在2013中國陶瓷藝術評比“大地獎”的評選中，剛剛年滿40周歲的徐凌和妻子竺娜亞雙雙摘得陶瓷作品評比金獎。

    自1998年夫妻二人合作的《手足情》在第六屆全國陶瓷藝術設計創新評比中摘獎以來的16年中，這對“夫妻檔”在國內各項陶藝大賽中同時摘桂的次數不下10次。巧合的是，在本次“大地獎”中，徐凌獲獎的作品是《海的呼吸》，而竺娜亞的作品則取名為《憩》。

　　一個靈動，一個姣靜；一個雄渾，一個玲瓏；一個粗獷，一個精致。兩位年輕的浙江省工藝美術大師的珠聯璧合，被許多人稱之為“青瓷界的郭靖黃蓉”。

　　走近這對夫妻檔，徐凌說：“青瓷就是生活。”而竺娜亞則干脆表示“青瓷就是幸福。”

　　孝心結瓷緣

　　1996年1月份，24歲的徐凌辭去了余姚的工作，回到了故鄉龍泉。5個月后，余姚姑娘竺娜亞也因為徐凌，來到了龍泉。從那個時候起，一對情侶，就開始和青瓷結下了不解的情緣。

　　在此半年前，徐凌的母親剛剛從龍泉的國營瓷廠出來，自己結了一個小窯。而徐凌的父親還在青瓷研究所上班，未來究竟能發展成什么樣，誰也不知道。

　　青瓷，雖然是龍泉的傳統產業，但在當時，國營青瓷企業正處在分崩瓦解的趨勢，私營青瓷企業，又處在初始發展階段。在這個時候，要作出放棄在發達地區的大企業工作、回到龍泉從事青瓷制作的決定，對于年輕人來說實屬不易。

　　當時，徐凌和竺娜亞在外企工作，一個月的工資分別有1000多元，還用上了當時非常時尚的信用卡。而在龍泉，盡管已經身為國家級工藝美術大師、全國人大代表和全國“五一勞動獎章”獲得者，其父親徐朝興的工資也只有600多元。為此，在要不要回龍泉從事青瓷制作的問題上，徐凌的母親是堅決反對徐凌回龍泉的。

　　但徐凌自己的態度非常堅決。他給父母寫了一封信。在信中，他說：“我在外資企業工作了三年，雖然收入比父親要高得多，但我的心無所屬。我希望能把父親制瓷技術繼承下來，和父親一樣，把心寄托在青瓷上。”

　　時至今日，徐凌的父親徐朝興談起兒子放棄優厚的工作，回到龍泉從事制瓷行業，還顯得十分感動和開心。身為父親，他感動的是兒子有自己明確的人生志向，他開心的是兒子能對父母孝順、知心。作為身懷絕技的青瓷大師，徐朝興最希望的是能有個對自己的技術和抱負繼往開來的傳承人。

　　當時的徐凌和竺娜亞，對傳承青瓷技藝，還處于一種朦朧的意識。對青瓷行業發展的未來，其實心里也沒有底。徐凌最樸素的想法就是，讓癡迷于青瓷的爸爸開心，讓勞累于瓷窯的媽媽省心。

　　竺娜亞的想法則更樸素：“徐凌喜歡青瓷，我也喜歡青瓷。他孝順父母，我更要孝順他的父母。我喜歡他，就愿意和他一起面對生活上的一切艱苦和幸福！”

　　生活簡單、單純，淡漠功利，盡享天倫之樂和事業愛好。談起回到龍泉的最初六年，兩人藝術風格初步成型，制瓷技藝初露頭角，這兩個年輕的浙江省工藝美術大師異口同聲：“那是最快樂的時光。”

　　那段時間，徐凌一肩承擔了挑土、淘洗、注漿、灌漿等所有的體力活；竺娜亞則埋首刻花、黏貼等最磨人的瑣碎活。

　　每天大汗淋漓之后，干活干得頭昏眼花，小兩口就會在夏天傍晚，到城邊的小溪中，痛痛快快地戲水、游泳。在重復枯燥的生活和繁重的勞動中，年輕的愛情依然在山清水秀中迎風綻放。

　　談起那段光陰，徐凌和竺娜亞充滿感激：如果沒有那六年時光的磨練和積累，他們不可能對青瓷制造的每道工序，能像現在這樣了如指掌。如果不了解每道工序，他們就不可能走到今天這一步。

