
這件乾隆青花釉里紅喜鵲登梅紋大盤(見圖),口徑27.7厘米;盤面上畫有四只喜鵲和幾枝梅花,構(gòu)圖疏朗,喜鵲體形渾圓俊俏,各具姿態(tài);梅干枝條筆直干脆,濃淡相間,梅花勾筆描線用筆勾勒,花心內(nèi)點(diǎn)染釉里紅;梅枝為一筆點(diǎn)染畫法,線條恣意縱橫。整體繪圖給人以清雅素淡之感,表現(xiàn)出民窯瓷器紋樣裝飾用筆敢于恣肆的特點(diǎn),而這也是官窯瓷所不具備的。美中不足的是,此盤有兩處開裂,由鋦釘修補(bǔ)痕跡。
喜鵲登梅是中國傳統(tǒng)吉祥圖案之一:梅花是春天的使者,喜鵲是好運(yùn)與福氣的象征。喜鵲作為紋飾出現(xiàn)在瓷器上大致在宋代,但清之前飾有喜鵲紋飾的瓷器不是很多,到清代喜鵲紋飾才廣為流傳,其中尤以喜鵲登梅紋較常見。
釉里紅的最大特點(diǎn)是燒制難度大,成品率極低。它是以銅為著色劑,在白胎上直接繪制各種圖案紋飾,在上面施一層釉,銅在高溫還原焰中發(fā)出了紅色,所以名叫“釉里紅”。釉里紅系創(chuàng)燒于六百三十多年前的元末,流行于明初。也許是釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故,至明中期后便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間,又推出了青花釉里紅。所謂青花釉里紅,是將青、紅兩種釉下彩繪于同一器物上的裝飾,在透明釉的覆蓋下,經(jīng)高溫煅燒而成,改變了以前只繪一色之單調(diào),青紅兩色互相襯托,顯得分外妖嬈,令人賞心悅目。
“鋦瓷”是我國民間的一項傳統(tǒng)技藝。舊時,“惜物惜福”是人們的普遍觀念,“鋦瓷”體現(xiàn)的是一種勤儉持家的精神。而如今“鋦釘補(bǔ)瓷”這項傳統(tǒng)技藝,業(yè)已漸漸淡出了人們的視線。
這只鋦過釘?shù)那∏嗷ㄓ岳锛t喜鵲登梅紋盤,紋飾寓意美好,“鋦瓷”工藝精湛。此外,該盤口徑之大并不多見,當(dāng)屬一件很有特色的收藏佳器。