100多年前，一個名叫孫洪元的江西豐城人來到景德鎮(zhèn)。從學徒到作坊老板，幾十年間，他創(chuàng)辦的孫榮記瓷坊書寫了一段陶瓷界的勵志故事。如今四代人的傳承，讓這個故事不斷演繹新的版本。唯一不變的是，孫公窯藝帶給世人的高品質的陶瓷精品。

    從“孫榮記”到“孫公窯藝”

    清光緒年間，江西豐城下房孫村一個9歲的男孩失去了父親，家里窮得揭不開鍋，他決心去景德鎮(zhèn)做制瓷學徒。誰也沒想到，這個瘦小的孩子日后真的學出名堂，成為百年瓷器品牌孫榮記的創(chuàng)始人。他，就是孫洪元。

    初到景德鎮(zhèn)，孫洪元在陶瓷作坊當學徒，他一邊打雜一邊躲在作坊的閣樓板縫后偷師學藝，夜半等師傅睡著后到拉坯車上練習。13歲的時候，他的拉坯技藝就已初露鋒芒，很多商人點名要他拉坯制作。出師后，他繼續(xù)鉆研陶瓷顏料的配方工藝，最終創(chuàng)建孫榮記瓷坊。最初，孫榮記的瓷定位于仿古瓷，后來市場上顏色釉走俏，孫洪元立即轉變方向。對于瓷釉的調整，他采取了一個最笨也是最有效的辦法：不斷試驗，直到成功為止。

    由于他的經(jīng)營頭腦活絡，幾年之后，孫榮記逐漸在景德鎮(zhèn)上千家的陶瓷作坊中站穩(wěn)了腳跟。經(jīng)過孫洪元的一番苦心經(jīng)營，到了第二代“掌門人”孫振東接手孫榮記時，已經(jīng)有“白花花的銀元用谷籮挑進門”的繁榮景象。解放后，孫振東將祖?zhèn)鞯漠敃r堪稱最好的顏色釉配方捐獻出來，得到國家的嘉獎。孫振東的妻子還擔任了新中國開國的建國瓷繪制組組長。

    孫振東的兒女們在陶瓷上各有建樹，其中以孫同鑫的影響最大。他是新中國成立后第一批日用瓷設計專家，他設計的餐具很多造型和畫面獲得行業(yè)大獎。很多國家領導人贈送外賓的禮品陶瓷都是他一手設計的。

    現(xiàn)在，孫榮記已經(jīng)傳到第四代孫立新，他決心讓孫榮記重現(xiàn)當年的經(jīng)營神話。孫立新說，為紀念我的曾祖父，我把瓷器作坊取名孫公窯藝，希望它在新時代里，依然煥發(fā)勃勃生機。

    靠手藝留住傳統(tǒng)

    是什么讓孫榮記經(jīng)過百年風雨屹立不倒呢？孫家的一句家訓，或許能給出答案：“家有萬金，不如手藝防身。”

    這是孫洪元留給后代的教誨，這句話，影響了孫家?guī)状恕?/span>

從孫洪元研究陶瓷的顏色釉開始，孫榮記的手藝就一代一代傳承下來，孫振東繼承和發(fā)揚了青花瓷工藝技術，其研究開發(fā)的配料、配釉獨樹一幟，成為享譽業(yè)內的青花料專家。故宮博物院首席專家耿寶昌先生曾評價孫同鑫的青花潑墨作品時，給出了“前無古人”4個字。故宮博物院特意收藏了他兩件青花潑墨作品。中國文聯(lián)授予他“中國民間文化杰出傳承人”稱號。

    中國民間文化杰出傳承人孫同鑫《深山歲月》被故宮博物院永久性收藏

孫同鑫遺傳了祖父好學的基因，平日里只要見到畫得好的瓷器，就會細心揣摩。他在繼承傳統(tǒng)的青花分水技法基礎上又創(chuàng)造了青花潑墨技法，在青花發(fā)展史上平添了一種磅礴大氣的獨特美感。

