除“金絲鐵線、紫口鐵足”這兩個(gè)眾所周知的特點(diǎn)之外，哥窯還以釉色取勝，它里外披釉，均勻光潔，晶瑩滋潤。馬未都將哥窯冰裂紋這一顯著特征概括為神奇的殘缺美，哥窯的缺陷美后被文人充分發(fā)掘，推至審美最高層次，與官窯一道代表了宋代官方最高的審美標(biāo)準(zhǔn)。
哥釉瓷的重要特征是釉面開片，這是發(fā)生在釉面上的一種自然開裂現(xiàn)象。開裂原本是瓷器燒制中的缺陷，后來人們掌握了開裂的規(guī)律，有意識(shí)地讓它產(chǎn)生開片，從而產(chǎn)生了一種獨(dú)特的美感。宋代哥釉瓷釉質(zhì)瑩潤，通體釉面被粗深或者細(xì)淺的兩種紋線交織切割，術(shù)語叫作“冰裂紋”，俗稱“金絲鐵線”。哥窯瓷土脈微紫，質(zhì)薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面滿裂紋。
因?yàn)橥临|(zhì)含鐵量較高，燒胚時(shí)發(fā)生還原，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒有涂釉的底部顯現(xiàn)瓷胚本來的鐵色，叫“鐵足”，而釉水較薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗稱“紫口鐵足”。一般來說，大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。由于哥釉瓷細(xì)致、精美，以后各代對(duì)它都有仿造。特別是到了清代，還出現(xiàn)了一個(gè)仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明顯地不如清前期，顏色越來越深，開片越來越細(xì)碎，釉面甚至出現(xiàn)凹凸不平的疙瘩釉，胎質(zhì)也變得疏松。
哥窯釉屬無光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調(diào)豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內(nèi)多有氣泡，如珠隱現(xiàn)，故通稱“聚沫攢珠”。釉色寶光內(nèi)蘊(yùn)，潤澤如酥。紋片多種多樣，以紋道而稱之有鱔魚紋、黑藍(lán)紋、淺黃紋、魚子紋；以紋形而稱之有綱形紋、梅花紋、細(xì)碎紋、大小格紋、冰裂紋等，總名為百極碎。哥窯器物傳世的以各式瓶、爐、洗、盤、碗、罐為常見。而哥窯窯址也一直成為中國陶瓷史上的懸案之一。
哥窯青釉海棠式花盆
宋，高7.8厘米，口橫14.6厘米，口縱11.8厘米，底橫11厘米，底縱8.5厘米。
花盆呈四瓣海棠花式，直口微撇，出沿，斜壁，平底，下承四如意云頭形足。里心有5個(gè)支釘燒痕。里外施灰青色釉，足底邊無釉，呈黑色。釉面開片，外壁釉面開片較大，為冰裂紋，盆內(nèi)釉面則開細(xì)碎片紋,稱魚子紋。片紋縱橫交織，有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。
宋代花盆以鈞窯產(chǎn)品傳世較多，哥窯瓷器以盤、碗、瓶、洗等多見，花盆則較為少見。
哥窯八方貫耳扁瓶
高14.9厘米，口徑4.6-3.7厘米，足徑4.8-6.4厘米。
仿青銅器式樣，為八方形，口微外撇，頸部凸起兩道弦紋，兩側(cè)各有一筒狀圓形直耳，中空，俗稱“貫耳”。腹下部豐滿，高圈足微外撇。底足一周無釉，呈黑色。
此瓶釉面光亮瑩潤，通體開細(xì)碎魚子紋，紋片自然美觀，別具一格，為典型的哥窯產(chǎn)品。
哥窯青釉魚耳爐
高9厘米，口徑11.8厘米，足徑9.6厘米。
此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態(tài)。腹兩側(cè)對(duì)稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密布交織如網(wǎng)的“金絲鐵線”開片紋，使素凈的釉面富于韻律美。外底有6個(gè)圓形支釘痕。
此件魚耳爐屬于清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對(duì)其頗為賞識(shí)，摩挲把玩時(shí)曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻于爐之外底，款署“乾隆丙申仲春御題”。詩云：
伊誰換夕薰，香訝至今聞。
制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。
本來無火氣，卻似有云氳。
辨見八還畢，鼻根何處分。
魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側(cè)置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時(shí)雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風(fēng)韻。
哥窯八方碗
高4.2厘米，口徑7.8厘米，足徑2.8厘米。
碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外撇。碗里外滿施釉，外壁施釉較厚，開片較大，為冰裂紋；內(nèi)壁施釉薄，開片細(xì)小而密集，形成一種無規(guī)則的蜘蛛網(wǎng)線，即百圾碎。口沿因釉下垂呈現(xiàn)出紫色，足邊無釉，呈鐵黑色，俗稱“紫口鐵足”。
此碗造型新穎雅致，折角棱線分明，線條宛轉(zhuǎn)自然，為宋哥窯器物中的珍品。
哥窯膽式瓶
高14.2厘米，口徑2.2厘米，足徑5.4厘米。
瓶小口，長頸，頸下漸闊，最長徑在近足部，圈足上寬下窄。通體施米色釉，開黑色、米色紋片，俗稱金絲鐵線，呈自右上向左的斜紋。
此瓶造型秀美，器型為宋代所僅見，釉色潤澤，紋片典型。此類器傳世極少，彌足珍貴。
哥窯葵花洗
高3.5厘米，口徑12厘米，足徑8.8厘米。
呈葵花瓣式，洗心微向內(nèi)凸起，底有6個(gè)支釘燒痕。通體施灰色釉，釉汁厚潤，釉面滿布開片，紋片大小相間，大片的紋線呈鐵黑色，小片的紋線呈金黃色，故有“金絲鐵線”之稱。
洗在古代生活中用途廣泛，有盥洗用具，亦有文房用具或陳設(shè)品。其形制廣口，折沿，寬唇，深腹，平底。漢至?xí)x代流行在器物內(nèi)底刻魚紋，有陶、青瓷制品。宋代南北瓷窯普遍燒造。此洗造型玲瓏小巧，典雅可愛，是宋代哥窯瓷器中的精細(xì)之作。
哥窯青釉貫耳瓶
高11.5厘米，口徑2.5厘米，足徑4.2厘米。
瓶直口，長頸，扁圓腹，圈足。口沿兩側(cè)對(duì)稱置貫耳。通體施米黃色釉，釉面開細(xì)碎片紋。
此瓶在造型上摹仿西周青銅禮器。口耳相連的曲線增加了口部力度，與扁圓形腹部上下呼應(yīng)，構(gòu)成視覺上的均衡，給人以穩(wěn)重之感。通身細(xì)碎開片，靜穆、優(yōu)美。
哥窯青釉弦紋瓶
高20.1厘米，口徑6.4厘米，足徑9.7厘米。
撇口，口沿隱現(xiàn)醬紫色，細(xì)長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器里外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋，底足露胎處呈醬褐色。
此瓶頸部細(xì)長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術(shù)效果。
弦紋瓶是典型的哥窯產(chǎn)品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現(xiàn)主要收藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院。
哥窯瓷器釉質(zhì)凝厚，釉色沉穩(wěn)，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時(shí)口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現(xiàn)醬紫色胎骨。
哥窯碗
高7.5厘米，口徑19.8厘米，足徑5.6厘米。
碗敞口，弧壁，淺圈足。里外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面布滿細(xì)碎的開片紋，深淺不一，如網(wǎng)如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
哥窯青釉葵瓣口盤
高4.1厘米，口徑20.2厘米，足徑7.5厘米。
盤呈六瓣葵花式，淺腹，坦底。腹壁向里凸出6道棱線，圈足亦隨腹壁起伏變化。通體施青灰色釉，釉面開細(xì)碎片紋。圈足露胎處呈黑褐色。
此盤造型優(yōu)雅、大方，線條富于變化，為哥窯的代表作品。
歲月的流逝帶走了太多東西，所以當(dāng)我們得以從那些傳世的古玩身上隱約窺見一星半點(diǎn)的歷史時(shí)，那種凝視總是顯得特別珍貴。在流傳至今的宋代瓷器中，哥窯的瓷器大概要算是引起人們最多遐想的了。北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院收藏的歷代宮廷收藏哥窯名瓷，再加上流散在海內(nèi)外的，已知有記載的，總數(shù)也不過300件左右，以至于個(gè)別哥窯瓷器破損的殘片也被視為至寶，如北京故宮博物院收藏的哥窯圓洗底部的破損殘片。哥窯瓷器之名貴，由此可見一斑。（編輯：木木）