與淚水、勝利與喜悅……不是身在其中，個(gè)中滋味是很難體會(huì)的。
葉小春是土生土長(zhǎng)的龍泉上垟人，上世紀(jì)50年代，在周總理指示要恢復(fù)龍泉窯陶瓷背景下，這里陸陸續(xù)續(xù)建起了多家陶瓷廠(chǎng)，原國(guó)營(yíng)龍泉總廠(chǎng)、一廠(chǎng)、三廠(chǎng)、五廠(chǎng)都設(shè)在此地，這里曾是龍泉青瓷的主產(chǎn)地，有“青瓷之都”的美稱(chēng)。葉小春的父親葉時(shí)金是高級(jí)工藝美術(shù)師，一直跟隨祖輩制作青瓷，配制胎釉是他的特長(zhǎng)，龍泉青瓷許多獲獎(jiǎng)作品都離不開(kāi)葉時(shí)金所配制的胎釉，曾在中南海紫光閣陳設(shè)的國(guó)寶“迎賓大掛盤(pán)”的胎和釉均出自葉時(shí)金之手。出身于青瓷世家的葉小春在家庭熏陶和父親的言傳身教下，很小就學(xué)會(huì)了挖礦土、拉坯、配制胎釉和燒窯的技藝。長(zhǎng)大后，葉小春進(jìn)入龍泉青瓷研究所，從事技術(shù)工作。1992年建起了家族企業(yè)——葉氏哥弟窯精品瓷作坊，開(kāi)始獨(dú)自打拼天下。
葉小春與“冰裂紋”的緣分起源于一張傳真照片。1996年，一位日本客商給深諳青瓷胎釉配方的葉小春發(fā)來(lái)了一份古代冰裂紋的傳真照片，希望他能恢復(fù)古代哥窯極品冰裂紋。據(jù)史料記載，龍泉哥窯的紋片千姿百態(tài)，有冰裂紋、蟹爪紋、百圾碎、魚(yú)子紋、流水紋等，冰裂紋在哥窯各紋片中排名首位，素有“哥窯品格，紋取冰裂為上”的美譽(yù)。冰裂紋紋片如冰碰裂，裂縫深粗，有的裂片如魚(yú)鱗，層層疊疊，又稱(chēng)之為“魚(yú)鱗片”。可惜的是，冰裂紋的制作工藝自南宋之后就已失傳，至今傳世作品罕見(jiàn)。面對(duì)這張模糊不清的傳真照片，葉小春審視了自己的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)，他已先后試制成功了傳統(tǒng)的梅子青、粉青和現(xiàn)代裝飾流動(dòng)釉等，現(xiàn)在只要充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，定能研究成功。于是，他走遍了龍泉古窯址，尋找古代遺留的冰裂紋碎片；他四處查閱有關(guān)陶瓷古籍和現(xiàn)代技術(shù)資料，破解冰裂紋的形成機(jī)理；他堅(jiān)持不懈地研制配方幾百種。直至有一天，他突然從塑料泡沫板表面的紋理得到啟發(fā)，于是茅塞頓開(kāi)。2000年4月份，他燒制的瓷片終于出現(xiàn)了淡淡的云彩般的裂紋，他看到了成功的希望；2000年11月，試驗(yàn)瓷片的釉面燒出立體感的層疊裂紋，他馬上固定這種釉水配方，再在窯爐溫度變化的控制上進(jìn)行調(diào)整。就這樣經(jīng)過(guò)數(shù)百次的反復(fù)試驗(yàn)，奇跡終于出現(xiàn)了，2001年8月24日，38厘米口徑的哥窯冰裂紋大掛盤(pán)燒制成功了，失傳近千年的哥窯冰裂紋終于在故鄉(xiāng)龍泉重現(xiàn)于世了。葉小春歷時(shí)五年的辛勤汗水，終于換來(lái)了成功。
冰裂紋研制成功了，葉小春的榮譽(yù)也接踵而來(lái)，2004年11月，他的“青釉冰裂紋及其產(chǎn)品的制作方法”獲國(guó)家發(fā)明專(zhuān)利（專(zhuān)利號(hào)：zl 02120521.3），成為龍泉青瓷有史以來(lái)獲得創(chuàng)造發(fā)明專(zhuān)利第一人；同年10月，哥窯“冰裂紋”技術(shù)研究獲麗水市科技進(jìn)步獎(jiǎng)；2005年葉小春被授予麗水市中青年專(zhuān)業(yè)拔尖人才；2007年2月被評(píng)為浙江省百名科技自主創(chuàng)新青年標(biāo)兵。與此同時(shí)，他的作品也接連不斷地獲獎(jiǎng)：2001年11月，作品《冰裂紋碗》獲浙江省首屆民間工藝美術(shù)精品展銀獎(jiǎng)；同年12月，作品《冰裂紋雙耳洗》獲第三屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)銀獎(jiǎng)；2002年10月，《冰裂紋斗笠碗》獲第七屆全國(guó)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評(píng)比評(píng)委特別獎(jiǎng)……直至2006年10月，他的作品《水中月》獲第七屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展“百花杯”金獎(jiǎng)，他終于登上了榮譽(yù)的頂峰。
《水中月》可以算是一件美輪美奐的作品，葉小春為自己心愛(ài)的作品起得名字也很富有想象力。這是一件口徑達(dá)32厘米的大盤(pán)，作者以龍泉青瓷傳統(tǒng)的露胎和色調(diào)深淺不同的灰釉裝飾盤(pán)的沿和器壁，并在其以上“跳刀紋”，形成一圈又一圈好似水波的視覺(jué)藝術(shù)效果。而最具視覺(jué)沖擊力的是那一輪明亮的“圓月”——冰裂紋的盤(pán)底，厚厚的釉層就像魚(yú)鱗狀開(kāi)裂疊加，形成瑩厚如堆脂的立體視覺(jué)效果，透過(guò)那晶瑩的如冰似玉的釉層，仿佛能看到月宮里的嫦娥、吳剛、玉兔……
《雀之魂》抓取了哥窯的靈魂，又有出新的表現(xiàn)。傳統(tǒng)的紫口鐵足，色調(diào)卻明顯淡了許多；碧綠蒼翠的釉色好似南國(guó)孔雀的翠綠色羽毛，亮麗奪目；而最具科技美的是那通過(guò)人為控制形成的冰裂紋的形狀，既整體而又不呆板，使美麗的“孔雀”既有了質(zhì)感美，又有了形態(tài)美。這件作品曾獲得全國(guó)陶瓷作品評(píng)比的銀獎(jiǎng)，可謂不虛此名。
在陶瓷產(chǎn)品的繼承與創(chuàng)新方面，葉小春是一個(gè)不斷進(jìn)取的勇士。他不僅研究龍泉窯的工藝，還研究建窯的工藝，燒制成功了仿建窯的兔毫、油滴等產(chǎn)品。作品《鎏金歲月》仿建窯的兔毫工藝的藝術(shù)效果，以黑釉器上流淌的黃棕色條狀紋寓意流逝的歲月，意境悠遠(yuǎn)，發(fā)人深省。這件作品已被廣東省工藝美術(shù)館永久收藏。
樸實(shí)的葉小春還年輕，我們祝愿他的藝術(shù)之路越來(lái)越好。