從明代正德年代至清初(康、雍、干)三朝期間，名家捏制的宜興紫砂茶壺，甚注重手藝與造型。他們寧愿慢工出細貨，也不會粗制濫造，必然力求完美；與現今什么也以經濟、金錢掛帥的心理有很大分別。

　　那時制紫砂茶壺者，不論壺之大小，均著重“點、線、面”和諧一致；尤其是一些小壺，除去壺蓋，倒放時，壺嘴、壺口與壺把剛好形成一道直線。

　　張燕昌《陽羨陶說》所載：“壺制之妙，即一蓋可；試隨手合上，舉之能吸起全壺。”陳鳣《松硯齋隨筆》指時大彬手制的壺樸雅精潤；“其蓋雖不能翕起全壺，然以手撥之則不能動，始知名下無虛士也”。

　　紫砂壺不但注重造型美和創意神韻，其基本上的重心及穩定性也很重要，嘴和把有均衡的結構；不論是對稱式、三平式裝置、或傾斜式，線條的曲直、造型的對比、各部分的調和，皆十分講究。

　　例如附圖的清代加彩漢方茶壺，雖然屬較晚期之作，但仍能承繼清初制壺傳統，嘴與把就是用明接法處理，銜接自然，造型渾成一體；其外形明確，線條干凈利落，和漢扁壺用暗接法處理不同，同樣可見制作嚴謹，一絲不茍。