花鳥(niǎo)枕
花鳥(niǎo)紋飾在這一時(shí)期的特點(diǎn)較明顯，這一時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)形式自由，內(nèi)容豐富、風(fēng)格也存在多樣化，這是磁州窯民間審美趣味所主導(dǎo)的，多出了一些鄉(xiāng)野間的意境，但是從筆法、構(gòu)圖確實(shí)襲北宋院體畫(huà)中花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)風(fēng)
綠釉三彩類，金代是彩瓷大發(fā)展的時(shí)代，綠釉，三彩、紅綠彩，但磁州窯的紅綠彩枕頭見(jiàn)到的很少，河南窯口相對(duì)較多，比較來(lái)說(shuō)，河南窯口的三彩、綠釉、紅綠彩很豐富。
文字枕
金代文字枕文字內(nèi)容以短語(yǔ)、短詩(shī)、對(duì)句為主，長(zhǎng)篇詩(shī)文不多。
總的來(lái)說(shuō)，金代以如意型、八角型、豆型為主，文飾以白地黑花、三彩裝飾居多；枕面隨型開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)為主體紋飾，大小多在30厘米左右，面積相對(duì)較小，主體繪畫(huà)多為小景式，枕側(cè)面多為卷草紋。
為什么金代瓷枕出現(xiàn)了大發(fā)展？總結(jié)下來(lái)，可能有外因和內(nèi)因兩方面：
（1）外因主要指北宋和金朝代更替了，但政治、經(jīng)濟(jì)和文化卻有很強(qiáng)的連續(xù)性。
金代沿襲了北宋的政治、經(jīng)濟(jì)制度，金海陵王遷都燕京后，燕京城布局與北宋汴京相同，甚至宮殿名也相同，地方也設(shè)鎮(zhèn)市，商品交易自由。金代也實(shí)行銅禁，所以政策上的延續(xù)，使磁州窯在宋金戰(zhàn)亂之后迅速恢復(fù)，同時(shí)那些與朝廷關(guān)系密切的汝窯等因政權(quán)更迭和戰(zhàn)火而一蹶不振。
在文化上宋金更替具有很強(qiáng)的連續(xù)性。宋代沿襲南唐畫(huà)院之制，為了滿足皇室審美的需要，設(shè)立翰林圖畫(huà)院，畫(huà)家的地位和素養(yǎng)得到提高，促進(jìn)了繪畫(huà)的發(fā)展，尤其到宋徽宗時(shí)期發(fā)展達(dá)到的鼎盛。作為宋金更替的“靖康之變”發(fā)生的十分突然，社會(huì)沒(méi)有經(jīng)歷一個(gè)明顯的衰落期就直接進(jìn)行了朝代的更迭。從中國(guó)歷史發(fā)展的規(guī)律上看，王朝的更替往往由于封建統(tǒng)治者腐敗無(wú)能導(dǎo)致社會(huì)動(dòng)蕩，人口銳減、生產(chǎn)力下降，社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)大倒退，再經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年的戰(zhàn)亂后所完成的。因此，在政治上的更替完成后，在文化上則需要一個(gè)長(zhǎng)時(shí)期的恢復(fù)期，并且這樣的文化與前代文化在發(fā)展上經(jīng)歷過(guò)斷層，其在文化特點(diǎn)上就更具個(gè)性，而非共性。但1127年，金滅北宋，在這之前北宋處在宋徽宗的統(tǒng)治時(shí)期，正是文化發(fā)展的高峰期，因此在文化上宋金時(shí)一期具有很強(qiáng)的連續(xù)性。磁州地區(qū)淪為金朝統(tǒng)治區(qū)域下，恢復(fù)社會(huì)生產(chǎn)。
白地繪黑花的裝飾風(fēng)格是從北宋末期形成的，在其還沒(méi)有來(lái)得及盡情發(fā)揮的時(shí)候，就經(jīng)歷了朝代的更迭，所幸的是，這種裝飾風(fēng)格不僅沒(méi)有因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)蕩消失，反而更加發(fā)展起來(lái)，從金代磁州窯瓷枕紋飾上就可以看出其深受宋代院體畫(huà)的影響。
（2）磁州窯興盛的內(nèi)因，磁州窯是民窯，不受朝廷束縛，能根據(jù)市場(chǎng)開(kāi)發(fā)特色產(chǎn)品，種類繁多，適合不同階層需求，白地黑花，彩釉瓷迎合了當(dāng)時(shí)的審美使用情趣。
元代磁州窯瓷枕
元代磁州窯瓷枕造型統(tǒng)一，基本為長(zhǎng)方形。元代瓷枕給人的第一印象,大—畫(huà)的滿。這時(shí)枕的尺寸多在30多公分、40多公分。瓷枕的裝飾面增加為五個(gè)，裝飾基本為白地黑花技法。
枕面，沿枕面形狀勾勒出多條邊框，邊框內(nèi)做菱形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)為紋飾主體，主要有山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)及文字、人物故事畫(huà)、等，邊框與開(kāi)光之間的四角空白處用菊花紋、葵花紋、荷花紋等填滿。枕的前立面和后立面畫(huà)面布局與枕面相同，主要紋飾圖案為墨竹、花鳥(niǎo)，后立面裝飾。有的5個(gè)面均為人物故事,像連環(huán)畫(huà)一樣。
這一時(shí)期的山水花鳥(niǎo)圖案大有元代文人的寫意風(fēng)格。
文字枕 ：
元代文字枕上多寫詩(shī)詞、歌賦，篇幅長(zhǎng)，所寫字體多樣規(guī)整，篆書(shū)、行書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)都有，多表現(xiàn)的曲牌（醉中天、山坡羊、朝天子、紅袖鞋等），文字內(nèi)容上多表現(xiàn)出文人隱逸思想，抒發(fā)感慨。
人物故事紋，題材多是名人典故、元雜劇場(chǎng)景、佛道教題材故事等
王羲之愛(ài)鵝圖（元 馬元）
李白觀瀑布（宋 夏娃 ）
昭君出塞