　　在這六年中，徐凌最主要的任務就是揉捏泥巴。為此，他得出一個技術結論：“要在制瓷行業有所成就，必須從最基礎的拉坯干起。拉完了五噸的泥巴，制瓷拉坯技藝不可能不精湛。”

　　通曉了青瓷制造的每一個細節，他才真正領略到一件青瓷作品中蘊藏的“金、木、水、火、土”的極致美：土是原料，水洗水潤，金乃發色，木為燃料，浴火重生。

　　對于這一段神奇萬方的加工過程，竺娜亞說起來更像是一段詩意生活：這隨處可取的原料, 簡單的工具，在龍泉制瓷人的手中，一代一代傳承，書寫了一部精彩的青瓷歷史。用手藝創造出遍及全國各地甚至全世界各地的工藝品，這是龍泉人的一種無上自豪。這些材料，手法，技術，制作以及精神價值造就了龍泉青瓷珍貴的藝術文化。

　　無聲無息之中，他們對家人和對生活的熱愛，在一件件美輪美奐的青瓷作品中，轉化為對這項千年非遺最質樸和最由衷的熱愛。為親情回歸，最終轉換成對青瓷的沉醉，搭建了一座和美感人的橋梁。 

　　癡心結碩果

　　如果說1998年的《手足情》只是兩人才情的偶爾展露的話，那么到了2002年之后，這對年輕的青瓷情侶便真正開始了比翼齊飛。

　　2002年，徐凌創造了一組青瓷作品，取名《發現》。一組四件作品，粗狂卻凌厲地再現了青瓷發掘過程。美麗的青瓷，以破碎的殘缺形態，鑲嵌在泥做的石頭中。作品的表現力在美輪美奐中直擊人心。當年，在第七屆全國陶瓷藝術設計創新評比中，《發現》榮獲三等獎。

　　對于這件作品，父親徐朝興給出的評價是“技法很簡單，想法很不一般，創意很高明”。

　　事實上，這件作品已經較為充分地展示了徐凌日后藝術創作的幾個主要風格：不拘一格、注重創新、理念豐滿。他說，“從那以后，我知道了，對青瓷制作，我們可以用心去暢想，心之所想，就是作品之所成。”

　　即便如此，依然出乎大多數業內人士預料的是，從這時候開始，徐凌開始了爆發式地成長。同一年，他的作品《秋韻》獲第七屆全國陶瓷藝術設計創新評比一等獎，并被收藏于北京中南海紫光閣。

　　此后，2003年，他的作品《夕陽》獲第一屆中國陶瓷藝術展中陶杯金獎；《旋》獲第六屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會金獎；《日·月》獲“天工藝苑·百花杯”中國工藝美術精品獎金獎；《海的呼吸》獲第九屆全國陶瓷藝術設計創新評比金獎以及第三屆“大地獎”陶瓷作品評比金獎……

　　2002年以來的十余年中，摘得國內各級別陶瓷藝術大獎近30余個，成為一時名聲鵲起的“獲獎專業戶”。2006年，33周歲的他被評為浙江省工藝美術師。2011年，更是被評為“浙江省中青年十大名師”。

　　更讓人嘖嘖稱奇的是，幾乎在同一時間段，妻子竺娜亞同樣開始脫穎而出。夫妻二人開始比翼齊飛。

　　以2002年《新食器時代》獲第七屆全國陶瓷藝術設計創新評比二等獎為開端，隨后，竺娜亞同樣挑落大獎無數：《熱帶》獲第六屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會金獎；《青罐》獲中國五大名窯展金獎；《香爐集》獲“天工藝苑·百花杯”金獎；《春意茶具》獲義烏文博會人類非遺龍泉青瓷精品展金獎……

　　在徐凌成為省級工藝美術大師之后的第四個年頭，竺娜亞同樣獲此稱號。而在先前一年的浙江省首屆中青年青瓷技藝比武大賽中，竺娜亞全能總分排名第一。

　　在比翼齊飛之中，徐凌和竺娜亞的作品既互相輝映，又特色鮮明，各不相同。

　　竺娜亞的作品用色多喜青翠，徐凌更擅灰褐；前者取材多用具象器物，后者則更多理念表達；前者在精細玲瓏上讓人嘆為觀止，后者則在大氣雄渾中獨樹一幟。時至今日，竺娜亞的手工雕刻被業內稱為至善至美，徐凌的紋胎和跳刀則被評為大氣磅礴，如行云流水。

