陶瓷是一個(gè)整體，材質(zhì)、器形、工藝、裝飾都較完美才能算佳作，因此我非常注重成型。注漿成型在以往都認(rèn)為它是批量生產(chǎn)的一種成型方法，對(duì)它的質(zhì)疑之詞也很多。而我認(rèn)為如果這種工藝有其不可替代的優(yōu)點(diǎn)，能幫助我很合適地表達(dá)出我所感得的，我不問別人有沒有這樣做過，也不問這樣做是不是很艱難，我也要按照自己的想法堅(jiān)持下來(lái)。

      “藝術(shù)是訴諸感情的”，我認(rèn)為藝術(shù)的價(jià)值是傳遞一種感動(dòng)，而不能簡(jiǎn)單片面的分析哪種體裁是否高貴，哪種材料是否高貴，哪種方法是否高貴一類的事。注漿工藝它的優(yōu)點(diǎn)在于器型通體均勻，且能制出任意復(fù)雜外形和大型薄壁的造型，做到很薄時(shí)在燈光下溫潤(rùn)透亮，有類玉的效果。 醴陵釉下彩瓷質(zhì)細(xì)膩，用布料來(lái)比喻它就像絲綢，如果在絲綢上鑲嵌地毯的裝飾會(huì)讓人感覺不協(xié)調(diào)。手工拉坯產(chǎn)品一般手感較重，目前大家很推崇，但很少認(rèn)真推敲到是否與裝飾、材質(zhì)結(jié)合的恰當(dāng)。

      手工拉坯是數(shù)千年傳承下來(lái)的一種優(yōu)秀古老的成型方式，這種方法適用于圓形器皿。但也有它的不足。其一，大件器皿多是數(shù)段相接而成，而接口處能感覺出有不平整。其二，手工拉坯由于借旋轉(zhuǎn)力而成型，因此對(duì)一些異型產(chǎn)品就受到局限。第三，泥料的分子排列不均勻，燒成后影響造型線條的流暢，用手觸摸時(shí)仍能感覺到器型表面有凹凸感。基于手工拉坯的不足，而注漿成型卻能很好的彌補(bǔ)，因此成立藝術(shù)室以后，總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，探索新路，
      我利用注漿工藝不可替代的優(yōu)點(diǎn)對(duì)它進(jìn)行了很多研究，并希望能將此工藝做到一個(gè)高度，運(yùn)用在我們醴陵釉下五彩瓷的高端藝術(shù)品中。
但注漿成型也有它的缺點(diǎn)，因?yàn)榕黧w含水量高，密度小，收縮大，燒成時(shí)容易變形，而且釉下五彩是在近1400度的高溫下燒成。為了不變形，很多時(shí)候人們會(huì)將坯體做厚來(lái)保證不變形。要能達(dá)到上下均勻又很輕薄，有很好的手感與觀感來(lái)體現(xiàn)材質(zhì)的美，我們做了四年的研究實(shí)驗(yàn)，從嚴(yán)格選材、手工制模、泥漿配比、留漿時(shí)間等等數(shù)百次試驗(yàn)中不斷來(lái)總結(jié)，克服困難，以求達(dá)到釉下五彩瓷“類玉”的追求。 
      我們用小件28cm的《蘭草瓶》反復(fù)做了近半年的試驗(yàn)，從1.7斤到1斤，1.2毫米到0.6毫米，愈薄愈難，通過不斷試驗(yàn)，改進(jìn)工藝，現(xiàn)在《蘭草瓶》基本保持在1.4斤0.7毫米左右，清雅通透，溫潤(rùn)如玉。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，注漿工藝做到這樣的高度不太容易，應(yīng)該肯定它不是一種簡(jiǎn)單化成型工藝，它的完美同樣具有收藏價(jià)值。
      注漿成型是因時(shí)代發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的。回顧歷史，青銅器以澆鑄成型，也是古老的注漿工藝，正是這種形式記錄了青銅器的發(fā)展史，傳承了一代文化。良好的工具其實(shí)是進(jìn)步的象征，使用工具也是人類優(yōu)異的天賦，而我們更要注重的是工藝的結(jié)果。
      在現(xiàn)今的工藝美術(shù)行業(yè)中工藝形式也在悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變，手工拉坯輪改用電動(dòng)，雕刻改用鉆頭，拋光改用機(jī)械，為什么對(duì)注漿成型會(huì)有質(zhì)疑呢？我認(rèn)為工藝也應(yīng)當(dāng)揚(yáng)長(zhǎng)避短與時(shí)俱進(jìn)，用時(shí)代工藝記載文明的傳承。