中國陶瓷藝術(shù)大師涂金水出身於陶瓷世家，父親涂宜鑫以善作低溫色釉“澆黃三彩”而享譽(yù)景德鎮(zhèn)瓷壇。涂金水受家庭影響，對陶瓷藝術(shù)興趣濃厚。1958年，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院畢業(yè)後，分配到輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)室工作，師從景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家楊秦川，主攻陶瓷鏤雕、捏雕，並得到陶瓷美術(shù)家曾龍升、楊海生的指教。他在名師的傳授下，勤奮好學(xué)，刻苦學(xué)習(xí)理論，鑽研技法，深入研究各種相關(guān)工藝，提高藝術(shù)修養(yǎng)，掌握了駕馭陶瓷材質(zhì)的本領(lǐng)。

    涂金水擅長陶瓷鏤雕，兼長陶瓷捏雕、圓雕、浮雕。他的鏤雕、捏雕作品，構(gòu)思巧妙，形式別致，精緻而不繁冗，細(xì)密而又諧和，色彩淡雅清純，格調(diào)輕鬆明快，造型和裝飾均有特色。他設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的色釉裝飾作品頗有新意。

    鏤雕是按設(shè)計(jì)好的花紋圖案，將坯胎鏤成浮雕狀或?qū)⒒y外面的部分鏤通、雕透，以產(chǎn)生一種玲瓏剔透的藝術(shù)效果的雕塑技法。涂金水樂於挑戰(zhàn)，很早就有一個(gè)心願(yuàn)，要?jiǎng)?chuàng)作一件真正屬於自己的鏤雕藝術(shù)作品。他一邊學(xué)藝，一邊思考。1976年，他讀到曹植的名詩《洛神賦》和東晉大畫家顧愷之的名畫《洛神賦圖》  ，感到詩晝中所描寫的人物、流雲(yún)、雲(yún)車、亭閣等非常適合用陶瓷鏤雕技法來表現(xiàn)。於是，經(jīng)過一年的努力，他終於成功創(chuàng)作了鏤雕名作《洛神賦》。洛神即洛河女神宓妃，因渡水淹死而成為水神。這件作品問世後，好評如雲(yún)。中國美術(shù)學(xué)院著名教授鄧白評論說：  “在瓷雕方面，涂金水的鏤雕《洛神賦》風(fēng)格相當(dāng)突出。他以浪漫手法，巧妙構(gòu)思，把曹子建這篇傑作後半部高潮表現(xiàn)得出神入化。塑造了宓妃乘飛行的雲(yún)車，前駕巨龍，穿插著亭臺、雲(yún)氣、神人、仙女，若往若還，精奇生動。曹植徘徊其間，遺情想像，顧望懷愁，構(gòu)成了一個(gè)深化的境界。用他那高度的鏤雕技巧，處理得情景交融，充滿了藝術(shù)魅力?！苯魇〗逃龑W(xué)院教授黃儉農(nóng)評論說：  “這件高50cm、長120cm的大型作品以高超的手法為鏤雕藝術(shù)豎起了一座新的里程碑?！?/P>

    《絲瓜花插》是涂金水於1 979年的一件捏雕代表作。這件作品以絲瓜為主體，放上一隻紡織娘，再加上菊花。作者從農(nóng)家常見的自然物象之中發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美。通過兩次燒成的方法，用陶瓷做出了絲瓜的藤和昆蟲的觸鬚，堪稱一絕，達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。

    “松、竹、梅”人稱“歲寒三友”  。涂金水於2001 年創(chuàng)作的捏雕《三友圖》以特有的捏雕藝術(shù)語言，以松樹為主體，梅、竹為兩翼，枝葉交錯(cuò)，相互交臂，將自然界的松、竹、梅植物形象有機(jī)結(jié)合，構(gòu)築成一件三個(gè)手挽手、肩並肩、不離不棄的好朋友的藝術(shù)形象，讀來趣味無窮。在表現(xiàn)技法上，  《三友圖》借鑒牙雕、玉雕等姐妹藝術(shù)的表現(xiàn)手法，結(jié)合陶瓷特點(diǎn)，充分調(diào)動和利用陶瓷材質(zhì)的優(yōu)勢，將松的高潔、竹的虛懷、梅的芳姿，捏雕得惟妙惟肖，空靈剔透。在色彩處理上，以接近本色的淡綠色為主調(diào)，在松的頂部和松、竹、梅交錯(cuò)的空白處，點(diǎn)綴白瓷粉，增強(qiáng)大雪紛飛，天寒地凍之意境。在詠頌“歲寒三友”傲霜鬥雪、鐵骨冰心、高風(fēng)亮節(jié)品德的同時(shí)，也寄託了作者祝福天下善良人們，像它們一樣，常青不老，經(jīng)冬不凋，健康長壽。

