晚清民國時期，是我國瓷器發(fā)展史上最為特殊的時代。除了珠山八友之外，還涌現(xiàn)了一批瓷繪名家，以程門、金品卿、王少維為代表的新安畫派，將文人的審美意趣和藝術(shù)特色融入陶瓷彩繪，以瓷為媒體，筆墨之中，放情抒懷，開啟中國陶瓷史文人瓷繪之先河，可謂群星薈萃、名品璀璨，對日后的瓷藝界產(chǎn)生了極為深遠的影響。
程 門（1833~約1908年），安徽黟縣人，又名曾培，字松生，字雪笠，號笠道人。創(chuàng)作高峰期為同治五年（1865年）到光緒十五年（1889年）之間。使用最多的名款為雪笠程門，新安笠道人、程道人名款較罕見。印章款有程門、 雪笠、笠道人、松生等。軒室號中署珠山官廨、浮梁公署、珠山官舍。是御廠特聘的掛籍瓷畫師，被公認為淺絳的鼻祖。最擅山水，近師清初“四王”，兼工人物花鳥。
程門 56片瓷板屏風(fēng)
金品卿 安徽黟縣人，名誥，號寒峰山人，齋號環(huán)翠亭。工于淺絳繪瓷，活躍于清同治元年至光緒三十四年間(1862—1908年)，供職景德鎮(zhèn)御窯廠，是光緒初年淺絳彩繪名家，景德鎮(zhèn)文人派畫瓷先驅(qū)之一。他擅長淺絳山水、花鳥和人物畫。山水畫多仿南宋名家及明代沈石田的畫；花鳥畫宗華新羅一派，筆力瀟灑，設(shè)色清麗；人物畫有黃慎筆意，用筆剛勁，落落大方；工行草有董其昌遺風(fēng)，猶然自如，頗具特色。他還擅畫粉彩，作品受到西洋水彩畫與晚清名畫家任伯年的影響，為晚清極為優(yōu)秀的繪瓷名家。
王少維（1817~約1887年），安徽涇縣厚岸老街人名廷佐。以字行，號畫餅書生。其淺絳彩創(chuàng)作活躍期為同治十二年（1872年）至光緒十三年（1887年）。其名號及印章款很單一，多為少維王廷佐、王少維、間有三吳王少維、吳們少維，晚年有七十老人王少維。印章：王氏少維、少維、吳人、王氏、廷佐。軒室名號有御廠軒亭號者、珠山南麓之半弓園、珠山廠署之環(huán)翠亭、珠山東麓之靜得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉引軒。王少維是御廠在籍畫師，工人物兼山水。其人物用筆疏簡淺淡，造型嚴謹，形神俱佳。和金品卿并稱為“御窯兩只筆”。
王少維 淺絳彩《九如圖》象鼻尊
馬慶云 生卒不祥，其藝術(shù)創(chuàng)作主要活躍于咸豐-同治年間。擅長人物瓷畫，設(shè)色淺淡，人物衣件具有水墨寫意畫的風(fēng)采。畫娃娃，大頭、細小身軀，烏黑的頭發(fā)反襯出人物暈染的臉頰的潤澤。
高心田 生卒不詳，名鑒明，字心田。創(chuàng)作活躍期為1889年（光緒十五年）到1907年（光緒三十三年）。軒室號有倚竹軒、昌江之倚竹軒。底款為倚竹軒書畫印。高心田山水、花鳥、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒簡潔自然。
汪友棠 名棣，字柳村。安徽黟縣碧山人。創(chuàng)作活躍期為1892年（光緒十八年）到1940年（宣統(tǒng)二年）。名號款有汪友棠、友棠汪棣。軒室號有昌浦修竹草舍。汪友棠的山水秉承程門一派畫風(fēng)，繁密窒重，刻畫細膩，作品存世量較大。
何明谷 號樵谷道人，光緒年間瓷繪名家。據(jù)《安徽畫家匯編》載，居景德鎮(zhèn)，擅畫瓷。他的山水人物書法皆佳，極有功力，題署也耐品味。師從汪友棠，山水和人物風(fēng)格與其師一脈相承。光緒晚期到民國早期和錢安（山槎）合稱為汪門二支筆，名揚大江南北。后人把他們二人與馬慶云、周筱松合稱民初四大家。
