朱正榮陶瓷藝術品——松鼠

朱正榮在“文革”時期，從上海來到江西農村插隊，八年的農村生活，不僅使他鍛煉了體質，也愛上了大自然中的小動物，為他今后的陶藝打下了生活基礎。１９７５年，朱正榮考上了景德鎮陶瓷學院美術系，在雕塑大師周國楨教授培養下，從事陶瓷動物繪畫、雕塑。從１９９０年開始，朱正榮專攻動物畫，以松鼠、小浣熊、小貓、小鴨等動物為題材。為了仔細觀察松鼠的生活特性，他養過松鼠，自然就會和小動物產生感情，而感情往往又是藝術創作的動力。

朱正榮畫的松鼠，精致細膩。形神兼備，既有動物的野性，又有小孩的天真，毛茸茸的小松鼠，靈巧機敏，善良可愛，翹起大尾巴，小眼睛閃著光亮，好像在張開小口和你交談，真想把它從瓷器上抱下來摟在懷里。還有朱正榮畫的小鴨，象嬰兒一樣充滿稚氣，圓圓的身體，大大的眼睛，象是在思索。朱正榮的作品《春江水暖》用青花料和高溫色釉綜合裝飾，小鴨、浮萍的點、線面相呼應，以寬闊的空白展現出瓷器的材質美，又給觀賞者以想象的空間。

以動物為題材創作，寄托的卻是他對生活、對人間真善美的追求，以及面對世事滄桑的坦然心態。朱正榮的裝飾瓶《明月松間照》是一件不可多得的佳作，融多種裝飾技藝于一體，360度的構圖，圓滿而簡潔，美妙月光下是一個靜靜的舞臺，舞臺上歡快的松鼠們演繹著童話故事。朱正榮給小松鼠以擬人化的藝術夸張，大眼睛、小腦袋，加上肥碩的長尾巴，那一絲膽怯、三分機靈、七分活潑表現得淋漓盡致。近年，朱正榮以“雛鴨”為題材的作品再次點亮瓷界人的眼?！峨r鴨戲水》利用瓷瓶的自然留白來表現水天一色的湖面，一群雛鴨毫發畢現，絲絲見動。

大凡陶瓷釉下綜合裝飾，多表現寫意筆法的山水、花鳥或戲嬰．以人色塊及高溫釉產生的流動表現大自然的雄渾、花卉的朦朧和戲嬰的樸拙。朱正榮卻獨辟蹊徑，大膽創新．把長于在釉上用上筆表現的雛鴨、松鼠、皖熊、小鷄等形象，移植到釉下，描繪了一幅幅形神兼備的活生生的畫面，開創了陶瓷美術又一新天地。

朱正榮在研究許多畫家松鼠作品的基礎上，著意表現松鼠的情趣、背景、構圖、用色均服務于一個“趣”家。而松鼠的趣，集中在碩大柔長的尾巴上。尾活則松鼠活則整個場景都趣味盎然；尾呆則松鼠呆則整個畫面都呆滯無趣。然而僅有這種感悟顯然遠遠不哆，如何在陶瓷材質上，尤其是釉下裝飾手法上去達到作者追求的效果，正榮摸索了長長一段時間。它的難度在于：大凡釉下綜合裝飾，多表現山水、花鳥或寫意筆法的嬉嬰，以大色塊及高溫色釉產生的流動感表現大自然的雄渾美、花卉的朦朧美和嬉嬰的樸拙美。

對動物的熱愛，進而產生對它們的感情，這是朱正榮陶瓷藝術創作中的靈感之源。在動物系列題材的作品中，朱正榮吸收了前人的技巧，既有民間藝術的“俗”，又有現代陶藝的“雅”。他運用擬人的手法來表現小動物的天真、靈性、活潑與恬然自趣。給人以美的藝術享受。

松鼠是朱正榮動物系列題材中亮點之一。他說：“松鼠明亮的眼睛，小小的嘴巴，厚實的大尾巴，非常有趣。”通過對小松鼠的仔細觀察，他抓住了松鼠的動態特征。為了在陶瓷藝術作品中再現小松鼠的機靈與善良，他把小松鼠外在形象作了藝術夸張，使它嘴巴縮小，眼睛放大，尾巴加厚，突出了松鼠的神情與情趣。

為了表現松鼠絨絨細毛的質感，朱正榮采用“絲毛法”，（把毛筆打扁，擦出質感），實現了動物的形、態、神的完美結合。同時，利用高溫顏色的“進窯一色，出窯萬變”的窯變效果，來表現松鼠棲身的松樹枝干的肌理感，往往收到意想不到的效果。陶瓷動物裝飾的美感，在于藝術家抓住了動物的形體特征，捕捉到了它們瞬息間的憤怒與歡樂，以靈巧的手法，特定的材質、色釉來造型，使人們產生出對藝術的鐘情與贊美。朱正榮在畫類似題材時，但總是表現出動物的不同情趣。他的《小雞樂趣圖》，在釉下綜合裝飾瓶上精心繪制六只形態各異的雛雞，或半開雙翅作飛跑狀，或伸長頸脖作啄蟲狀，或卷著小腦袋梳理小絨毛，或大搖大擺，旁若無人…..。在小雞的上方，他用淡淡的青筆料，點綴出了幾束若隱若現的牽?；?，其藝術效果更堪一絕。

朱正榮的簡歷及作品都被載入數家頗有影響的專業雜志上，如《收藏》、《中國當代陶藝百家》電子畫冊、《中華興國人物大典》、《世界名人錄》、《東方航空》等國內外報刊，中央電視臺國際頻道有專題報道。在國際國內工藝美術展評中，作品獲得大獎40余項。《陶瓷裝飾與動物世界的關系》等多篇學術論文刊載于諸學術刊物上。并出版《朱正榮作品》專集貳本，合著《景德鎮當代精英五人選》作品集壹本，多次參加美國、日本、法國等國家和地區的陶瓷藝術展，96年應邀赴韓國及其它地區舉辦陶瓷技藝講座和現場表演。從事陶瓷美術創作20多年，具有豐富的創作經驗。

有10余件釉下綜合裝飾及青花釉里紅“松鼠”、“雛鴨”作品分別被中國工藝美術館、中南海紫光閣、中共中央學校、中央電視臺《音畫時尚》世界華人協會、日本恩巴中國近代美術館、北京國際藝術博覽會等諸多海內外館藏機構及收藏家珍藏。