中國工藝美術大師陳揚龍的藝術人生——工藝研究
| [日期：2012-11-16] |
來源：陳揚龍藝術工作室提供
作者：陳揚龍口述 |
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一個人的藝術成長，除了家庭的影響，恩師的引導，自身的努力，還離不開一個良好的從藝環境。17歲時我在醴陵群力瓷廠大生產中實踐鍛煉，群力瓷廠過去叫藝術瓷廠，主要是為國家生產宴會瓷、禮品瓷以及黨和國家領導人用瓷。那時的產品一般由陶研所設計，然后由群力瓷廠生產。我在群力工作了五年，逐漸了解了批量生產的工藝流程，也認識到一件日用瓷產品，除美觀外，應考慮到工藝的制作。如果工藝過于繁雜，次品率就高，效率低下，嚴重的能關系到企業的存亡，因此對工藝的掌握和改進十分重要。 回顧這一生，我是隨著醴陵釉下彩的挖掘、恢復、普及、提高這樣一個歷程走過來的。釉下彩是工藝美術，所以研究工藝是釉下彩的一個主要課題。由于釉下彩制作工藝復雜、漫長，研究領域也涉及到了物理、化學、陶瓷工藝學以及文學、美學、審美心理等方方面面。從事釉下五彩的這五十多年來，我有近25年的時間是專門在研究釉下工藝，我認為只有不斷改進工藝才能顯示釉下彩藝術的動態生命。 研究主要在如下方面：（一）批量生產中“以印代畫”、“以噴代畫”彩繪工藝革新 50末至60年代，醴陵的釉下彩瓷工藝主要停留在手工繪制上，這與當時的工業化批量生產的要求很不相適應。而且由于彩繪人員的水平不一，進行批量生產時，很難配套，效率低下。我在老師的指導下，嘗試“以印代畫”和“以噴代畫”的工藝革新，使生產效率提高了近百倍，同時配套上紋樣統一，線條均勻，保持了設計者的筆意。不但美化了產品，且降低生產成本，在當時內銷瓷改革中起到了很大的反響，也促進了醴陵瓷業的發展。（二）釉下色料的研究 醴陵釉下彩突破了千百年來由唐代長沙窯制的單一彩瓷及元代景德鎮青花、釉里紅單色彩繪的風貌，在清末民初研制出草青、海碧、艷墨、赭色和瑪瑙紅等五種金屬氧化物的高火性釉下彩瓷顏料，創造了“釉下五彩”，從而使釉下彩瓷進入一個五彩繽紛的世界，所以釉下的色料研究顯得十分重要。 1965年，為了幫助長沙銅官窯由粗陶改為精陶，研究所委派我們到銅官做技術援助，成立了“精陶試制小組”，我負責探索釉下五彩在精陶上的繪制工藝。在試驗中我得到了寶貴的經驗，首次認識到釉下高溫色料在還原焰、氧化焰中的顯色差異。這些試驗對我在日后的釉下色料的使用中有很大幫助。 此后我還在省內各瓷區如洪江、界牌等廠多次進行泥釉、燒成對釉下色料顯色的研究、試驗，更深入的認識到釉下高溫色料的呈色是一個極其復雜的過程，因而要全面系統地從理論上闡明各種顏料呈色的內在規律非常必要，尤其對于我們從事釉下彩繪的人員，如果只懂得一般的色彩知識，而對所使用的顏料缺乏必要的了解，沒有反復實踐的經驗，要讓色料發出自己所設想的光彩，恐怕是非常困難的。 因為有這些工作積累，研究所安排我承擔了1973年輕工部下達的“釉下色標”的課題研究。在色標研究中，對200余種釉下顏料在6種釉料、2種泥料、6種窯型中進行實驗研究，歷經5年，通過研究試驗分析出了釉下顯色的多變性，獲得了詳盡的數據，為醴陵釉下彩的發展提供了重要的理論依據與實物參考，同時自己對色料的性能、使用、復合色的調配、彩料研磨等也有了更深入的認識。
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