【藏樂閣藝術網訊】方復1941年出生于醫學世家，因為父親的一本書改變了方復以后的道路。父親有一個抽屜不讓兒時的方復打開，一次他偷偷拿了出來，看到上面有很多人物，覺得好玩就臨摹了起來，其實那是父親畫的關于人體穴位的人物畫。后來父親發現方復有畫畫的天賦，每次出診都搜集一些古書籍給方復臨摹，父親的開明給方復少年時期的創作提供了很多條件，除卻先天的天賦、興趣、機遇外，后天的勤奮也是必不可少的。
　　“‘文章千古事，得失寸心知’，畫畫也是千古事，一定要經得住推敲，靈感也是必不可少的因素，但是認真刻畫的精神也一定不能少。”正是在這種敬業、用心的態度下，成就了方復傳奇的古彩藝術。55年來，他一直恪守傳統古彩的制作工藝，認真總結不斷完善，未曾心有偏差，不愛出頭露面，全身心的投入到藝術創作中。
　　方復古彩的藝術風格，可以歸納成五句話：構圖均衡豐滿，線描流暢勁健，氣質形態并重，色調古樸華麗，背景淡雅明凈。方復的陶瓷作品多以古代仕女及高士為主題，如《四愛系列》、《四大明君系列》、《四大皓帥系列》、《四公系列》、《四子系列》、《四大賢母》、《四大才女系列》等歷史典故當中的人物，作品折射出方教授思想里成教化，助人倫等傳統思想品格。

　《香玉與絳雪》庚寅年19*49cm
　　該作品運用古彩裝飾手法繪制而成，古彩線條沉穩勁健，色彩對比強烈各色顯示鮮明，且多用大面積平鋪，無陰陽向背明顯區別，反應了我國傳統工藝濃郁的裝飾風格。圖中兩位仕女身穿艷麗華貴的服飾立于牡丹從中，仿佛是在和腳下的花兒比美。一位側目細語，一位回首聆聽，頭上的朱釵輕輕飛揚，仿佛是因主人的律動而起十分的傳神。瓶子的底部巧妙的運用復古的紋路，結合上面的古典美女，使整個畫面層次分明，艷而不俗。

　　《西廂待月》辛卯年20*43
　　該作品以我國著名古典小說《西廂記》為背景結合古彩手法繪畫而成。古彩瓷線描受康熙五彩影響較深，線條多剛健有力，色彩對比強烈，紅綠鮮明，且為單線平涂。圖中大面積的使用平鋪手法，使整幅畫顏色明亮，粉潤柔和，色階豐富。鶯鶯身著黃粉衣裙，輕擺柳腰，衣褶隨身飄起，輕柔飄逸；一手執扇，一手拈花，含羞微笑，面泛紅暈，透出秀雅、清純的氣質。而紅娘則是以一身鮮紅羅裙面若桃花的立于鶯鶯身旁。一主一仆，一黃一紅。這件瓷瓶清麗秀美，淡雅明凈，重氣質和神似，刻畫細膩，極具藝術價值。
　　方復所繪古彩作品，沒有所謂的陰陽光，也沒有色彩的濃淡漸變之說，運用極為樸素的繪畫語言，充分利用紅綠的強烈碰撞，來形成它特有的風格。“熱烈而厚重，世俗但不庸俗。”這是眾多陶瓷鑒賞家對方復作品的高度評價。從畫畫的風格可以看出方教授的最求，“水惟善下能成海，山不爭高自及天。”畫好古彩必須學會耐得住寂寞，大氣、博學，觀賞他的作品本身就是一種高層次的享受。他從不炒作自己，他所有作品的市場價、拍賣價都是以作品自身的品質來征服藏家的。