“好在大紅大綠、妙于古色古香”這是著名陶瓷美術家、教育家張志安教授在1956年為古彩一代宗師段茂發(fā)教授古彩藝術撰聯(lián)，1959年又把此聯(lián)書寫帖在段老執(zhí)教的古彩班教室門上。此聯(lián)精典的高度概括了古彩的形式美，對裝飾描繪特點又題“鐵畫銀鉤、濃麗古雅“。對古彩創(chuàng)新定義要求又題“既古又新，則妙則神”。張志安教授這三聯(lián)把古彩學的繼承創(chuàng)新辨證關系指出了本質(zhì)意義。是對古彩學理論的重大貢獻。

著名陶瓷藝術家、教授張志安為余國洲題詞
古彩是景德鎮(zhèn)四大優(yōu)秀傳統(tǒng)名瓷之首，是釉上彩之大宗，這是誰也否定不了的藝術史實。從古彩的裝飾手法、圖騰紋樣、設色燒造工藝上，無不印證遠古華夏仰紹文化，西半坡文化的胎記，“新平冶陶、始于漢世”，隨著歷史的推進和生產(chǎn)力的發(fā)展，尤在宋、元、明、清至近代，古彩經(jīng)歷著波浪式的前進，每個時代都有每個時代的藝術風格和特點，至清康熙、乾隆時期古彩屬鼎盛時期，已全面系統(tǒng)地有整套生產(chǎn)工藝流程，把民族、民間、民俗的剪紙、石刻、木雕、年畫等藝術語匯移植到古彩裝飾中來，科學地按東方審美哲學歸納，整理、綜合運用，形成了景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪的奇葩，并派生了粉彩，豐富了青花斗彩等陶瓷彩繪審美價值。古彩為景德鎮(zhèn)成為中國瓷都、世界瓷都的歷史地位和聲譽，有著不可磨滅的貢獻。
     文藝當隨時代，歷史發(fā)展到當代，盡管古彩亦有不同程度的發(fā)展，但是，整體上看古彩已面臨非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的境地，如不及時加大搶救力度，可能會消亡在我們這一、二代人手上。古彩的繼承與發(fā)展是存在危機中，不過危機，機也在其中，我市不少古彩藝術從業(yè)人員在默默無聞，不計得失地探索、創(chuàng)作、生產(chǎn)著。市政府、陶瓷界專家學者也十分重視這一現(xiàn)狀，并在保護這文化遺產(chǎn)方面提供諸多支持。健在的中國工藝美術大師王錫良、周國楨（教授）、戴榮華、龔龍水、朱樂耕以及寧剛、藍國華、方復等藝術中堅，都在不同場合極力呼吁要重視搶救保護古彩。市委書記許愛民、市長李放、副市長黃康明等主要領導人都曾親自過問關心支持此項工程。
     在中青年古彩從業(yè)人員中筆者所知的有戴玉梅、余國洲、程永安、吳云霞、段和彬、余廣卉等，他們都以不同的方式在努力創(chuàng)作，并有成績。這里我特別撰此文略評價余國洲古彩藝術。
     余國洲，江西新建人，1962年12月出生于景德鎮(zhèn)，在瓷都濃烈的陶瓷藝術氛圍里成長，自幼酷愛美術，1980年在中國輕工業(yè)部陶瓷研究所投師資深陶瓷美術家、中國工藝美術大師戴榮華老師門下，成為其入室弟子。由于勤奮好學，天資聰慧，深得戴榮華老師的器重，毫無保留地傳授技藝，同時,余國洲還刻苦研習古彩一代宗師段茂發(fā)教授的古彩技發(fā),臨摹不少段老原作,因此作品有了扎實的基本功底,系統(tǒng)地掌握了古彩陶瓷的人物、山水、花鳥、圖案畫法與填色及燒制技藝。早在1983年就能獨立創(chuàng)作完成許多高難度的作品，在景德鎮(zhèn)市新光瓷廠單當獨面地完成全廠古彩設計、生產(chǎn)任務，為該廠的經(jīng)濟發(fā)展做出了貢獻。眾多題材的古彩作品，在國內(nèi)外展評中榮獲金、銀、銅、優(yōu)秀獎項，其中古彩“碧梧鳴鳳”瓷板、“喜上梅梢”圓盤分別榮獲2002年全國中青年陶藝家收藏精品大獎賽金獎,古彩“六鶴同春”瓶榮獲2009年景德鎮(zhèn)市首屆民間工藝美術作品大賽金獎。部分作品已被中外各大博物館收藏，其中古彩“春到江南花自開”瓶、“喜上梅梢”瓶分別被江西省博物館收藏,古彩料地“富貴滿堂”鑲器被景德鎮(zhèn)精益齋陶瓷博物館收藏,并有多篇學術論文在《中國陶瓷》、《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《當代陶瓷藝術》、《瓷都美術家》、《瓷器》、《瓷苑》、《時空快訊.陶瓷名人?？?、《南國藝術》、《深圳工藝美術》、《中國書畫作品綱集》等刊物上發(fā)表，國內(nèi)外多種權威辭典、畫刊等宣傳媒體收錄其業(yè)績傳略,出版《余國洲古彩瓷藝》個人專集。現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷美術家學會副主席，景德鎮(zhèn)古彩研究員,中華瓷滿網(wǎng)名譽理事長等職,并與筆者同仁創(chuàng)建景德鎮(zhèn)古彩研究所、任常務副所長。

