在寫生中擴展藝術空間

　　中瓷網：您一生訪遍名山大川，足跡遍布全國各地，據說，您70多歲了還外出寫生，每到一處必提筆作畫，在您一生的寫生歷程中，最大的感慨是什么？

　　寫生畫生動自然，臨摹畫完整但缺生氣，我取前者 ——王錫良       
            
　　王錫良：回憶起來，那是在1959年，隨著人民大會堂裝修完畢，景德鎮接受了一項艱巨而光榮的任務，為人民大會堂江西廳創作一幅l米多高，3米多寬的大型瓷板畫《革命搖籃井岡山》。當時我依照我平常的寫生稿畫了一幅小的井岡山畫稿交了上去，省里的文化局長說“這個畫稿中國畫味道很足，那就讓他來畫吧’。”

　　這個結果讓我很意外，于是我就開始精心準備。

　　我向領導要求去井岡山實地體驗生活，以充實畫作的內容，美化畫作的形式。為了創作這幅作品，我背著寫生架，翻山越嶺，臨峰入谷，赴茨萍、五龍潭、朱砂沖，登黃洋界、筆架山、五指峰。
   
　　 “井岡山那么大的山，幾個哨口我都是靠腳量著去的”。所謂“哨口”，即進入井岡山中心地區的隘道，在井岡山最著名的哨口有5個，主要分布在當年紅軍根據地茨坪的東西南北四個方向，之間的距離大多超過30公里，我帶著干糧在山上住了十多天，寫生的紙就用了上百頁。”

　　“一到北京，畫家們都說我畫得好，瓷板畫就留了我畫的這塊了，其他人畫的都否定了。原因嘛，就是認為我的瓷板畫有創新精神，探索了新的表現手法。”說起這個結果，王錫良開懷地大笑起來。

　　他創作的《革命搖籃井岡山》以其氣勢磅礴、氣韻沉雄得到了畫界一致贊揚，最終掛在了人民大會堂江西廳，這一掛，就掛了許多年。

 　在寫生中升華人生境界

　　中瓷網：在本屆國際藝術陶瓷拍賣會上，您的粉彩作品《黃山四千仞》瓷板畫原本估價400萬~600萬元，卻以782萬元的價格成交，創造了當代景德鎮名家藝術陶瓷拍賣的新紀錄，能不能給我們詳細介紹一下創作的過程和心得？ 

       寫生宜冷靜，要坐得下來，不宜過了一村又一村，村村不見我的畫中人——王錫良

　　王錫良：這幅作品是我早年在黃山寫生后創作出來的，我畫了許多幅了，從年輪逾千載的古樹到柔枝嫩綠的小樹都有描繪，迎客松、望客松、臥龍松、麒麟松等松樹我都畫過。每一次上黃山，我不僅能感受到黃山松的美麗和堅強，更能從中感受到一種精神——黃山松精神。它們能在巖石縫中生存，生命力極強。我的這幅得意之作都是得益于寫生。

　　《黃山四千仞》高1.2米，長2.7米，安裝在黃色實木架上，用粉彩描寫黃山奇峰異景，古樹森茂，云海浩渺。瓷板畫左邊題有李白游黃山時的名詩：“黃山四千仞，三十二蓮峰。丹崖夾石柱,菡萏金芙蓉”。

　　中瓷網：您是怎樣把寫生稿融入瓷板畫中的，這兩者之間有什么不一樣？

　　王錫良：如今交通便捷，瓷板也輕，我就把瓷板搬了去，直接在瓷板上寫生，這也是我大膽的嘗試，結果嘛，效果還不錯。在瓷板上畫中國畫和在宣紙上作畫是兩個概念，前者需運用特殊的顏色和獨特的材質，經過填色、烤花諸多工序。在烤花的過程中，一旦色變、裂變，作品就會前功盡棄。

　　通過這次創作，我深深地體會到：要深入到大自然中去取實景、寫真物，逐漸積累，藝術地加工取舍，反復地進行提煉，運用多年積累形成的陶瓷繪畫技法，方能創造出富有自然情趣和感染力的陶瓷美術作品。