60年代以來的作品，屬晚期作品，風(fēng)格大變。1966年，張大千赴香港訪友，觀看了圣保羅畫展。據(jù)門人林建同說，此次香港之行，甚有啟發(fā)，其后“作風(fēng)大變，潑墨潑彩，大行其道”，畫面上潑墨潑彩則逐漸加重，成為最為主要的創(chuàng)作手段之一，潑墨潑彩的面貌在此一時期終于形成。潑彩作品是拍場上爭相競拍的珍品，其在1975年創(chuàng)作的《潑彩朱荷》屏風(fēng)，在2002年秋拍中就以2022萬港元成交。他的潑墨、潑彩畫，把色與墨相融相間，將半抽象與寫意的具象畫法融為一體。在傳統(tǒng)潑墨法的基礎(chǔ)上借鑒抽象表現(xiàn)主義的技法，始創(chuàng)以大面積潑墨、潑彩為主要特色的新面貌。自1993年至今，拍賣市場上的最高價多為其潑彩作品。拍賣場的不俗表現(xiàn)也使得收藏者對此類作品信心倍增。
《瑞士雪山》尺寸達(dá)174×344cm，是張大千于1965年在南美創(chuàng)作的，全幅作品揮灑在丈二匹的日本素絹上，這幅作品超乎尋常，姿態(tài)變幻莫測。該作品在拍前就已吸引了大量買家的目光。張大千的潑彩畫風(fēng)，其弟子何海霞能繼其志，有不俗表現(xiàn)。
張大千的繪畫精品大多是在大型拍賣市場中流通的，這與他的性格有關(guān)。從年輕時，他就是一個生活態(tài)度浪漫、追求自由的藝術(shù)家，他的一生都是天馬行空，揮金如土。因此，他要不斷地舉辦畫展，通過出售畫作來保證他高質(zhì)量的生活方式。所以，我們經(jīng)?？梢钥吹剿鱾€時期的精品出現(xiàn)在國內(nèi)外的拍賣會上。潑彩作品在90年代一度攀升，后受東南亞經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，價格表現(xiàn)不夠活潑。目前，隨著大陸經(jīng)濟(jì)的崛起，這類作品價格重新升溫。由于張大千作品數(shù)量多、價格較高，所以贗品也比較多，私下渠道購買，如果沒有專家把關(guān)，風(fēng)險較大。通過誠信度較高的大型拍賣等公開的方式來收藏張大千的作品是一個比較順暢的途徑，可以充分了解藏品的來源、渠道、出版情況等，而購買這類作品則更有收藏潛力。