王大凡，名塹，號希平居士、黟山樵子，齋名希平草廬。祖籍山西省太原市，祖上因避戰亂，后移居安徽省黟縣，其本人出生于江西省波陽縣皇崗村。少時讀過三年私塾，9歲開始學徒，15歲時拜汪曉棠為師，不僅學習陶瓷彩繪技法，而且學習中國畫，詩詞歌賦。早期作品，筆法工整嚴謹，線條流暢細密，設色俊秀，少嫻熟灑脫之韻。晚期作品，深得清代大畫家吳友如之法，用筆織秀，線條放達，構圖嚴謹，氣勢灑脫，以文入畫中的“意興”與陶瓷繪畫巧妙地結合，使作品畫風純正。其“落地粉彩”技法，別具一格，在繼承和發展陶瓷工藝的探索中，取得了新的效果。

王大凡 禹王治水圖 粉彩瓷板

      王大凡乃儒商后裔，祖上經商教書。由于戰亂，父親王家耀生意失利，靠母親呂玉翠做粑維持生計。王大凡兒時讀私塾3年，1901年隨父母到景德鎮投靠姐姐開的“紅店”，與哥哥王大屏在姐姐的“紅店”學藝。三年學徒期滿，王大凡在姐姐的店里獨立畫瓷。此時，他姐姐用高薪聘請汪曉棠來店繪瓷，為王大凡提供了學習的機會。汪曉棠是19世紀末20世紀初“瓷上文人畫”的代表人物，他的仕女畫尤為著名。汪曉棠早年在杭州以繪紙扇扇面畫為生，書法受清代“二王”影響，繪畫與費曉樓、沙山春、錢慧安一脈相承。汪曉棠比王大凡只大3歲，因此容易溝通，倆人由友誼發展到師徒。汪曉棠不僅教王大凡的繪畫，而且還教他詩詞歌賦。在汪曉棠的引導下，王大凡刻苦鉆研且嶄露頭角。

王大凡 粉彩薛仁貴三箭定天山

      1915年，王大凡與王琦、潘勾宇、汪曉棠、周小松、汪野亭等人的作品由江西瓷業公司、景德鎮商會推薦，送巴拿馬博覽會參展。王大凡的<富貴壽考>粉彩瓷板畫，榮獲巴拿馬博覽會金質獎章，是當時惟一的金牌得主，這給景德鎮藝人帶來莫大的鼓舞與促進，藝人們抬著27歲的王大凡，披紅掛彩，歡呼游行，全鎮上下，醉倒一片。

      1916年，王大凡同好友王琦到上海觀摩海派畫作，結識吳湖帆先生，成為畫友。赴滬之行，王琦敬慕揚州八怪之一黃慎，王大凡心儀八怪之一羅聘，各有心得，共有收獲。日后瓷壇二王技藝日新月異，畫風更有改觀。

王大凡 投筆從戎木蘭從軍圖粉彩四方筆筒

      1921年，汪曉棠、王大凡師徒與瓷壇道友王琦、吳靄生組建“瓷業美術研究社”，吸納社員二百多人。出刊畫稿，舉辦畫展，探討瓷藝美術創新。精講中國畫理論典籍<林泉高致>。王大凡為研究社的核心人物。l924年，研究社慘遭軍閥洗劫離散；不久，年僅39歲的汪曉棠撒手人寰。王大凡痛失恩師后，沒有消沉，而是繼續奮發、勤練技藝、博覽群書，由此奠定了他在景德鎮瓷藝界的地位。

王大凡 粉彩《太白醉酒圖》瓶

      1928年元月，一位瓷商想收藏兩套八塊的長條瓷板，分別繪山水、花鳥、人物、走獸，王大凡、王琦聯絡瓷藝家汪野亭、何許人、鄧碧珊、程意亭、畢伯濤、劉雨岑等八人配畫，并組成“月圓會”，雅稱“珠山八友”。不久，畢伯濤赴老家奔喪，鄧碧珊故去，遂將徐仲南、田鶴仙吸收入會，一直延續到1940年左右。

王大凡 粉彩仕女長條瓷板

      1939年，王大凡在早年畫過的“淺絳彩”的基礎上，首創彩繪瓷畫新技法，其技法不是像新粉彩要用玻璃白填底色，而是直接將色料繪填瓷胎，稱“落地粉彩”。此技法既簡化工藝，又使畫意更濃。

王大凡 新中國題材人物板

      20世紀40年代至中華人民共和國建國十周年，是王大凡陶瓷藝術的鼎盛時期。此時的王大凡在各種藝術思潮的激蕩下，對新時代的藝術充滿了憧憬，懷著對新中國的滿腔熱情創作了《駿馬獻給總司令》、《面壁十年》、《大禹治水》《、闖王進京》、《卓文君》、《松下聽琴圖》、《新八仙》、《竹林七賢》等力作。

王筱蘭 仕女撫琴小瓶

      他研究發明的“落地粉彩”陶瓷技法，帶來了對陶瓷顏料的革故鼎新，使中國畫的風格和技巧在陶瓷上的運用游刃有余；他致力于“陶瓷文人畫”藝術的開拓，深化了陶瓷藝術的表現空間，為景德鎮陶瓷裝飾藝術樹立了又一座里程碑；他培養的幾代藝術大師均從事陶瓷藝術創作與研究，真正可謂瓜瓞綿綿，光耀藝壇。其子王曉帆為著名陶瓷美術家、輕工部陶瓷研究所籌備小組核心人物；其女王筱蘭，仕女人物畫家，50年代的工藝美術師；其侄王錫良，乃改革開放后國務院第一批授予的中國工藝美術大師；關門弟子李進，系1996年國務院授予的中國工藝美術大師；其孫王懷俊系第九、十兩屆全國政協委員，1985年被授予江西省工藝美術大師。而王大凡的第三代、第四代家族成員，更是群星璀璨。