在寫生中追溯繪畫本源

　　中瓷網(wǎng)：您覺得寫生中最重要的是什么？

　　寫生不怕人呆，只怕不能堅持——王錫良         

　　王錫良 寫生貴在堅持。記得我有一次去婺源寫生，正月里，正在下大雪，地上有幾厘米厚的積雪，當時我被一片白茫茫的雪景吸引住了，這雪景實在難得，就把毛筆拿出來準備寫生，因為天氣冷的緣故，筆老是被凍得畫不出來，我就一直對這筆哈氣，哈一筆畫一筆，腳凍得跟冰條一樣，但我還是堅持一氣呵成把這迷人的景致畫下來了。

　　在樂平寫生那陣子，我正月初一看到在永山古戲臺上演了幾出贛劇，我為了把這個熱鬧的景象、動人的場面畫下來，凍得連話也不出話來。
　當然，我在寫生中也碰到過許多尷尬的事情。在安徽九華山寫生時，我把在場的幾個人物畫了進去，畫完后，被他們發(fā)現(xiàn)了，就把我的畫給撕了，還把筆拿走了。我去過很多個地方，都不能畫人物，尤其是女人和小孩。于是，后來我寫生的畫面里就不畫人物了，而是以畫景致為主了，這都是后話了。

　　如今，寫生對我來說已經(jīng)成為一種習(xí)慣，畫的景致也很隨意而率性。寫生，面對大自然、面對山川美景，那種自然光線賦予的色彩的變化真是奇妙無比。在觀察中對造型隨意取舍的自由感和能夠觸發(fā)激情的現(xiàn)場感、空間感，寫生積累到一定的程度，就形成了自己的風(fēng)格，才可能創(chuàng)作成功的藝術(shù)作品。

　　為此，我堅持以寫生去探求繪畫的本源。

　　多少藝術(shù)大家的成功經(jīng)驗都說明了寫生是藝術(shù)家修為的重要方式，是鍛煉技巧，捕捉靈感，積累素材的基本手段，他們都把它看作是生活的一部分、是生命的享受而不是負擔。