蔣玉卿 生卒不詳，安徽歙縣北鄉(xiāng)人，名龍恩，字玉卿，一字錫臣，又字壽春，號徽北三十六峰樵人。名款有玉卿氏、壽春氏、玉卿、蔣龍恩、蔣錫臣、玉卿蔣龍恩、錫臣蔣龍恩。軒室號為“昌江擇山氏”、“昌浦珠山寶許臺”。主要活躍于1878年（光緒四年）~1895年（光緒二十二年）之間。曾在御窯廠創(chuàng)作淺絳彩瓷，山水、人物、花鳥無一不精人物仿趙大年。其書法清秀流暢，別具功力。曾和汪照藜、許士登、梁楚材合作過作品，從最新發(fā)現(xiàn)的資料看蔣玉卿和蔣錫臣二者為同一人。
汪藩（1843~1923年），安徽黟縣人，字解眉、介眉，號梅莊居士、文溪山人，是清同治、光緒年間的一位滑稽精湛的淺絳畫師。名款有介眉汪藩、介眉氏、新安介眉汪藩，印章款有“介眉”、“眉”。其人物畫，以用筆挺健流暢見長，老者衣飾用釘眉鼠尾描，起筆落頓，收鋒輕盈，儒生衣紋用鐵線描，技法嫻熟多面。其畫題材廣泛，多以淺絳彩為主，作品以文人畫風(fēng)入瓷，是民國繪瓷名家汪大滄的伯父。軒室號為“掄珠山館”。
俞子明 生卒不詳，名義維，號硯溪漁人、硯溪山人。古徽州人（今江西婺源）作品活躍期為同治十一年（1872年）到宣統(tǒng)二年（1910年），時三十多年，是晚清淺絳彩畫師中創(chuàng)作周期最長，作品存世量最大的畫師。早期作品的印章款多為子明、明，名款有新安俞子明、俞子明、硯溪漁人、硯溪山人、子明。底款為“硯溪草堂”。軒室號有珠山逸致室、珠山之清林書屋、友竹山房、有竹軒、硯溪草堂、昌江吉祥居。所繪人物多為時人喜聞樂見通俗易懂的歷史典故，是一位頗受市井歡迎的通俗畫師。
少軒，生卒不詳，同治末光緒初第一批創(chuàng)作淺絳彩瓷的畫師，作品活躍期1874年（同治十三年）~1884年（光緒十年）。擅花鳥，山水、花鳥學(xué)華新羅。齋名為養(yǎng)心閣，署名多為少軒，有研究者稱少軒姓劉，惜未見實物。
梁兌石 別號石廬，民國時期的瓷器彩繪名家。民國初梁兌石畢業(yè)于波陽窯業(yè)學(xué)校。梁兌石擅長粉彩人物瓷畫。梁兌石曾在南昌開設(shè)麗澤軒瓷店。由景德鎮(zhèn)購進白瓷胎，梁兌石自設(shè)烤花爐，制作釉上彩瓷，并自設(shè)紅爐，且按顧客要求繪制肖像和粉彩瓷器，梁兌石活躍于20世紀20至30年代。
方云峰（1897-1957），字佩霞，別號“惜花軒主”，江西浮梁人。是民國時期景德鎮(zhèn)當?shù)丶ㄒ粡氖绿掌鞑世L的藝術(shù)大師，擅長粉彩仕女，力追嘉慶、道光年間楊州名家王小梅。繪畫題材廣泛，有人物、山水、花鳥、走獸、草蟲等，善于運用中國畫“立粉洗染法”在瓷上畫花頭，為后人發(fā)展成為瓷上“水點桃花”。中晚年喜繪貓和牡丹，常見作品如“富貴根苗”、“耄耋延年”等吉祥題材。雖不在八友之列，其藝術(shù)造詣及作品修養(yǎng)不在八友之下。
畢淵明（1907年--1991年）別號“至樂老人”，安徽黟縣人。中國陶瓷美術(shù)大師，畢淵明幼承家學(xué)，秉父傳藝工金石、詩、書畫、精陶瓷粉彩翎毛、山水、人物、走獸，尤其畫虎，有“畢老虎”之雅號，曾為中國書法家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、省文聯(lián)委員、江西省美協(xié)顧問、景德鎮(zhèn)書畫院顧問。1958年被景德鎮(zhèn)市政府首批授予“陶瓷美術(shù)家”。