2009年12月，著名文史、哲美學家湘潭大學徐泰來教授客次景德鎮(zhèn)時，經(jīng)筆者介紹其在古彩藝術上所取得的成績時，認真地鑒賞了數(shù)件古彩作品后，欣然在2.6尺瓷板上題下“余國洲、段茂發(fā)古彩再傳人”的翰墨。同年底，筆者與余國洲一行專程去宜興拜望病重在家療養(yǎng)的著名陶瓷藝術家、教育家張志安教授，向張老談及景德鎮(zhèn)古彩研究所發(fā)展的構想時，張老欣然題下“余國洲古彩陶瓷藝術館”，不料竟成了遺墨。數(shù)月后，張老乘鶴仙逝。這些榮譽是社會對其人品藝品的肯定與鼓勵。

      一個藝術家是追求并傳播真善美的使者，首先應是道德、思想意識健康向上的公民。畫如其人，賞析余國洲的古彩作品，可以看出其古道熱腸、耿直厚道、磊落大方等優(yōu)秀人品和較高的文化知識修養(yǎng)。去年六月一曰，中瓷網(wǎng)公布一條新聞：在由廣東省工藝美術協(xié)會、廣州日報社、廣東中華民族文化促進會、廣州市工藝美術協(xié)會聯(lián)合主辦的“廣東工藝美術界為玉樹孩子獻愛心”賑災義賣專場展覽會上，余國洲把一件送上海世博會展覽，榮獲2010年深圳文博會金獎的古彩料地“滿堂富貴”雙面鑲器得意之作，以捌萬元義賣成交后捐獻給玉樹受災兒童，他說：“為災區(qū)群眾盡快度過難關，重建家園，盡一份微溥之力。”六月二十一曰，第五屆中國福建{莆田}海峽工藝品博覽會上又傳來喜訊，余國洲創(chuàng)作的古彩“荷韻”瓷板，以突破傳統(tǒng)、別具一格的創(chuàng)新理念，一舉奪魁，榮獲2010年中國工藝美術最高獎項“百花獎”金獎。

近期，余國洲與筆者克服種種困難，設計出古彩荷塘（不染圖）、梅花（報春）、蝴蝶紋飾等，制作陶瓷貼花花紙，運用到日用瓷上面，填補了古彩瓷在日用瓷上的空白，得到了政府和業(yè)界的好評，試賞析以下作品， 以證其余：      

古彩“富貴滿堂”四方瓷板：此作品按正宗古彩章法構圖布局，畫上牡丹亭亭玉立、蝴蝶翩翩飛舞、形態(tài)各異，生動傳神、線條流暢、剛勁有力，設色對比強烈、紅綠鮮明亮麗，給人在喜慶繁華中得到和諧的倫理美的陶冶。可謂其古彩花卉代表作。（此作品榮獲2011年第七屆深圳文博會中國工藝美術文化創(chuàng)意獎金獎）。古彩“麻姑獻壽”人物園盤：畫面獻壽主題突出，畫中紅日高照，祥云飄揚、壽鶴比翼，給賞者留下對畫面主題、意象、意境的想象審美空間。重點在人物的刻畫上下功夫，兩人物形體姿態(tài)中透視其人物各自心理活動，達到“精神生于道，形體生于精，萬物以形相生”以及“神妙形粗相與作用”的神以形賦，形以神生的古彩人物審美原則。盤的邊精工細描，圖案裝飾，豐富了審美視覺，更突出了畫面主體，從中可以覓出作者對中國古典文學藝術哲學的理解和在古彩藝術上的表現(xiàn)運用有著不凡的脫俗造詣。

賞品余國洲古彩瓷藝后，筆者情不自禁欣然揮毫題書“古彩藝術生暉”以表我對其人品，藝品的評價和共勉藝友之誼。