資金和成交價是定價權的主要影像因素：

上世紀90年代，當方力鈞等人第一次站在威尼斯的街頭的時候，如西客等熟悉中國又具有遠見卓識的藝術投資者就瞄準了中國當代藝術品的投機空間。90年代末，當這些明星藝術家被納入到西方畫廊體制之中時，當代藝術品市場才開始形成。主導中國當代藝術價值判斷的外國資本，開始主導操縱當代藝術品的定價權。

一個“鬼谷子下山”的瓷器，盡管是元朝的一個大器，但當時的中國的藝術品從業人員都不會想到，它能在倫敦的索斯比拍賣行拍出人民幣2.6億的價格。這個拍賣了以后，中國的青花瓷市場一下子就熱了，好多收藏界都說價格太高了。這個是鬼谷子下山的天價成交，給元青花的市場價，定出了一個基準。所以，內地再有元青花上拍，都會以鬼谷子下山為參照物。諸如此類，所有天價藝術品的成交，都會成為定價的重要參照物。所以，天價成交的拍品成了藝術品的參照。

中國當代藝術品的躥升始于2006年紐約蘇富比拍賣的張曉剛作品，目前改寫中國當代藝術品價格紀錄的拍賣大半由蘇富比、佳士得等拍賣行在紐約、倫敦創造，可以說，這兩地是中國乃至亞洲藝術品的強勢定價者。然而，金融危機之后，隨著美國、歐洲的流動性收緊，亞洲藝術品的拍賣重心開始呈現向香港、迪拜等地轉移的趨勢，顯示中國當代藝術品的定價權將向香港、北京轉移。敏感的蘇富比則在刻意地推動這一進程。蘇富比不僅從2008年初開始把現代及當代東南亞藝術拍賣從新加坡移師香港舉辦，還將從2009年起，合并在香港、紐約、倫敦及巴黎舉行的“當代亞洲藝術專場拍賣”，全部放在香港舉行。

與此同時，中國本土拍賣行也通過創出價格新高，與蘇富比、佳士得兩大拍賣行爭奪話語權，以7952萬元創下中國繪畫作品最高價的仇英《赤壁圖》，即由中國嘉德在2007年秋季拍賣會成交。還有曾鞏的信扎、十八應真圖等等。事實上，本土拍賣行的市場份額近年不斷攀升，過去12個月，在全球當代藝術拍賣額最高的十大拍賣行中，6個來自中國。而億元時代的到來，就把中國書畫的定介權，牢牢的鎖定在了國內。