王鳳池《桑落村中訪友圖》淺絳瓷板 

王鳳池《桑落村中訪友圖》淺絳瓷板上的七絕詩
　　歷史有時候微妙得讓人難以琢磨，如果不是20世紀末興起來的淺絳彩瓷熱，可能王鳳池會永遠湮沒在歷史煙塵中而鮮為人知。雖然他是飽學的翰林，雖然他也曾做過四品知府，但這些都不足以讓他顯赫。在淺絳彩瓷熱興起之前，他也只是在《明清進士題名碑錄索引》《清代翰林傳略》和《興國州志》里有簡單的記載。他的詩雖然寫得很好，但他的詩集也鮮為人知。因為在中國浩如煙海的歷史文化中，畢竟翰林太多了，知府太多了，詩人也太多了，王鳳池的學名、官名和詩名既上不了電視劇，也進不了“百家講壇”，他無法讓后人去追逐。但是讓他自己都想不到的是，在他去世一個世紀之后，他的淺絳彩瓷作卻讓他聲名鵲起，他的名字與當年在景德鎮畫淺絳彩瓷的程門、金品卿、王少維并列在一起，成為晚清“淺絳彩瓷四大家”，其作品價格也一路飚升，幾與清三代官窯接近。細細想來，王鳳池的聲名頓顯，也屬歷史必然，因為翰林、知府或是能詩善畫者雖多，但同時工瓷繪者卻又寥寥，尤其是翰林瓷繪家，在中國歷史上，可能除了王鳳池，還找不出第二人。因此，當我十年前拿到王鳳池《昌江日對黃山圖》淺絳瓷板的時候，我就深知這件作品對于王鳳池，對于中國瓷本繪畫史的重要價值。

　　一

　　十年前的春天，在南昌，在瓷友傅瑞交先生的陪同下，拜訪江西省文物店創始人之一，《瓷板畫珍賞》的作者趙榮華先生。在趙先生的客廳里品黃山毛峰，于茶煙氤氳中聽他溫文爾雅地談淺絳彩瓷，談“珠山八友”，那真是一種高華典麗的享受。就是那一次，承趙先生介紹，我拿到了《昌江日對黃山圖》淺絳瓷板，第一次感受王鳳池這個人。

　　王鳳池(1824-1898)，字兆木，號丹臣、敬庵，別號福云小樵，齋名福云堂、福云山房、蘭亭后軒、觀棋后樵等。湖北興國州豐葉里王志村(今湖北陽新縣浮屠鎮王志村)人。他賦性聰慧、才思敏捷，17歲即府試奪冠，35歲鄉試中舉，41歲中進士，點翰林院庶吉士，47歲授翰林院編修。1875年，51歲時以知府分發江右。江右即江西饒州府，轄景德鎮、上饒、鄱陽等地。后又署南康府事、九江知府。他任內勤于政事，不留遺案，深得民心。擅詩畫，通文史，經常到白鹿洞書院講史傳經，曾續修《興國州志》，著有《福云堂詩稿》。正是在知府任上，他與景德鎮御窯廠畫師金品卿、王少維相識，并過從甚密，其間創作了大量瓷繪作品。而今留下來的，有他自己獨立創作的，也有和金品卿、王少維合作的，《昌江日對黃山圖》則是他的獨立之作。

　　《昌江日對黃山圖》瓷板作于光緒三年(1877年)，高42厘米，寬31.5厘米，瓷質細膩，背板平滑，是典型的金品卿、王少難作品中常見的御窯廠專供瓷板。畫面上水岸隔湖，近峰高聳，遠山如黛。傍岸一舟，舟上竹蒿插水。岸邊喬木參天，綠蔭匝地，樹叢中隱一院落。近景處，一藍袍高士正拄杖沿岸向山中而行。畫面左上書法題七言絕句：“桑落村中酒一觥，八年未見米顛兄。昌江日對黃山谷，畫里詩間說曼卿。”詩后題跋：“丁丑夏日臨匡廬盆浦之譜，以奉小鴻仁兄大人映正。丹臣弟王鳳池寄意。”題款長形引首章，陽文“恩水畫”。款后為陰文“王氏”章和陽文“丹臣”章。這件瓷板不僅尺幅闊大，且畫得精致而文氣十足，層層綠意，鮮活輕倩；青山秀嶂，怡神悅目，整個畫面構圖清晰明快，生動而活脫，于隨意處顯功夫，頗得文人山水畫之神韻。尤其是近景之樹，畫得極為簡凈，枝干老道，樹葉以方形墨彩點染，神完氣足。

　　更為難得的是瓷板上的題詩寫得靈動而呈才情，書法也自然飄逸，可謂詩書畫俱佳，從中不難見出翰林才情。當是王鳳池淺絳彩瓷畫的代表作。

　　中國的翰林雖然不在少數，但翰林的獨特身份，卻無法不讓人恭敬。中國自唐代設立翰林制以來，一直沿用到清末。翰林院號稱“玉堂清望之地”，翰林不僅是士子中的佼佼者和以文采名世的清貴職位，同時也是政治型的知識分子，皇帝的文學侍從官。一旦選為翰林，就像唐人韋處厚在《翰林院廳壁記》一文中所寫的那樣：常在君相之側“指踨中外之略，謀謨帷幄之秘”，時人譽為“天上人”。杜甫曾在《贈翰林張四學士垍》詩中寫道：“翰林逼華蓋，鯨力破滄溟。天上張公子，宮中漢客星。”尊崇翰林之風氣一直從唐代延續到清末。王鳳池能夠躋身翰林院中，不管是智慧還是才情，自然非同凡響，而詩書畫之才更是他作為翰林的雕蟲小技。