據(jù)景德鎮(zhèn)地方文獻(xiàn)記載，王大凡在1915年曾創(chuàng)作此題材瓷板畫，參加巴拿馬萬國博覽會(huì)并獲金獎(jiǎng)。1945年又以新創(chuàng)的落地粉彩技法重繪此題材瓷板。

　　(5圖)墨彩描金五老圖瓶  作者周湘浦。高39厘米。墨彩以水墨彩繪為主，兼用礬紅、本金等彩料，并加以部分粉彩，如藍(lán)粉、淡黃等彩色，但在每件器物畫面上所施加的粉彩面積并不大，僅起到點(diǎn)綴的作用，然后經(jīng)低溫?zé)伞夂谌缒牟柿匣蛏罨驕\、或濃或淡，與如雪的白釉相互映襯，頗有傳統(tǒng)的水墨畫效果，因此又有“彩水墨畫”之美稱。畫題出自《澠水燕談錄》：北宋慶歷末年杜衍告老退居南京，與致仕的太子賓客王渙、光祿卿畢世長、兵部郎中朱貫、尚書郎馮平為雙童沐浴，相聚甚歡。因五人都年逾八十，此會(huì)被稱頌為“五老會(huì)”。

　　(6圖)五彩弄玉吹簫盤  采用傳統(tǒng)的釉上五彩工藝?yán)L制。五彩是瓷器釉上彩的一種，又稱“古彩”。五彩基本色調(diào)以紅、黃、綠、藍(lán)、紫等為主，特點(diǎn)是顏色豐富，五彩斑斕。因其線條明朗，燒成溫度稍高于粉彩，且不及粉彩柔和，故又稱之為“硬彩”，經(jīng)二次燒成。畫題出自《列仙傳》之“吹簫引鳳”：秦穆公之女獨(dú)喜美玉，得名“弄玉”，弄玉在鳳臺(tái)上閑坐吹簫，丫環(huán)焚香，引來鳳凰和鳴。畫面色調(diào)豐滿艷麗，線條硬朗但不失婉轉(zhuǎn)，極富情調(diào)。

　　(7圖)刷花“四愛”圖瓷板 “四愛”指歷史上的淵明愛菊、羲之愛鵝、和靖愛梅、茂叔愛蓮4則典故。刷花人物瓷板畫借鑒中國畫的沒骨畫法，參照西洋油畫的明暗關(guān)系，追求書法的神韻、節(jié)奏，在色彩上以對比調(diào)和為主，巧妙運(yùn)用白瓷質(zhì)地烘托來表現(xiàn)意境。人物形態(tài)生動(dòng)、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，畫面構(gòu)圖簡潔，色彩清新。

圖7-1 刷花淵明愛菊圖瓷板

圖7-2 刷花羲之愛鵝圖瓷板

圖7-3 刷花茂叔愛蓮圖瓷板

圖7-4 刷花和靖愛梅圖瓷板

　　刷花瓷裝飾。是以專用的毛刷，將彩料通過刻有紋樣的絲網(wǎng)套版刷涂到器皿表面以形成畫面。可以用在釉上，也可以用在釉下。有時(shí)在刷色后，可加繪線條以增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。刷花瓷在民國期間最為鼎盛。程大有開創(chuàng)的“薄刷法”拓寬了陶瓷釉上刷花的表現(xiàn)力，其中的人物刷花堪稱陶藝界一絕。套版所刻紋樣，線條平整、潔凈，流暢而有節(jié)奏，人物的外在形貌和內(nèi)在的氣質(zhì)及其動(dòng)感都表現(xiàn)得絲絲入扣，用色也極為考究。

　　高溫顏色釉瓷

　　高溫顏色釉瓷是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)名瓷之一，最早創(chuàng)燒于宋代，到清代進(jìn)入鼎盛時(shí)期，景德鎮(zhèn)是中國燒造顏色釉瓷器歷史最長、品種最多、質(zhì)量最好、成就最高的地區(qū)。

　　民國時(shí)期燒制高溫顏色釉工藝有很大發(fā)展，恢復(fù)燒造了難度極大的祭紅、豇豆紅，還有天青、豆青、祭藍(lán)、仿鈞釉、窯變花釉等釉色。還仿燒出一大批康熙、雍正、乾隆顏色釉佳器。其中最為有名的是“玉綾窯”主人吳靄生，在顏色釉藝術(shù)創(chuàng)新方面貢獻(xiàn)卓越，他的 “美人醉”為一時(shí)杰出佳品。“鄢德億瓷號(hào)”主人鄢儒珍的烏金釉獲巴拿馬國際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。藏界盛傳的“洪憲瓷”瓷胎及其加工絕大部分都出自“玉綾窯”和“鄢德億瓷號(hào)”。

　　(8圖)爐鈞釉三足爐？圓口，短頸，扁圓腹，肩部鑲雙螭耳，腹部頂立獸頭三足，笠蓋鑲獅鈕。爐身和蓋以淺浮雕方式刻獸面卷草紋，施爐鈞釉，口沿和龍紋飾24K本金。爐的造型端莊，渾厚古樸，釉面肥厚滋潤，色澤深郁，氣韻幽雅，釉面呈密集不規(guī)則垂流狀，天藍(lán)釉中閃爍著紅、紫色斑塊，使釉面呈柔和的乳光與金交相輝映，給人以“流動(dòng)”之美。底部刻陽款描金“大清乾隆年制”。

