清康熙斗彩張騫乘槎圖對碗

      斗彩“張騫乘槎圖”對碗是郎窯專為康熙六十大壽所燒制之賀禮。其造型輕盈優(yōu)美，胎薄如紙，堅致白皙，釉質溫潤瑩澤，至為可愛，青花幽靚而雅潔，彩料絢麗又清新，畫筆生動，嬌麗無匹。畫中紅日遠升，仙鶴翱翔，壽山福海之中，張騫斜坐槎上，素冠云履，長須寬袍，雙目凝視手中書卷，安詳而自得。而槎下波濤翻滾，富具動感，一動一靜之襯托令人漸入佳境。槎舟癭節(jié)累累，屈曲之致。槎尾懸掛紅彩葫蘆，似隨風擺動。兩碗紋飾高度一致，惟以張騫所系之腰帶色彩為別，一紅一綠甚為巧妙。正合“貯玉液而自暢，泛銀漢以凌虛”之佳境。

      此碗所引紋飾之典故為“張騫乘槎”。張騫是西漢的著名外交官，建元二年(公元前139年)和元狩四年(公元前119年)奉漢武帝之命兩次出使西域，前后長達十九年之久，行程數(shù)萬里，歷盡艱辛磨難，得使西域各國相繼歸漢，橫貫東西方的絲綢之路由此開辟，促進了漢代經濟的發(fā)展。“張騫乘槎”是千百年來一段雅俗共賞、耐人玩味的仙話，諸如唐宋詩詞、敦煌梵文、元明清戲劇均見引用化裁。杜甫《秋日夔府詠懷》中有“途中非阮籍，槎上似張騫。”之句

      自元以降，“張騫乘槎”被廣泛使用在各種工藝品的裝飾之上，目前所知最早以“張騫乘槎”為工藝品題材是元代著名的冶銀工匠朱碧山所制的銀槎。至明中后期，犀角雕刻藝術中亦屢屢出現(xiàn)。而其作為瓷器上的紋飾可以追溯到為元代磁州窯彩繪罐，官窯瓷器最早見于成化一朝，上世紀九十年代在珠山御器廠遺址成化地層曾出土青花嬰戲圖大碗，其內心圖案為“乘槎圖”，此例一開，后世官民窯瓷器中亦喜此紋飾，以崇禎時期描繪最精，入清以后，則所見甚少。

（編輯：木木）