宋金元時期我國的制瓷業(yè)有了突飛猛進的發(fā)展，并取得了輝煌的成就。隨著經(jīng)濟的復(fù)蘇和發(fā)展，人們生活方式的改變，對瓷器有了新的需求。特別是近鄰汝窯和鈞窯兩大名窯的扒村窯在宋金元時期民窯中不僅產(chǎn)品種類多，更以富有鄉(xiāng)土氣息與民間色彩而見稱，在宋金元瓷器中別具一格。
金 白地黑花西江月回文詞八角枕
白地黑花西江月回文詞八角枕，金代，枕面縱25.8、橫17.2、高10.1厘米。2010年許昌市文物工作隊移交。枕呈不規(guī)則八角形，枕面有兩周粗黑線條為輪廓線框，內(nèi)有西江月（中呂宮）回文詞一首。枕側(cè)面為黑彩花草紋裝飾。底部無釉。西江月（中呂宮）回文詞為“雨過輕風(fēng)弄柳，壺（湖）停（東）映日春煙。晴蕪平水遠連天。隱隱飛翻舞燕。”據(jù)資料考證，這首回文詞作者是宋代人梅窗，采用的顛倒《西江月》回文，枕面上的文字僅把原文的“湖東”寫成了“壺停”，把“燕”下的四點水寫成“鳥”字外，其余與原詞完全一致。
金 白地黑褐花枕
白地黑褐花枕，金代，縱25.8、寬15、高9.8厘米。原許昌地區(qū)展覽館移交。枕呈不規(guī)則八棱形。體施白釉，用黑褐色繪花紋，底部無釉。枕面邊緣以外粗內(nèi)細三條線勾出不規(guī)則的八角形邊框，內(nèi)繪一折枝花葉。枕壁八面共繪六組花紋，下有一周粗黑線，后壁有一排氣孔。花草紋是扒村窯美化裝飾各類大小器物的主要內(nèi)容，窯工們根據(jù)民間老百姓歷來喜歡花草的傳統(tǒng)，依據(jù)器形大小和裝飾部位，描繪花葉，增添生活器物的自然氣息。
金 醬褐地繪黑彩臥虎形枕
醬褐地繪黑彩臥虎形枕，金代，縱38.5、橫15、高9.9厘米。許昌市文化館移交。體呈伏臥虎形，虎頭平視。瞠目巨口，獠牙裸露，雙耳倒豎，睫毛直立，鼻梁之上虎目之間有一“王”字。虎爪平伸著地，虎尾自臀部圓彎甩至虎頸。虎身稍弧，向右側(cè)臥，通身醬褐地之上飾以黑色蔓草紋虎皮，虎背上是橢圓形白釉開光枕面，開光內(nèi)飾蓮花，荷葉和蓮蓬清晰，周邊點綴蔓草紋。扒村窯陶瓷工匠把兇猛的老虎塑成伏臥式，在醬褐色地釉上用黑彩繪虎皮紋，使其更接近自然的老虎毛色，再配以花卉紋飾，頗有意趣，使這類虎形枕不但具有納涼助眠的實用功能，而且也成了一件耐人尋味的藝術(shù)品。
金 白地黑彩娃娃枕
白地黑花娃娃枕，金代，縱28、 寬10、高10厘米。許昌市長葛縣老城鎮(zhèn)陳堯村出土。該枕整體造型為一娃娃右側(cè)臥，其左臂及左腿側(cè)面構(gòu)成橢圓形枕面；頭部微抬，下枕一圓枕，圓枕兩側(cè)用白地黑花勾勒出圓形方孔、錢紋，枕后側(cè)有一小洞；右臂置于頭下枕上，左手放于右肘上，兩腿向后、屈膝，雙腳上下交盤；人物眉清目秀，白地黑花勾勒眉眼，腦后挽有發(fā)髻。上身穿對襟大衫，施白地黑花勾勒人物裝扮，層次分明。枕面為開光、白地黑花圖案，繪雙燕和一對鴛鴦及荷花。
金 白地黑花四系瓶
白地黑花四系瓶，金代。口徑4.1、底徑7.8、高20.5厘米。唇口，短頸，豐肩，鼓腹，圈足。頸肩間附四系。系上均有數(shù)道豎紋。肩部飾四黑彩點，下有二圈黑線紋，腹上部繪黑花。腹上部施白釉，腹下部及底部施黑釉。宋、遼、金時期，北方磁州窯系曾生產(chǎn)過大量的四系瓶，或者叫四系罐。一般多小唇口，外撇。短直頸，頸外置四個圓環(huán)型雙泥條系。瓶身修長，柳肩，圓腹，下腹內(nèi)收。北宋時施白釉，多施半釉，底部無釉，為蘸釉法。金代多為兩次蘸釉，先蘸白釉，晾干后再蘸醬釉，形成上白下褐兩色釉的效果。底足內(nèi)也施釉。
金 白地黑花四系瓶
白地黑花四系瓶，金代，口徑5.5、底徑8.7、高26.2厘米，許昌縣張潘鄉(xiāng)古城村出土。器唇口，短頸，豐肩，鼓腹，圈足。頸肩間附四系。系上均有數(shù)道豎紋，腹上部繪有兩組基本一樣的像字又像花的黑色花紋裝飾。腹部以上施白釉，腹下部及底部無釉。
