有一個故事,雖已過去數百年,但至今仍令人振奮：在17世紀的歐洲,有個薩克森國王,看到普魯士國王的幾件瓷器,立即產生癡迷之情,執意要用一個全副武裝的騎兵團進行交換。后來他知道，這幾件來自東方的瓷器,就是產自中國龍泉的青瓷。據此,有人說,龍泉青瓷是最早進入歐洲的中國瓷品。也有人說,歐洲人將龍泉青瓷視為神秘之物,猶如神秘的東方。
龍泉青瓷，源于三國兩晉，盛于南宋。傳說宋代時，浙江龍泉有章姓兩兄弟，分別設窯制作瓷器，這就是后來享有盛譽的哥窯和弟窯。哥窯的特點是釉層晶瑩，如玉似冰，釉面顯露紋片。哥窯與當時的官、汝、定、鈞窯齊稱為宋代“五大名窯”。弟窯產品胎厚，造型古樸、幽雅，瓷質堅硬細膩，釉層豐厚，釉色青碧柔和，有如翠玉，代表龍泉青瓷正色，被譽為宋代民窯巨擘。
在日本皇室，至今還收藏著一只哥窯梅子青冰裂碗，相傳是宋代的器物。此碗釉色清雅，釉質細膩堅實，更為難得的是，在釉面掛釉很厚的基礎上，釉層中還層層疊疊地分布著大小幾乎均等的美麗的“冰裂”紋，如冰似玉，令人見而難忘。據說此碗是歷代天皇心愛之物，雖已有所殘破，且有很明顯的修補痕跡，但還是被日本皇室縝密收藏，代代相傳。此碗為何會受到如此重視？原來，制作哥窯冰裂紋瓷器的工藝在宋代以后就已經失傳，所以存世的數量非常有限。
面對哥窯極品“冰裂紋”，歷代制瓷者都以燒出“冰裂紋”為人生最大夢想。然而，自宋代之后，這個“夢想”始終未能讓一代又一代制瓷人成為創造奇跡的“傳奇夢想家”。
直到1996年，一位日本客商給深諳青瓷胎釉配方的龍泉陶瓷工藝美術師葉小春發來了一份古代冰裂紋的傳真照片，并希望他能“再生復活”古代哥窯極品冰裂紋。“冰裂紋”在沉睡了多年之后，似乎有意回到龍泉，有意讓一個叫葉小春的人，再創這千古絕技，再顯當年的傳奇。
葉小春出生于青瓷世家。其父葉時金配制胎釉的專家，從小跟隨祖輩，以制作青瓷為生，從事青瓷技藝已達50多年，配制胎釉是他的特長。龍泉青瓷許多獲獎作品都離不開葉時金所配制的胎釉，曾被中南海紫光閣陳設的國寶“迎賓大掛盤”的胎和釉均出自葉時金之手。在長期的家庭熏陶和父親的言傳身教下，葉小春從小就產生了要像父親一樣成為工藝美術大師的夢想，因此他很小就學會了挖礦土、拉坯成型、配制胎釉和燒制工藝。
面對日本客商發來的照片，葉小春深深被這種從未見到過的獨特裂紋所吸引。據史料記載，龍泉哥窯，紫口鐵足，釉裂成紋，紋片呈千姿百態，有冰裂紋、蟹爪紋、百圾碎、魚子紋、流水紋等。冰裂紋在哥窯各紋片中排名首位，素有“哥窯品格，紋取冰裂為上”的美譽。其紋片如冰碰裂，裂縫深粗，有的裂片如魚鱗，層層疊疊，又稱之為“魚鱗片”?？上П鸭y的制作工藝早已失傳，葉小春翻遍史料也看不到任何記載。而且這個失傳千年的絕技，至今傳世作品也很罕見。雖然葉小春當時對瓷器有深入的了解，但只憑一張模糊不清的傳真照片，夢想能實現嗎？自己真能成為創造奇跡的“傳奇夢想家”嗎？
世上無難事，科研能過關。葉小春眼里，世界上許許多多創造奇跡的夢想家，比如發明蒸汽機的瓦特，發明電燈的愛迪生，發明炸藥的諾貝爾等，無一不是科研狂。自己搞了那么多年的胎釉，先后試制成功了傳統的梅子青、粉青和現代裝飾流動釉等，只要充分發揮自己的優勢和特長，多搞幾次、幾百次、幾千次配方試驗，肯定行！
為此，葉小春走遍了龍泉古窯址，四處尋找古代遺留的冰裂紋碎片，并試制配方上百種，易稿數千次，但沒有一次燒制的成品有冰裂紋的跡象。轉眼兩年多的汗水付之東流，葉小春再次苦苦地思索，必須尋找新的突破口，科研不能蠻干，需要巧干。于是，他四處查閱有關陶瓷古籍和現代技術資料，從歷代青瓷古書中，葉小春發現哥窯的誕生并非是傳說中的那樣，裂紋并非偶然，是可以人為控制的。理論知識的學習，更加堅定了他攻破冰裂紋工藝技術難關的信心。他堅信前人能做到，后人也一定能做到，他一定能夠讓千古絕技再生。他再度探訪溪口古窯址，遍訪民間青瓷老藝人，虛心請教。
1999年，正當他苦思冥想的時候，突然從塑料泡沫板表面的紋理得到啟發，馬上意識到想象中的冰裂紋應是這種圖案，于是茅塞頓開。他重新投入胎釉配方的研制，夜以繼日地干。功夫不負有心人，2000年4月份，燒制的瓷片終于出現了淡淡的云彩般的裂紋，他看到了其中的端倪。
到了2000年11月，實驗瓷片的釉面燒出立體感的層疊裂紋。葉小春頓時喜出望外，馬上固定這種釉水配方，再在窯爐溫度變化的控制上進行不斷的調整和研究。經過數百次的反復試驗，釉層就像魚鱗狀開裂疊加，從而形成瑩厚如堆脂的立體視覺效果。