王步青花是景德鎮(zhèn)陶瓷藝苑中一枝奇葩。他的作品以筆意簡練，博大精深和水色瑩澈、淋漓盡致的藝術(shù)特色而獨樹一幟。他
王步一生致力于青花藝術(shù)的研求與實踐，數(shù)十年如一日，積累了豐富的經(jīng)驗，既有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的繪制技巧，又能熟悉和掌握原材料的性能，因材施藝，運用自如.本文試就其青花作品的用筆與分水兩方面談點粗淺的認識。
一、用 筆
一件青花作品，相當重要的是依靠精妙的筆意來描寫，才能表現(xiàn)生動的神情。王步有許多筆意精妙為人們高度贊賞的青花作品，這與他深厚的藝術(shù)素養(yǎng)和過硬的青花基本功分不開的。以料水在坯上繪制青花，運筆時因坯體的吸水力強，線條不易流暢，尤其是畫長線不易一氣呵成。且青花料線在坯上不透明，它的深淺是以積料的厚薄來達到的，在坯上不易辨別，只有經(jīng)過高溫燒成后才能顯現(xiàn)出來。為此，在坯上要繪制出理想的青花作品，不僅要有過硬的畫技，還要有豐富的分水經(jīng)驗和駕馭原材料特性的技能，是從事青花藝術(shù)工作者所必備的基本功。可以說，王步先生在這些方面是同行中的佼佼者.
雙鉤法。青花藝術(shù)自元代以來，就以燭爛的光輝獨出于陶瓷藝術(shù)之林。它的繪制技法吸取和運用了中國畫的筆墨技法，是以雙鉤線為主來塑造形象的。王步繼承了這一優(yōu)良傳統(tǒng)。他早年的作品多以鐵線雙鉤來描寫。據(jù)說，他在坯上一筆能畫出一尺多長的線條，功夫之深，可見一斑。因青花料是以鈷為主，用多種礦物質(zhì)組成的原料，用水調(diào)畫沒有粘性。雖在繪制時，可少許加進幾滴甘油，以減少坯的吸水阻力和增強料水的粘度，致使運筆時滑潤，筆線易流暢。即使這樣，要畫出厚薄一致的長線，仍是非常不易的。由于坯體的吸水性，不允許細畫細描。稍一停頓，就會筆勢滯凝。繪制時，如行筆太快，線條易失勢而纖弱，以致淡料，若太慢，則筆意滯澀，還易犯料刺的毛病。所以，王步深知和避免這些局限，故他畫線時“以扛鼎之力運寸管”，既不浮且用力均勻，快慢相宜，并做到“眼明、心細、手準”，運筆自如，線條剛勁挺拔。在他的青花作品里；水中的游蝦，紫藤花下的八哥，小罐上的松針，菱形筆同上的弓箭等，線條極工整精細，，又剛健有力，有“劍拔弩張”之勢，給人以力感。’其筆另精深。正如前人所說的“如折釵股”、“如錐劃沙”，故他的料線涵而不露，柔中帶剛，暢而不滑，渾園蒼勁。
王步常采用分水劃線法，他不局限先雙鉤紋樣的輪廓，再在紋樣內(nèi)分水這一方法，而常用先分水的方法來塑造紋樣的形象，再在紋樣的必要部位用鋒利的工具劃出白線的表現(xiàn)手法。這種技法，在我國明末的民間青花上已經(jīng)出現(xiàn)。當時僅是在小塊分水面的白菜或萄葡葉上劃出自筋，至清代以后幾乎無人采用。王步先生繼承和發(fā)展了這一優(yōu)良傳統(tǒng)，在大塊面積的萄葡葉上劃出粗細變化的自筋脈，避免了大塊深水葉子形象的呆板，產(chǎn)生了青白對比、虛實相生、活潑多姿的藝術(shù)效果。
王步將分水劃線法發(fā)展成為分水勾線的了沒骨法”，為他以后的“大寫意法”打下了基礎(chǔ)。他曾在《青花色料及其技藝》一文中精辟地總結(jié)說：“先勾線后分水等于填色一樣，因有規(guī)定的范圍，宜于繪整齊的花紋，畫人容易掌握。……但分水時往往會將自己畫的線條觸動，使其模糊不清。有了固定的范圍也受約束，繪出來的東西比較呆板。先分水后勾線，畫者可以揮灑自如，不受限制。畫出來的畫活潑生動，線條也保證清爽”。先分水后勾線，多以落筆粗、收筆細的釘頭鼠尾線描勾繪各種花葉的筋脈，具有節(jié)奏和諧、靈動跳脫、典雅生動之致。但是，要在濃水花葉上勾繪筋紋，一要有藝術(shù)素養(yǎng)，理解畫意，方能下筆傳神；二要穩(wěn)準無誤，下筆便不可更改，三要落筆稍緩，起筆稍快，筆意方佳。分水勾線的作品才能達到既料水瑩潤，又筆線清爽的效果如圓桌面的萄葡葉，瓷板上的白菜、紫藤、荷葉，扁方瓶上的牽牛花葉，四方箭同上的芋葉，天圓地方瓶上的芭蕉、枇杷葉等，均是在分水后隨意勾線，尤覺自然生動，活潑多姿，其神韻遠勝于先勾后分者。
大寫意法。王步晚年借鑒中國水墨畫之筆意融匯予青花技藝之中，使作品達到了筆簡意賅，感情奔放，料水淋漓的妙境。值得提出的是，他在借鑒水墨畫的筆墨技法時，不是生搬硬套，而是結(jié)合青花繪制的工藝特點，進行技法上的探求，創(chuàng)造了既符合青花制作工藝要求，又能充分體現(xiàn)青花瓷器材質(zhì)美的筆法技巧。雖然坯體同生宣紙一樣都有很大的吸水性，但是在坯上畫大寫意則有別于在宣紙上的橫涂豎抹。否則，只能得到桔澀、滯凝而乏味的筆觸，豈能達到那種筆意清華、料水瑩激、渾厚滋潤的藝術(shù)效果。王步有他高超的青花技巧和深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，在坯體上能做到隨心所欲，運筆如神。或大筆渾灑，或小筆點染，或濃料勾勒，或淡料輕描，或畫或分，分畫相參，盡得妙諦。其筆意之剛?cè)崆薄⑥D(zhuǎn)折頓挫、淡濃虛實盡在胸中，流于筆底，躍然瓷上。他的青花作品無論是青翠瀟灑的藤蔓，料水渾融的老干虬枝，迎風飛舞的春燕，銜寒獨秀的梅花、或者是生動活潑的游魚，喃喃對語的八哥，嬌艷欲滴的夏荷，霜華爛漫的秋菊以及青嫩鮮美的蘿卜白菜等，無一不描寫的栩栩如生，意趣盎然。要達到這種藝術(shù)境界，一要有深邃水墨畫的索養(yǎng)，二要有嫻熟的青花繪制技藝，二者缺一不可。即使是國畫大師，如未掌握青花繪制工藝的話，在坯體面前，也只能是“望洋興嘆”!王步才情橫溢，下筆新奇。其作品筆簡而神全，若“信手拈來，呼之欲出”，達到了神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。