    一九九四年市政府授匾予孫同鑫“陶瓷世家”

1994年，孫同鑫在總結前人釉下青花技藝的基礎上，創(chuàng)造出一種表達自己心中意境的“青花潑墨”技法，形成了一種獨特的畫風。孫同鑫的潑墨技法，不僅極大豐富了青花瓷畫創(chuàng)作手段，更給畫面平添了一股磅礴大氣。他的許多作品一經(jīng)問世，就受到了陶瓷美術界和收藏家的關注和青睞。近年來，孫同鑫創(chuàng)作出了《大漠魂》、《牧歸》、《晨》、《春之戀》、《大風歌》、《雪后鳥鳴林更幽》等大量青花潑墨瓷畫。其間，故宮博物院還永久性收藏了他的《人在天涯》和《深山歲月》兩塊青花潑墨瓷板畫。

    中國民間文化杰出傳承人孫同鑫作品《松鶴延年》現(xiàn)收藏于綠寶石藝術陶瓷館

    盡管孫同鑫被評為江西省工藝美術大師，盡管政府授匾“陶瓷世家”但他一直都把自己定位一名陶瓷畫匠。年近七旬，孫同鑫依然對創(chuàng)新充滿了渴望。他認為，如今的陶瓷藝術界是后浪推前浪，“很多年輕人水平都比我高。”

    陶瓷世家的技藝接力

    經(jīng)過百年的繼承和發(fā)展，現(xiàn)在的景德鎮(zhèn)孫榮記已傳到其第四代傳人孫立新手上。面對前輩的成就，孫立新坦承自己“既自豪又有傳承的壓力”

    孫立新從小在陶瓷的世界耳濡目染，13歲便進入瓷廠學習傳統(tǒng)技藝，開始了家族陶瓷技藝的接力。后來，孫立新陸續(xù)進入景德鎮(zhèn)陶瓷學院、北京畫院等正規(guī)院校進修，豐富自己的理論和實踐經(jīng)驗，以創(chuàng)作出有別于傳統(tǒng)、更有思想內涵的作品。在孫立新的身上，既能看到傳統(tǒng)的延續(xù)，也能看到創(chuàng)新意識的迸發(fā)。孫立新13歲隨父學藝，開始了家族陶瓷技藝的接力。作為家族的長孫，有幸得到長輩們的悉心教誨。從泥土到燒制成瓷的所有工序、從繪制傳統(tǒng)的仿古瓷到現(xiàn)代瓷藝的創(chuàng)作，孫立新均能得心應手。他回憶道：“我還在年幼時，父親就帶我接觸了不少名家。他們優(yōu)秀的畫風人品都對我產(chǎn)生了潛移默化的影響。在亞洲金融風暴時，我曾一度離開景德鎮(zhèn)，但是對景德鎮(zhèn)的熱愛又使我回到它的懷抱。”

為了讓孫公窯藝跟上時代的發(fā)展，孫立新進行過一系列的嘗試：1998年，孫立新創(chuàng)辦了孫公窯陶瓷研究所，有媒體評論說，這個研究所看起來更像是孫立新曾祖父經(jīng)營的孫榮記作坊；2001年，制作現(xiàn)代陶藝制品的陶吧流行，孫立新也改做現(xiàn)代陶藝；2003年，現(xiàn)代陶藝制品滯銷，孫公窯藝又回到復古路線，孫立新也重拾自己的專長——青花瓷的設計和繪畫。

    江西省工藝美術大師孫立新作品《清明上河圖》

    作為百年陶瓷世家的傳承人，孫立新對孫公窯藝的未來發(fā)展信心滿滿。他說，我有責任和義務把陶瓷繼承與發(fā)展的工作做好。今天的景德鎮(zhèn)已成為世界陶瓷藝術家創(chuàng)作的樂園。景德鎮(zhèn)是世界的；孫公窯藝是景德鎮(zhèn)的，也是世界的，文化的傳承不因時間地域而阻隔。