北宋。早期紫砂時期。1976年，宜興丁蜀鎮(zhèn)羊角山發(fā)現(xiàn)紫砂古窯址，出土了早期的紫砂茶具殘片。經(jīng)考證，其年代上限為北宋中期。據(jù)此，我們可以斷定，宜興紫砂器的生產(chǎn)歷史已有將近一千年了。
　  宋人歐陽修、梅堯臣等都寫過歌詠“紫甌”的詩詞，或認(rèn)為紫砂茶具在北宋已經(jīng)誕生，而且受到上層社會的歡迎。1976年7月，在宜興丁蜀鎮(zhèn)的羊角山，發(fā)現(xiàn)古窯址的廢片堆積，其中有早期的紫砂殘片，泥色紫紅，泥質(zhì)粗糙，手工技術(shù)不高，成品有明顯的火疵，復(fù)原所得大部份為壺。羊角山窯，據(jù)判斷年代上限不早于北宋中期，盛于南宋，下限延至明代中期。這一發(fā)現(xiàn)，被認(rèn)為印證了紫砂始于北宋的看法。

    文獻中確切記載的紫砂歷史，是從明代正德年間供春學(xué)金沙寺僧制作茗壺開始的。供春所制，據(jù)第一部紫砂藝術(shù)的專著--周高起在天啟年間寫成的《陽羨茗壺系》中所說，當(dāng)時已經(jīng)極難經(jīng)見。現(xiàn)存?zhèn)魇赖墓┐簤?，見于著錄而且很著名的有兩件：一件是“樹癭壺”，傳說曾為吳大澄收藏，后為儲南強所得，把下刻“供春”兩字，裴石民配制壺蓋，黃賓虹為之定名，現(xiàn)存中國歷史博物館；另一件是原羅桂祥先生收藏，后藏香港茶具文物館，壺底有“大明正德八年供春”兩行楷書銘款的“六瓣圓囊壺”。據(jù)顧景舟先生談，曾見過樹癭狀壺有十二件之多，不合文獻所載供春壺的特點，似難以定為真品。不過，傳世供春壺作為明代中后期紫砂器的標(biāo)志，時代賦予的地位還是不可忽視的。
　  明代中期。據(jù)明．周高起的《陽羨茗壺系創(chuàng)始》記載：金沙寺（宜興湖父鎮(zhèn)西南，為唐相陸希聲山房）僧搏紫砂細(xì)土，搜筑為胎，規(guī)而圓之，刳使中空,踵捏口、柄、蓋、底，作成壺具。附陶穴燒成，人遂傳用。金沙寺僧的確切年代，已經(jīng)難以查考。據(jù)推測應(yīng)比供春年代略早，大概在成化～弘治年間（1465～1505）。
　  考古發(fā)掘所見有明確紀(jì)年可考的紫砂實物，現(xiàn)在首推南京市博物館的一件藏品。這是一件提梁壺，通高17．7厘米，1965年出土于南京市中華門外馬家山的明司禮大監(jiān)吳經(jīng)墓，同出的有嘉靖十二年磚刻墓志。這件壺的質(zhì)地、制法，可與羊角山出土標(biāo)木相比照，它的胎體近似缸胎而質(zhì)地較細(xì)，壺面黏附著“缸壇釉淚“，證明當(dāng)時燒制紫砂還沒有另裝匣缽，是與一般缸器同窯燒成的。吳經(jīng)墓出土的這件壺，對于鑒定供春生活時代制作的紫砂器，具有很大的借鑒意義。　　
明正德～嘉靖年間（1506～1566）。據(jù)《宜興縣志》記載：明正德間，有制壺名師供春，所制紫砂茶具，新穎精巧，溫雅天然，質(zhì)薄而堅。負(fù)有盛名，所制"樹癭砂壺"為世間珍寶，現(xiàn)藏于中國歷史博物館。

金沙寺僧(約1506—1566)
供春 (約 1506—1566)

明代嘉靖～萬歷年間（1522～1619）。當(dāng)時較著名的紫砂高手有董翰、趙梁、袁錫、李養(yǎng)心和時朋。時鵬、董翰、趙梁、元暢是嘉靖、萬歷時期的著名陶工，號稱“四大家”。清乾隆年間吳騫所著《陽羨名陶錄》說：董翰始創(chuàng)菱花式壺，趙梁多制作提梁式壺。他們的作品都有傳世，當(dāng)然不多，收藏家和鑒賞家很注意鑒別考證。