金 白釉花口瓶
白釉花口瓶，金代，口徑15、足徑15.5、高40厘米。瓶為蓮花口，細長頸，天球鼓腹，腹下為亞腰形喇叭圈足。除足下部外，通體施白釉，無紋。花口瓶是流行于宋金時期的著名瓶式之一，因瓶口頗似開放的花朵而得名。始見于唐，宋金時期景德鎮(zhèn)、磁州、耀州等窯均有燒制。各窯制品的不同點在于腹與足部的變化，景德鎮(zhèn)制品特點為長圓腹，圈足；磁州窯和耀州窯制品特點則為圓腹，喇叭形足。扒村窯花口瓶雖然也為喇叭形足，但與磁州窯和耀州窯的花口瓶相比，花口長頸，豐肩收腹，圈足高起，線條有收有放，更顯得挺拔玉立。
金 白地黃褐彩“風(fēng)華雪月”四系瓶
白地褐彩“風(fēng)花雪月”四系瓶，金代，口徑4.8、底徑8.1、高28.5厘米。原許昌市文化館移交。瓶唇口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。肩腹接處有二圈褐線紋。腹部以上施白釉。有草書黃褐色的“風(fēng)花雪月”四字。腹下部施青黃釉，底無釉。風(fēng)、花、雪、月是人們常見的自然物象，早期可能與四時時令有關(guān)。但四字既能單獨成義，亦可通過不同組合被賦予豐富的文化內(nèi)涵，如風(fēng)花、雪月、風(fēng)月、風(fēng)雪、雪花、花月等等均是古代詩詞吟詠的對象。“風(fēng)花雪月”四字較集中地出現(xiàn)在金元時期的酒類瓷器上，可能與酒令中詩詞系至為密切，體現(xiàn)的也是一種“俗中雅”的文化情節(jié)。
金 白地黑花龍鳳紋罐
白地黑花罐，宋代，高11.5、口徑9.5、腹圍52.7厘米。許昌地區(qū)展覽館移交。罐直口，豐肩，鼓腹，圈足。肩部有三圈黑線紋。腹部繪三組寫意黑花紋及一圈黑線紋。口沿及器內(nèi)施黑釉，外部施白釉，底部不掛釉。
元 白地褐黑花四系罐
白地褐黑花二系罐，元代，高18.7、口徑15.1、底徑10.4厘米。原許昌地區(qū)展覽館舊藏。此罐平沿外侈、豐肩、鼓腹、圈足。肩、腹間附二系，系上均有數(shù)道豎紋。除口沿及底外皆施白釉。肩與腹部各繪四組富有變化的黑花線條紋。肩、腹間有三圈黑褐線紋，腹下部有一圈黑線紋。
宋 白地黑花紋罐
白地黑花龍鳳紋罐，元代。腹徑33.5、高31.5厘米。圓唇，直口，矮領(lǐng)，圓肩，鼓腹，下腹斜收，隱圈足。通體施白釉至底。用黑色彩在肩部繪一周花卉紋，腹部在弧形開光內(nèi)繪龍鳳紋，龍張嘴突目昂首卷尾，鳳頭前伸，羽翅展伸，龍鳳周圍間飾云氣紋。白地黑花裝飾工藝做法是在已成型的坯胎上先施一層潔白的化妝土遮蓋住含雜質(zhì)較多的坯體，然后用毛筆蘸“斑花石”彩料在化妝土上描繪紋飾，最后施透明釉，入窯經(jīng)高溫一次燒成。
元 白地黑花高足罐
白地黑花高足罐，元代。高19、口徑10、腹圍57.8厘米。該器唇口、短頸、豐肩、鼓腹，下收為高柄，喇叭形圈足。體施白釉，口沿及底部無釉。口沿下有一圈黑紋帶，肩部飾水線紋及黑帶紋，腹部滿繪黑花紋，豆柄處繪水波狀紋，底座施一周黑彩。
宋 白地黑花瓷燈盞
白地黑花瓷燈盞，宋代。高3.5、口徑7.9、足距11.6厘米，許昌市文物工作隊移交。燈盞為圓唇，直口，寬折沿下卷，下附五個三角形足。除五個三角形足和燈盞足內(nèi)底部外，通體施白釉，在盞口與折沿邊沿有兩個黑粗線圈帶裝飾，圈帶裝飾中間由數(shù)組黑色散草紋裝飾。雖為隨手揮灑，并無嚴格的布局設(shè)計，但線條粗獷，富有韻律，給人以剛健雄勁的美感。
在宋金元時期經(jīng)濟文化日趨世俗化背景下，廣大民眾對陶瓷制品實用功能要求與觀賞性的追求發(fā)生了變化，扒村窯工匠適時適應(yīng)北方民眾需要，在力求強化各種制品實用性與外觀美的統(tǒng)一上做出了努力探索。