今年68歲的孫同鑫是江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)手工制瓷技藝傳承人，也是唯一一位獲得此殊榮的陶瓷大師。第一眼見到孫同鑫先生，感覺孫先生是一位非常淳樸隨和的人，沒有一點(diǎn)大師的
“架勢”。在孫先生的帶領(lǐng)下來到了他的工作室，一幅幅青花潑墨山水讓人眼前一亮，在采訪中筆者漸漸地進(jìn)入了他 “潑墨”世界的青白人生。
1943年出生于著名陶瓷世家的孫同鑫先生，從小就在自家作坊跟隨祖父和父親學(xué)習(xí)配制傳統(tǒng)顏色和畫面的設(shè)計(jì)創(chuàng)作道路。孫同鑫從小就在自家作坊“孫榮記瓷廠”里，跟隨祖父孫洪元、父親孫振東學(xué)習(xí)配制傳統(tǒng)顏色釉和青花繪制技藝。祖父曾告訴他，家有萬金不如手藝在身，一塊泥巴變成一件精美的陶瓷作品，靠的是手藝和心。祖父希望他不僅要把家傳的手藝延續(xù)下去，更要有創(chuàng)新和追求。孫同鑫牢記著祖父的話，開始了在瓷土上描繪人生的歷程。
隨后，孫同鑫進(jìn)入景德鎮(zhèn)紅旗瓷廠工作，正式踏上了釉下彩的生產(chǎn)研究和畫面的設(shè)計(jì)創(chuàng)作道路。采訪中孫老師說：“如今很多人誤解做日用陶瓷的設(shè)計(jì)人員不懂藝術(shù)，其實(shí)這是一種藝術(shù)上的歧視。日用陶瓷設(shè)計(jì)考慮的方面更多，首先得考慮工藝、原料和畫面設(shè)計(jì)上的成型結(jié)果，藝術(shù)陶瓷可能只要得到幾個(gè)人的欣賞就取得了成功，日用瓷考慮得更多的是大眾的審美觀。而日用還得考慮可操作的實(shí)際性，得考慮工廠里的普通工人都能生產(chǎn)得出來。我就是做了十多年畫面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)者，其實(shí)在景德鎮(zhèn)的陶瓷工藝美術(shù)大師中從事過日用陶瓷設(shè)計(jì)的人大有人在，但是當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的日用陶瓷不景氣，很多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)者在那個(gè)領(lǐng)域都沒有做出應(yīng)有的成績，很多人就紛紛改行從事藝術(shù)陶瓷設(shè)計(jì)，這種做法對于景德鎮(zhèn)的發(fā)展并不好，就像一條路，走的人太多往往容易堵死，其實(shí)，更應(yīng)該開辟其他的道路，這樣才有益于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的百花齊放。”
從事多年陶瓷藝術(shù)的孫同鑫一直是一個(gè)不斷探索和思考的人，他常想，如何才能用青花繪畫出一種“大視野、遠(yuǎn)效果”畫幅創(chuàng)作的恢宏氣度。運(yùn)用傳統(tǒng)的分水和筆觸畫法顯然不能達(dá)到這種效果，孫同鑫深知向前人、向他人學(xué)習(xí)的必要性，但重復(fù)他人就等于取消自己，他始終堅(jiān)持用“心”去創(chuàng)新。經(jīng)過一次次的反復(fù)試驗(yàn)，孫同鑫于1994年，在總結(jié)前人釉下青花(五彩)技藝的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一種表達(dá)自己心中景境的“青花潑墨”技法，在當(dāng)今瓷壇形成了自己獨(dú)特的畫風(fēng)。
但凡業(yè)內(nèi)人士都知道，“潑墨”在寫意國畫中是一種傳統(tǒng)技法，而用近乎于液體的青花水料潑灑在吸水性極強(qiáng)的坯胎上，經(jīng)高溫而成瓷成畫，可以說絕對是新穎的。雖然借鑒了國畫中“潑墨”這一理念，但終究因載體、材質(zhì)和工藝不同，青花潑墨的難度要大得多，兩者不可同日而語。鑒此，這一技法的運(yùn)用，無疑是獨(dú)特的，也是空前的。當(dāng)然，如何將“料水”潑灑得濃淡得當(dāng)、虛實(shí)有度，潑灑得淋漓酣暢、流向自如，如何較準(zhǔn)確的“潑”出胸中的“畫意”，恐怕就是作者自己也難以用量化的詞匯來做清晰的表述。這一切只有他心中的“感悟”才知道，孫同鑫此種潑墨技法之得心應(yīng)手的運(yùn)用，不僅極大地豐富了青花瓷畫創(chuàng)作手段，更給畫面平添了一股磅礴大氣。
在采訪接近尾聲的時(shí)候，孫先生講到，獲得省級(jí)陶瓷制瓷工藝傳承人這個(gè)稱號(hào)我很高興，我也許并不是市里最有名氣的藝術(shù)大師，但是因?yàn)槲覍γ耖g藝術(shù)的傳承讓我今天獲得了這個(gè)獎(jiǎng)。一些優(yōu)秀民間藝術(shù)家如何使自己的技藝得到傳承，而不至于后繼無人是一件非常重要事情。這就需要藝術(shù)家們有不怕被超越，毫無保留的精神。孫同鑫先生的一席話讓我們看到一個(gè)陶瓷世家，一個(gè)民間藝術(shù)傳承人對民間藝術(shù)傳承的關(guān)切之心。（木木）