蕫翰 (約1567 —1619 )字后溪,始制菱花式壺 趙梁 (約 1567—1619 )多制提梁式壺
李茂林 (約 1567—1619 字養(yǎng)心,善制小圓式壺上有銖書記號
時朋 (約 1567—1619 )大彬之父

時大彬(約 1580—1650) 時鵬之子時大彬,字少山,是供春以后最著名的陶藝大師。他生活在萬歷年間，所用陶土雜有炮砂，制壺不務(wù)妍媚，樸雅堅致。最初仿供春作大壺，后識文學(xué)家、書畫家陳繼儒等人，接受品茶、試茶理論的啟發(fā)，一反舊制，專做小壺。這是紫砂壺藝史上一件重要的事情。茶論里說：“壺供真茶，正在新泉活火，旋倫旋啜，以盡色聲香味之蘊，故壺宜小不宜大，宜淺不宜深，壺蓋宜盎不宜砥，湯力茗香，俾得團結(jié)氤氳。“與時大彬同時代或稍晚的李茂林、李仲芳、惠盂臣都迎合時代的風(fēng)尚制作小壺。

明代后期。紫砂名師時大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，有“壺家妙手稱三大”之贊譽。時大彬所制茗壺，千態(tài)萬狀，信手拈出，巧奪天工，世稱“時壺”、“大彬壺”，為后代之楷模。萬歷時名工還有歐正春、邵文全、邵文銀、蔣佰（草字頭下一“夸”）、陳用卿、陳信卿、閩魯生、陳光甫、邵蓋、邵二蓀、周后溪、陳仲美、沈君用、陳君等。萬歷后的名工有陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、承云從、陳君盛、陳辰、徐令音、沈子澈、陳子畦、徐次京、惠孟臣、葭軒和鄭子候等。

李仲芳(約 1580—1650)李茂林之子大彬門下第一高足
徐友泉(約 1578—1644)名士衡
歐正春(約 1578—1644)大彬弟子多制花卉果物
卲文 金(約 1580—1646)又名哼祥大彬弟子仿漢方式方壺獨絕
卲文銀(約 1586—1648)大彬弟子制作文雅精巧
蔣柏夸(約 1600—1644)名時英大彬弟子
陳信卿(約 1600—1644)善仿時大彬李仲芳的作品
陳光甫(約 1619—1654)仿供春大彬壺
陳俊卿(約 1216—1661)為大彬弟子
沈君盛(約 1620—1654)善仿徐友泉壺,為大彬再傳弟子制壺參酌沈君用的技法.
陳子畦(約 1625—1690)善制徐友泉壺式
邵蓋 (約 1580—1636) 制壺工巧，與大彬同時自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥風(fēng)格相同，當(dāng)時有“邵家壺”之稱。
周后溪（約1581－1639）。
邵二蓀（約1580－1639）。
陳用卿（約1620-1661），俗名陳三呆子。制作工細(xì)，題款字體仿鐘繇筆意。
陳正明（約1596-1661），制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
閔魯生（約1620-1654）仿制名家作品，都極認(rèn)真，神形酷似。
陳仲美（約1621-1655），婺源人，初于景德鎮(zhèn)做瓷，他覺得做瓷器的人太多，很難出名，后來到宜興制陶。他善于配土，又擅長雕刻各種鎮(zhèn)紙、香盒等文房擺件。惜早卒。
沈君用（約1610-1666），名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配器上的“色象天錯，金石同堅”的贊語。以離奇著稱。人稱“沈多梳”。后因壺得罪官府而陷于冤獄。
徐令音（約1621-1667），相傳為徐友泉之子，也稱小徐。
陳辰（約1620-1660），字共之。壺款雕刻得非常好，許多陶工都請他幫忙，是制壺人中的書法家。
陳和之（約1621-1654）。
陳挺生（約1620-1661）。
周季山（約1615-1662）。v 沈子澈（約1610-1666），桐鄉(xiāng)縣人。與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。
惠孟臣（約1620-1671）。