盤的形制是元代流行的式樣，卻是甚為少見的五出花口。盤面采用露胎貼花手法將梅枝順著盤的左緣作弧度呈現(xiàn)，上方一彎新月以較小的反方向弧線與之相應(yīng)，右緣則有一山石與梅枝對(duì)稱，下方刻劃水紋及梅月倒影。釉色爐火純青，溫潤(rùn)如玉。而堆飾的梅梢月紋及倒影則另我想起，林和靖的那句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。
      此盤在整體造型上布局合理，其精湛的工藝和超凡的藝術(shù)構(gòu)思緊密結(jié)合，相得益彰，其堆塑的梅月紋頗具文人畫的氣質(zhì)韻味。梅樹造型古拙優(yōu)雅，肥不臃腫，瘦不枯槁，枝有偃仰，花分疏密，枝相依，花相向，勢(shì)體自在。王冕《梅譜》云：“枝須立其意老；花須成其意逸”，堆塑的凝重和立體感更能發(fā)揮造型藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，有力刻畫梅枝曲如斗柄的形態(tài)，勢(shì)若屈鐵的蒼勁桀驁，傳達(dá)出梅花受天地之氣，稟霜雪之操的神韻。而釉面青綠如玉恰似一傾碧波，釉下所刻梅花月影則淡雅清秀，有一種若有若無(wú)的朦朧，恰似梅花的暗香，含蓄內(nèi)斂，似淡又濃。淺淺的水紋似動(dòng)又靜，似乎漫溢梅的幽香，牽引出一個(gè)意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的時(shí)空。畫面各元素剛?cè)嵯酀?jì)，陰陽(yáng)相應(yīng)，虛實(shí)相生，形、神、意俱佳，堪稱詩(shī)畫藝術(shù)與龍泉青瓷這一載體的完美結(jié)合。

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
  霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
  幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

      梅花是中國(guó)古代詩(shī)詞書畫中的傳統(tǒng)題材，有戀梅成僻者如林逋以“梅妻鶴子”自居著稱。梅詩(shī)梅詞在宋代很盛行，而林逋此句一出，被后世奉為詠梅絕唱，影響深遠(yuǎn)。南宋著名詞人姜夔即以《暗香》、《疏影》為詞牌名譜唱了詠梅詞，梅花疏影橫斜的風(fēng)韻也成了一種審美標(biāo)準(zhǔn)，梅與月更從此結(jié)合為一組特定意象，廣泛運(yùn)用于漆器、金銀器、銅鏡等器物。就瓷器而言，景德鎮(zhèn)青白瓷、青花瓷、吉州窯瓷等都不乏梅月紋的例子。

      類似藏品還見于大英博物館和大維德基金會(huì)。大英博物館梅月盤原為20世紀(jì)英國(guó)頂級(jí)收藏家，倫敦“東方陶瓷學(xué)會(huì)”創(chuàng)始人George Eumorfopoulos(尤摩弗帕勒斯)藏品；大維德梅月盤似受過火患，釉面開片沁黑，這兩只盤的獨(dú)特處是梅花作白色，雪梅式樣算是踵事增華吧。另，浙江省博物館古瓷標(biāo)本中心“元龍泉大窯窯址標(biāo)本舊藏”有類似梅月紋盤瓷片，可證這類梅梢月紋盤為元龍泉大窯所出。
      比較不禁發(fā)現(xiàn)，雪梅與紅梅的梅枝式樣，以及相應(yīng)的露胎呈色、盤式似乎都是區(qū)別開來(lái)的，這也是古人的匠心所在吧。