這件乾隆青花釉里紅喜鵲登梅紋大盤(見圖)，口徑27.7厘米；盤面上畫有四只喜鵲和幾枝梅花，構(gòu)圖疏朗，喜鵲體形渾圓俊俏，各具姿態(tài)；梅干枝條筆直干脆，濃淡相間，梅花勾筆描線用筆勾勒，花心內(nèi)點(diǎn)染釉里紅；梅枝為一筆點(diǎn)染畫法，線條恣意縱橫。整體繪圖給人以清雅素淡之感，表現(xiàn)出民窯瓷器紋樣裝飾用筆敢于恣肆的特點(diǎn)，而這也是官窯瓷所不具備的。美中不足的是，此盤有兩處開裂，由鋦釘修補(bǔ)痕跡。

　　喜鵲登梅是中國傳統(tǒng)吉祥圖案之一：梅花是春天的使者，喜鵲是好運(yùn)與福氣的象征。喜鵲作為紋飾出現(xiàn)在瓷器上大致在宋代，但清之前飾有喜鵲紋飾的瓷器不是很多，到清代喜鵲紋飾才廣為流傳，其中尤以喜鵲登梅紋較常見。

　　釉里紅的最大特點(diǎn)是燒制難度大，成品率極低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪制各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發(fā)出了紅色，所以名叫“釉里紅”。釉里紅系創(chuàng)燒于六百三十多年前的元末，流行于明初。也許是釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期后便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間，又推出了青花釉里紅。所謂青花釉里紅，是將青、紅兩種釉下彩繪于同一器物上的裝飾，在透明釉的覆蓋下，經(jīng)高溫煅燒而成，改變了以前只繪一色之單調(diào)，青紅兩色互相襯托，顯得分外妖嬈，令人賞心悅目。

　　“鋦瓷”是我國民間的一項傳統(tǒng)技藝。舊時，“惜物惜福”是人們的普遍觀念，“鋦瓷”體現(xiàn)的是一種勤儉持家的精神。而如今“鋦釘補(bǔ)瓷”這項傳統(tǒng)技藝，業(yè)已漸漸淡出了人們的視線。

　　這只鋦過釘?shù)那∏嗷ㄓ岳锛t喜鵲登梅紋盤，紋飾寓意美好，“鋦瓷”工藝精湛。此外，該盤口徑之大并不多見，當(dāng)屬一件很有特色的收藏佳器。