方家珍，生卒不詳，主要活躍于光緒年間，早年有在御窯廠有過供職的經(jīng)歷，除擅畫人物、山水、花鳥外，也擅用紅彩畫“太獅少獅圖”和博古圖。軒室號有珠山尋經(jīng)讀畫之樓、珠山室、松竹軒。1889年在珠山尋經(jīng)讀畫之樓作淺絳彩瓷畫，許品衡同年也在此作畫。從現(xiàn)有的資料來看，方家珍最早的作品是在1883年，最晚的1906年，其間跨度在22年左右，作品類型涵蓋很多，盤、碗、茶壺、瓶、筆筒、水仙盆、蓋罐等等多種多樣，他在晚清時就很有名氣，作品頗具文人氣，很受人們喜愛。
熬少泉，名清和，字少泉，江西南昌人氏，名款有熬少泉、少泉氏、少泉熬清和、清和。主要活躍于1891（光緒17年）－1914年之間。善長花鳥、山水，畫面意境清遠。
王 步 (1898~1968)字元仁，號竹溪道人，晚年號陶青老人。豐城縣長湖竹溪人。畫路較寬，藝術(shù)創(chuàng)作涉獵釉上、釉下瓷畫和堆雕、刻花，作品較多，尤精于青花分水技法。
王炳榮 生卒年不祥，以瓷雕藝術(shù)著稱，其藝術(shù)創(chuàng)作主要活躍于清光緒年間，與晚清著名雕瓷家陳國治齊名。許之衡《飲流齋說瓷》對此有所記載，“雕瓷巧者有陳國治、王炳榮諸人所作作品，精細中饒有畫意。其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤極神似。
王錫良 1922年生，原籍安徽黟縣，出生于景德鎮(zhèn)。室名：陶源山人、五尺園。十二歲隨叔父王大凡學(xué)繪畫，1970年獲“中國工藝美術(shù)大師”稱號。
許品衡 生卒不詳，字廷選，號醉月山房主人，江西婺源人（古屬徽州）。名款有許品衡、品衡氏、廷選氏。軒室號有平湖書屋、尋經(jīng)讀畫之樓。主要活躍于1885年（光緒十一年）至1918年之間。工花鳥、山水，擅畫博古清供圖。其花鳥學(xué)蔣廷錫，清新潤麗布置工麗嚴整。山水學(xué)米元章，書法學(xué)“蘇黃”，流暢中有跌宕之氣。
余煥文 生卒不詳，名章，字煥文，號香山、盤古山人。主要活躍于1883年（光緒八年）~1895年（光緒二十二年）之間，名款有余煥文、香山余煥文，軒室號有“芹香山房”、“芹香山管”、“芹香館”。底款有“金玉藏珍”、“芹香館畫室”。余煥文工山水、花鳥。山水具“四王”畫風(fēng)。花鳥尤為傳神，其中仙鶴最具功力。
程友石 生卒不詳，海陽人（今安徽休寧）名志，又名光志。同治末第一批創(chuàng)作淺絳彩瓷的畫師，作品活躍期為同治十二年（1873年）—光緒十五年（1889年），所畫梅花、蘭花、墨竹色調(diào)淡雅，極具文人情趣，書法也獨顯風(fēng)采。
鄧肖禹（1907年--1991年）名云耕，室名“為絢畫館”，原籍江西省余干縣，祖父為“珠山八友”之一鄧碧珊，自幼受熏陶。尤擅粉彩，曾得到程意亭、劉雨岑等名家指點，深得嶺南畫派之精妙。他的花鳥畫多取材于生活中的常見之物，喜繪雄鷹、白鶴、家雞等，他善用中國傳統(tǒng)的寓意手法，作品生動活潑，構(gòu)圖新穎別致，形神兼?zhèn)洌懖⒂茫霉P多變，自成一格。
喻春 生卒不詳，字子良。名款有喻春氏、子良喻春氏。軒室款有翠云別墅、翠云軒、鹵軒、碧云別墅、碧云軒。主要活躍于1882年（光緒八年）~1910年（宣統(tǒng)二年）之間。最擅花鳥，兼工山水、人物。所學(xué)淺絳花鳥彩料鮮艷，小鳥栩栩如生，為淺絳畫師中的花鳥大家。