圖8 爐鈞釉三足爐

　　(9圖)仿清康熙美人醉盤螭瓶盤口，直頸，豐肩，腹稍束，圈足外撇，頸肩盤一條綠釉螭龍。通器施紅釉，由于燒成溫度的關(guān)系，釉面發(fā)色深淺不一，并有綠色苔點(diǎn)。底部有青花“大清康熙年制”款。

　　“美人醉”又稱“豇豆紅”或“海棠紅”。清代康熙年間御窯廠燒制的銅紅釉色調(diào)淡雅，酷似豇豆的顏色，并帶有綠色苔點(diǎn)。后人描述為“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”。釉色上乘者名“大紅袍”或“正紅”，遍體一色，明快鮮艷，潔凈無瑕；略次者，釉色如豇豆，含有深淺不一的斑點(diǎn)及綠苔，稱“美人醉”或“美人祭”；色調(diào)較淺者稱為“桃花片”或“海棠紅”“娃娃臉”。

圖9 仿清康熙美人醉盤螭瓶

　　(10圖)仿清雍正天青釉堆螭瓶  蓮瓣口，長頸，圓腹，矮圈足。仿照清代雍正時(shí)期的制作工藝和特點(diǎn)，在坯胎上堆成螭龍，再施上天青釉，經(jīng)高溫一次燒成。

圖10 仿清雍正天青釉堆螭瓶　

　天青釉是高溫顏色釉的一種，又名“雨過天青”，以鈷的化合物為著色劑，高溫?zé)疲陨牡h永，有“青如天，明如鏡”的特點(diǎn)。天青釉之名出自五代后周柴世宗批語：“雨過天青云破處，這般顏色作將來”。周世宗的要求是要把瓷器燒成雨后青天的顏色。清代景德鎮(zhèn)窯天青始于康熙，呈淡灰藍(lán)色，釉薄而堅(jiān)，瑩潤光潔，制品以康、雍、乾三朝為佳。仿清雍正天青釉堆螭瓶與康、雍、乾三朝天青釉相比毫不遜色。

　　雕塑瓷

　　景德鎮(zhèn)陶瓷雕塑始于隋朝。從宋代開始，制作的品種日漸增多，所出成品靈巧、典雅、秀麗，風(fēng)格由簡樸到精微。

　　民國時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷雕藝術(shù)題材豐富，品種多樣，形式新穎，塑彩結(jié)合，塑釉烘托，開創(chuàng)了瓷雕藝術(shù)的新天地。

　　民國初年，福建游澤長(又名長子)來到景德鎮(zhèn)，將何氏瓷雕技法與景德鎮(zhèn)制瓷原料、工藝相結(jié)合，創(chuàng)作了一批別開生面的新作。何氏瓷雕風(fēng)格與景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)瓷雕風(fēng)格的相互滲透和影響，使景德鎮(zhèn)民國瓷雕起了質(zhì)的變化，從而形成二者兼具卻又超越二者的新風(fēng)格。

　　民國時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷雕由于操作的方法不同，可分為圓雕、捏雕、堆雕、鏤雕、浮雕、雕鑲、雕刻等種類。景德鎮(zhèn)陶瓷雕塑不僅題材廣泛，有佛像、福祿壽三星等吉祥人物和英雄豪杰形象以及動(dòng)物、花鳥等造型，而且裝飾風(fēng)格多樣，其裝飾技法一般有描、畫、填、洗、扒、刷等。由于不同裝飾技法的運(yùn)用，豐富了雕塑的表現(xiàn)能力，使所要描繪的對象生動(dòng)傳神，具有非凡的藝術(shù)效果。

　　(11圖)圓雕窯彩誦經(jīng)羅漢  作者曾龍升。圓雕又稱立體雕，是一種可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。此作品采用傳統(tǒng)的圓雕工藝和窯彩裝飾，用本金勾畫袈裟，坐墩用青花繪描卷云紋，二次燒成。夸張的臉部表情，表達(dá)了和尚誦經(jīng)的專注虔誠。

圖11 圓雕窯彩誦經(jīng)羅漢瓷雕(曾龍升作品)

　　(12圖)捏雕白釉蔬果筆洗  捏雕也叫“捏花”，以手捏為主，簡單使用一些輔助工具，基本上是以寫實(shí)的手法塑造各種動(dòng)植物和人物的自然形象，無論是植物的花瓣、花芯或動(dòng)物的羽毛均以手工為主，捏塑而成。其裝飾方法有多種，有用高溫顏色釉裝飾的，有經(jīng)高溫?zé)珊笤儆糜陨喜恃b飾的，也有用顏色釉和釉上彩結(jié)合裝飾的。其成品精巧細(xì)致，形象生動(dòng)，風(fēng)格寫實(shí)。

圖12 捏雕白釉蔬果筆洗瓷雕(楊海生作品)

　　此筆洗的作者是楊海生。作品采用傳統(tǒng)的捏雕工藝，整器以葫蘆為主造型，左形瓜蔓纏繞，果實(shí)累累。看似凌亂，卻章法有序；右形似掏空的半個(gè)葫蘆，形態(tài)逼真，生動(dòng)傳神。整器施白釉，恰似一件玉雕作品。