鈞窯天藍(lán)窯變釉碗
審美
從審美角度上看，元鈞繼續(xù)著金鈞的蒙昧，處于一種質(zhì)樸、童真的審美層次，與唐宋的雅士、文人的欣賞有著明顯差距，但其釉色的成功把握，仍具有著永恒的魅力，鼓舞著鈞瓷業(yè)的發(fā)展，當(dāng)然這些評論僅現(xiàn)于當(dāng)今出土的文物，也許還沒有涉及元鈞官窯的產(chǎn)品。
從審美角度上看，元鈞繼續(xù)著金鈞的蒙昧，處于一種質(zhì)樸、童真的審美層次，與唐宋的雅士、文人的欣賞有著明顯差距，但其釉色的成功把握，仍具有著永恒的魅力，鼓舞著鈞瓷業(yè)的發(fā)展，當(dāng)然這些評論僅現(xiàn)于當(dāng)今出土的文物，也許還沒有涉及元鈞官窯的產(chǎn)品。
鈞窯天藍(lán)釉菊瓣碗
元代鈞瓷的成就和意義：
元鈞作品當(dāng)以普遍廣泛日用的民間瓷器為主流，故元鈞是鈞瓷審美讓位于實用的回歸。
鈞窯天藍(lán)釉紫紅斑缽
元鈞作品當(dāng)以普遍廣泛日用的民間瓷器為主流，故元鈞是鈞瓷審美讓位于實用的回歸。
鈞窯天藍(lán)釉紫紅斑缽
總之，元代鈞瓷的發(fā)生發(fā)展是與當(dāng)時統(tǒng)治者的審美傾向相關(guān)聯(lián)的，以一種粗獷、奔放、大氣的風(fēng)格稱著于世，打破了唐宋的清規(guī)戒律，突破了宋鈞造型的限制，有了較大的發(fā)展空間，進入到千家萬戶。但其粗獷過分變得粗糙和濫制，也制約著鈞瓷的品位和重返宮庭的可能，這也是元鈞的可悲之處。