章仕保(1909~1987)，江西進賢縣人，陶瓷美術(shù)家。專長粉彩花鳥草蟲，精于墨彩花卉。他在幾十年的藝術(shù)創(chuàng)作中，辛勤耕耘，精研古今中外名人杰作，廣收前人精華，博采當今之長，融匯貫通，終于形成了“高古典雅，雄渾深沉”的畫風(fēng)。其作品多次在國內(nèi)外展出和獲獎。如《鸚鵡桃花》、《鸚哥石榴》曾受到周總理的贊賞，被選為國家禮品瓷贈送外國首腦。
任煥章 生卒不詳，江西景德鎮(zhèn)瓷繪名家。字巍山，號南樵或南樵子，其作品活躍期間為1874年~1902年。齋名：南樵書屋春風(fēng)室、江右春風(fēng)室。他的畫風(fēng)風(fēng)格明顯，山水、人物、花鳥無一不精。晚清在御窯廠任畫師，善人物山水，所繪人物仙風(fēng)道骨，山水意境悠遠。為文人派瓷畫師的先驅(qū)。
熊曉峰 字號：醉翁、酒癡、竹影軒，一九一四年生于江西南昌。十二歲少年起從師學(xué)習(xí)書畫，美術(shù)國畫先后在南昌、武漢、四川、重慶等地作畫，抗戰(zhàn)期間逃難到四川重慶得助于傅抱石大師的指導(dǎo)和傳授。抗戰(zhàn)勝利返回江西景德鎮(zhèn)從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作。一九五八年景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院成立從藝術(shù)瓷廠調(diào)入陶院任美術(shù)系老師，擅長陶瓷山水及國畫。
王鶴亭 號桃源笑山人，安徽黟縣人，1921年12月出生。1934年曾在江西陶瓷局學(xué)藝，拜康達為師。1958年后進景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠畫瓷。他從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作六十余年，專攻花鳥蟲草，尤以畫梅見長，兼繪人物。其筆下的梅千姿百態(tài)，勁俏挺拔，技法工整，滿而不繁。其中大型瓷板畫“梅花圖”獲全國工藝美術(shù)百花獎金獎。
汪章 生卒不詳，安徽黟縣人，字漢云，其藝術(shù)創(chuàng)作主要活躍于光緒6年到光緒26年（1880~1900）。汪章工人物，兼擅山水、花鳥，尤以人物著稱。其淺其任務(wù)神形兼?zhèn)洌剿侥咴屏止P法，簡淡、柔雋，墨色華滋，花鳥放達靈秀。軒室號為青云軒、松柏軒、醉月山房。
汪大滄（1899~1953），字滄生，號一粟，別號“桃源老農(nóng)”、甫藝，安徽黟縣人，是民國時期至建國初期的繪瓷名家。汪大滄一生淡泊名利，善意對人，不依附庸權(quán)貴的高尚品格，著實為后人傳頌。解放后，他先后在第一畫瓷合作社和建國瓷廠畫瓷，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品。
石宇初 20世紀40年代陶瓷名家，著名陶瓷大師“珠山八友”--劉雨岑的大弟子。擅長花鳥，其的作品構(gòu)圖嚴謹明快，形象生動凝練，圖案紋飾與主體畫面相互襯映，達到了內(nèi)容和形式的高度和諧。也被稱為“珠山小八友”之一。
張志湯（1893~1971)，江西婺源人，擅長粉彩山水，兼長花鳥，走獸。民國五年(1916),他參與了由“珠山八友”及王步,汪大滄等人組織的“陶瓷美術(shù)研究社”和“珠山八友”組織的“月圓會”。20世紀40年代時,受郎世寧繪畫影響，繪制駿馬形象逼真，姿態(tài)生動，在景德鎮(zhèn)享有盛名。