　　相同的是，兩人的作品均清新淡雅，視角獨特，工藝精湛，釉色晶瑩。

　　今年七月初的一天，上海一位青瓷收藏者特意趕到龍泉“朝興苑”，收藏這對伉儷的作品。當他看到竺娜亞精心創作的青瓷珍品《鼠壺》，長、寬、高均不過2厘米，在陽光的直射下，溫潤得幾近透明。而在《鼠壺》附近，徐凌的大器型作品《旋》則安靜矗立，一道道鐵色瓷土，或粗或細，連貫或不連貫，盤旋而上，生動自然。這種精美的反差，看得那位收藏者如癡如醉，贊嘆不已。

　　這是他們兩夫妻最讓人著迷的地方，風格迥異的兩類作品，卻是一剛一柔，相輔相成。

　　對此，徐凌說：“對生活熾烈的愛，是我們兩人作品最大的相同之處。有了這份對生活、對家人純凈的愛，才有了我們今天的比翼齊飛。” 

　　真心展宏愿

　　如今，徐凌已被稱為“浙江中青年陶瓷代表人”，竺娜亞被譽為“最好的制壺師”。然而，他們的生活與未成名之前相比，卻沒有太大的變化。任何人與他們接觸，都會感受到他們的親切隨和。徐凌永遠是一件普通T恤，一副正在揉捏泥巴的工作模樣；竺娜亞一直是簡簡單單的穿著，一條馬尾，素面朝天。

　　十多年，從青瓷藝術道路走來，徐凌說：“青瓷給我帶來的最大標記，就是每天要干體力活，所以，手臂粗壯，身體強健。”　　事實上，這對小夫妻的人生，就是一段典型的青瓷人生。對于青瓷，他們有著融進骨髓的愛戀，這一點毫無疑義。然而，懷著這份最濃烈的愛，他們表現出的卻只有隨和、淡然。

　　無論是對生活，對名利或是對青瓷，無不如此。

　　對于青瓷，徐凌說：“這幾年來，喜歡青瓷的人越來越多，所以大家把青瓷捧到某種高度。我們選擇青瓷，只是選擇一種生活方式。和大家對生活的選擇，并無兩樣。”

　　而竺娜亞則說：“對我們來說，做青瓷只是一種生活和精神狀態。這不比別的行業低微，但也絕不會比別的行業高貴。像許許多多職業一樣，青瓷本身并不是目的，生活才是目的。”對于大師的稱呼，兩夫妻相同的反應是“聽起來很不自然。大師，只是一種虛名。生活中，我們都很普通，應該把大師的稱謂藏起來”。

　　為此，在不規則器型中自由翱翔的徐凌說：“我不迎合大眾，也不迎合小眾。我只想做自己喜歡的青瓷，有人喜歡更好，沒人喜歡也沒關系。別人比我們名氣大，作品售價高，我們不嫉妒，因為壓根就不會去攀比。”甚至在如何看待“有一個青瓷泰斗父親，這是優勢，還是壓力”的問題上，兩個年輕人同樣是一種淡然處之的態度：“別人說我們是沾了父親的光，這可以說。因為不是父親，我們走不上這條路。但是，父輩是父輩，我們自己的成就，還得要靠自己的智慧去獲得。”

　　名氣大增的今天，擺在這對小夫妻面前最大的課題是，對于青瓷這個千年非遺，如何做好繼承、傳承以及突破。事實上，解答好了這道題目，他們同時也將實現了自我的突破。

　　對此，竺娜亞說，若是沒有可以依靠的傳統的力量, 或者無視傳統, 那么就像遠航的船只，會因為沒有指航的明燈而迷失方向。當然，如果認為她遵從傳統的方法，進行簡單的模仿或者習慣的重復, 那么傳統就會在她的手中凝固, 沒有了發展的力量。因此，真正的創造不是否定傳統, 而是在肯定傳統的基礎上尋求穩健的發展。

　　而徐凌則已沿著傳承與創新之路邁開了腳步。在他的腦子里，青瓷創新從來沒有停止過。沒有創新，也不可能有宋元青瓷的鼎盛輝煌。同樣，如果幾年之后，人們再看龍泉青瓷，還是今天的模樣，那同樣是一種退步。“現在，我的想法是，古人的東西內容比較滿。我想讓我的東西，盡量簡單點，線條、顏色減到不能減為止。”

　　展望生活，兩夫妻最大的心愿是每天能夠安安靜靜工作五個小時，每年能有一次外出旅游的空閑，生活簡單而幸福……

（編輯：木木）