人物名片:歐陽桑,上世紀60年代出生于景德鎮,13歲隨父學藝逐漸領悟陶瓷藝術創作,并于1980年起師承江西省書協主席,中國工藝美術大師傅周海先生門下學習書法、繪畫。2008年又拜中國工藝美術大師熊鋼如先生門下學習,探索陶瓷藝術。現為中國工藝美術家學會會員,女陶藝家協會副會長,江西省工藝美術大師,現就職于江西省陶瓷研究所。從事陶瓷藝術創作三十余年,在繼承傳統的基礎上勇于創新,并以繪畫性、裝飾性、工藝性為主導。潛心研究青花藝術,別開新路,自成風貌,綜合運用雕刻與青花混水的表現手法,賦形造象、寓情寄意、突破傳統,使作品顯現出一種渾厚、莊重、明快、靈動的藝術特色。既有潑墨國畫的韻味,又有工寫結合的藝術風采,個性鮮明,作品如人,充分表現出陶瓷青花藝術作品的魅力和感染力,深得各界人士的喜愛。所創作作品多次在國內外獲獎,得到專家的一致好評。
藝術成就:1992年作品《水蓮情》獲“青春杯大獎賽”一等獎 1993年作品《春江水暖》獲“中國瓷都———景德鎮第四屆國際陶瓷節”三等獎 1996年作品《山神》“中國景德鎮‘中日陶藝展’”入選獎 1997年作品《夏》獲“近春陶藝展”二等獎。 1998年作品《春鳴》陳列于中南海紫光閣收藏。同年,作品《荷韻》獲“中國瓷都———景德鎮第九屆國際陶瓷節”三等獎。 1999年作品《荷花》獲“中國瓷都———景德鎮第十屆國際陶瓷節”二等獎。 2001年《早夏》獲景德鎮千年婦女畫展一等獎。同年,作品《花魂》入選第一屆全國陶瓷藝術與設計展。 2002年《慧》獲上海第四屆(國家級)中國工藝大師博覽會金獎。 2003年《春歸》獲杭州第四屆(國家級)中國工藝大師博覽會金獎。 2006年《清荷風韻》被中國美術館收藏。 2007年《荷韻清香》被韓國美術館收藏。
我對歐陽桑的印象很深,早在六年前,在一次活動中見過她,如今六年過去了,歲月并沒有在她的身上留下任何印記。她依舊是那樣年輕,衣著品位沒變,發型沒變。她身上由內而外散發著藝術家的自信氣質,整個人的精神狀態非常飽滿。說心里話,對于采訪歐陽桑我是抱著挑戰的態度去的,因為早有耳聞,她不接受任何媒體的采訪,給人很另類的感覺。幾經周折見到了她,人是需要溝通的,我被她獨特的見地,對藝術、對人生、對親友的那份率真、坦誠、執著所折服,由衷地說:“能像你這樣簡單地生活真好!”
慈父
歐陽桑對自己的童年記憶不是很深。唯一對自己的評價就是“木”,她對我重復著這個“木”字,為的是讓我真的相信。因為是家中的老大,又體弱多病,因此,深得長輩們的疼愛。那時從她身上表現不出任何與眾不同或有天資的地方。她不善于在父母面前表現,甚至不會和弟弟妹妹爭寵。放學后就鉆進圖書館看些古文化的書籍,當時根本看不懂,就連多年后,自己對當時的舉動仍然感到不可思議。她就是喜歡獨享自己的那份寧靜,除了和自己玩以外,最高興的事就是聽父親講些三國、紅樓夢的故事。末了陪父親練練書法,父親贊許的目光,是對歐陽桑最好的嘉獎。父親是個普通工人,書法只是他的愛好而以。也許他喜歡這個大女兒,也和女兒與他有著相同的愛好有關吧。由于從小在書法方面打下堅實的基礎,這對歐陽桑今后的藝術生涯有著決定性的作用。父親有著很好的做坯手藝,進廠后,歐陽桑喜歡關注父親一絲不茍的工作狀態。當然,對女兒的安排父親是周到且合理的,父親采取換藝的形式,和廠里一個同事進行手藝傳授的交換。讓女兒學習藝術設計,自己則教對方的兒子學習做坯。這樣一個性格的女兒也許只有從事獨立完成的藝術才能有造詣、完全不善交際應酬將來一定很難處理人際關系,肯定不適合做營銷和管理之類的工作。事實上多年以后歐陽桑的成就足以證明父親當時的抉擇是正確的。
恩師
說到恩師傅周海,歐陽桑很激動,喉嚨開始哽咽,眼睛里噙著淚水。她動情地說:“恩師就是我的再生父母,他改變了我的一生。沒有恩師就沒有我的今天。現在我每取得一點進步,就想最早告訴他,可惜他已經不在了。” 1980年,歐陽桑18歲,剛參加工作,由于出色的表現被廠方推薦到南昌工藝美術研究所進修,正是這樣一個機會有幸結識江西省書協主席、中國工藝美術大師傅周海。傅周海一看到歐陽桑的作品就很震驚,他看出歐陽桑作品的俊逸和灑脫,筆鋒的沉穩和大氣。這根本不像是一個小姑娘的作品,一看就是有書法功底的苗子。如果說現在的歐陽桑是千里馬的話,那傅周海就是發現這匹寶馬的伯樂。伯樂看到千里馬自然也是很興奮的,從此他把歐陽桑寸步不離地帶在身邊六年之久。這六年中,他們師徒兩人走遍了祖國名山,他們的足跡撒遍祖國的大江南北。他們冬季在廬山看雪、雨季在三清山寫生、春季在霧源觀景……這六年使歐陽桑的眼界大大地提高,這六年不僅是歐陽桑走進藝術之門的一個很好的開端,同時也是奠定藝術基礎最關鍵的幾年。這六年中,傅周海將自己的學識毫無保留地教給歐陽桑,為了提高歐陽桑的藝術修養,他推薦了不少名書、著作讓歐陽桑讀,其中有《美學》《藝術哲學》等等。