張子英 又名子云，瓷繪名家，活躍于光緒時期。生卒年不詳，堂名炳星山房，齋名梯云書屋。曾在御窯廠供職，王少維弟子。擅繪淺絳彩山水、人物、花鳥，山水仿明代沈周，花鳥學(xué)清代惲南田，傳世品粉彩“富貴白頭圖”是其典型的代表作品。
張沛軒 江西余干人，活躍于1920至1949年間。20年代師從鄧碧珊學(xué)繪魚藻，為鄧氏人室弟子，其作品亦酷似其師。擅長繪畫魚藻，繪技繼承了鄧碧珊的風(fēng)格技巧，魚趣的意境通過細膩、靈動、飄逸的筆墨傳遞給觀賞者。他對中國畫詩、書、畫三者相輔相成的審美意趣有著濃厚的修養(yǎng)。
許達生 卒年不詳，中國陶瓷美術(shù)大師，活躍期為1894年（光緒二十年）到1922年。落款單一，只落自己的名字，作品多留“生”字印章款，光緒年間的多品多留“有竹居”室號，國民后作品不留室號。兼擅山水、花鳥、人物。山水設(shè)色清麗，意境闊遠。花鳥取海派畫風(fēng)，用筆灑脫，賦彩雅淡。淺絳彩瓷著名畫家之一。
余遠生 民國時期瓷繪名家，善長繪畫仕女，所繪仕女形象清雅，生動傳神；書法造詣很深，題字端正流暢，水平高超，耐人品鑒。
王云泉（1916~1998）名清，字云泉，號含谷，原籍江西省樂平市。自習(xí)芥子園、王石谷畫譜，學(xué)人物畫，兼習(xí)山水、花鳥。15歲時承襲父業(yè)只身漂泊，賣藝求生。1936年，經(jīng)人指點，徒涉景德鎮(zhèn)，進入江西瓷業(yè)公司陶業(yè)學(xué)校從學(xué)陶瓷美術(shù)。先師從石奇峰，后得陶業(yè)學(xué)校老師張志湯、方云峰指導(dǎo)，受益匪淺，又先后拜汪大滄、汪野亭為師，把多種陶瓷山水和國畫山水技法融會貫通，技藝逐精，為建國后創(chuàng)新“王氏山水”打下堅實基礎(chǔ)。
王曉帆（1918-1963）安徽黟縣人，又名王錫瑞，系珠山八友王大凡之子，珠山小八友之一。自幼學(xué)畫，稟承家傳，擅畫粉彩人物。1944年王曉帆創(chuàng)辦曉帆畫坊，首開日用陶瓷藝術(shù)化之先河。先后參與創(chuàng)辦和組建過陶瓷工藝合作社、輕工業(yè)部陶瓷研究所、藝術(shù)瓷廠、建國瓷廠、瓷用化工廠，1961年被授予“陶瓷美術(shù)家”稱號。
李明亮 安徽黟縣人，主要活躍于20世紀30至40年代，擅長粉彩花卉、蟲草瓷畫，筆法細勁，畫風(fēng)清秀不凡，境味雋永，系江西“珠山小八友”之一。其所繪花卉、蟲草有輕靈活潑之趣。他以雙勾填彩之法，用工細清麗的筆墨在瓷面上表現(xiàn)花鳥蟲棲花飛草之態(tài)，不但富麗明媚、雅致大方，而且所繪花鳥蟲魚，形態(tài)逼真，甚至達到“花有露珠，蝶有茸毛”的效果。
汪小亭（1906~1970）汪野亭之長子，名松。自幼隨父習(xí)畫。在其作品筆法細膩，畫面簡潔明快，整體畫風(fēng)與其父早期作品相似。曾獲得“珠山八小名家之一”的美譽。四十年代末專用禿筆作畫，筆力厚實雄健，構(gòu)圖多取深遠布局，晚年，其作畫運筆神速，其畫形神皆盡其妙。
汪少平(1914~1970)，汪野亭次子，名柏。自幼隨父習(xí)畫，繼承其父汪派瓷畫之畫風(fēng)，用筆細膩柔婉，構(gòu)圖平淡簡明，多為平遠布局。汪少平山水瓷畫設(shè)色之技堪稱瓷都一絕。因而極少作墨彩畫。汪少平之書法與繪畫運筆一致，亦善書鐘鼎文。