    《碩果》是涂金水於2005年創(chuàng)作的又一件十分精美的捏雕作品。作者從日常生活中捕捉尋找有趣的題材，以精湛的捏雕技法，雕塑了一串熟透了的葡萄，在懸空的一根葡萄藤上有一隻螳螂揮動兩把大刀，似乎正在捕捉害蟲。作者以高度寫實(shí)的手法把精緻小巧的螳螂表現(xiàn)得栩栩如生，葡萄也表現(xiàn)得飽滿而滋潤，十分誘人。

    浮雕是雕塑藝術(shù)的另一種表現(xiàn)方式。它是指在平面上雕塑出形象浮凸的一種雕塑藝術(shù)。涂金水於2004年創(chuàng)作的浮雕筆筒《松鶴延年》是一件極其精美的上乘之作。這件作品的下方浮雕松樹，上方浮雕瑞雲(yún)等圖案，浮雕白鶴穿插在松樹與瑞雲(yún)中間，白鶴姿態(tài)優(yōu)美，生趣盎然。這件作品層次清晰，立體戚強(qiáng)，清麗雅致，很好地表現(xiàn)了吉祥長壽的主題。同時(shí)，這件作品也充分表現(xiàn)出藝術(shù)家的高超智慧和精湛技藝。

    涂金水的瓷雕作品多次參評獲獎(jiǎng)。1962年，他參與創(chuàng)作的鏤雕《大花籃》獲景德鎮(zhèn)市“迎春展瓷”甲等獎(jiǎng)；1 963年，他參與制作的鏤雕《大龍船》獲景德鎮(zhèn)市“迎春展瓷”甲等獎(jiǎng)；鏤雕《洛神賦》  、圓雕的酒具《海螺》、浮雕《十二生肖》分別獲景德鎮(zhèn)市第一、第二、第三屆陶瓷美術(shù)“百花獎(jiǎng)”二、三等獎(jiǎng)；1 996年，影青《荷蓮鷺鷺》瓶獲江西省第二屆工藝美術(shù)大獎(jiǎng)賽三等獎(jiǎng)；2004年，浮雕《荷鷺》盤獲中國陶瓷藝術(shù)大師中國工藝美術(shù)（陶瓷）大獎(jiǎng)賽特別獎(jiǎng)；2006年，與他人合作的古彩《春回大地》獲中國人文奧運(yùn)旅遊紀(jì)念品設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)；2008年，青花《自由天地》瓷瓶被評為首批“中華民族藝術(shù)珍品”  ，並被中華民族藝術(shù)珍品博物館永久收藏。

    涂金水的鏤雕《洛神賦》和捏雕花插《絲瓜》以及《碩果》參加全國工藝美展，並選送日本展覽。花插《絲瓜》、《大龍船》由景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏。1993年，涂金水應(yīng)邀赴香港進(jìn)行考察。

    涂金水從牙雕、玉雕等工藝美術(shù)中吸取有益的成分，擴(kuò)展創(chuàng)作視野，在鏤雕、捏雕等方面取得很大成就，並從他從事顏色釉研究的父親那裡學(xué)到許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，探索傳統(tǒng)的單色捏雕與景德鎮(zhèn)名貴顏色釉的結(jié)合，獲得很大成功。他還研究出一套絕招，創(chuàng)造了二次燒成法，可以用陶瓷制出細(xì)如髮絲的精細(xì)作品，因此，不論在雕刻技法的難度、構(gòu)圖的奇特以及精緻程度上都達(dá)到了前所未有的高度。這些都體現(xiàn)出涂金水勇於挑戰(zhàn)、勇闖雕塑成型禁區(qū)的能力，也體現(xiàn)了他平時(shí)向前輩學(xué)習(xí)駕馭材質(zhì)的能力。他還具有多方面的才能，在青花、青花釉里紅、青花鬥彩等瓷繪方面，創(chuàng)作出一批高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品。正如清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院胡美生教授所言：  “如果說他以工筆重彩做瓷雕的話，對於釉下彩的青花釉里紅則是簡潔豪放的寫意手法，可見涂金水對待藝術(shù)是真誠嚴(yán)肅的，作品有意境、有情趣、有真情。同時(shí)，他的藝術(shù)追求雅俗融一。  ‘俗’是指他的藝術(shù)有樸實(shí)的氣質(zhì)、親近自然而貼近生活；  ‘雅’是指他的作品有一定的詩情畫意和書卷氣，有一定的格調(diào)，文如其人，他的藝術(shù)也反映了他的人品、情感和追求?！?/P>

    涂金水的兒子涂志浩於1 985年隨父學(xué)藝，1990年畢業(yè)於中央工藝美術(shù)學(xué)院，在校期間得到楊永菩、胡美生等教授的教誨，在藝術(shù)理論和技藝上都有長足的進(jìn)步，現(xiàn)在中國輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)中心從事陶瓷創(chuàng)作和研究工作，並任藝術(shù)中心副主任。系中國工藝美術(shù)學(xué)會會員、高級工藝美術(shù)師。涂金水的女兒涂雅琴現(xiàn)在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院讀研究生。