清雍正 “青花花鳥圖八方扁壺” 佳士得2010年秋拍拍品

　　11月12日，一件清乾隆琺瑯彩“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶在英國一家名不見經(jīng)傳的拍賣公司以約5.5億人民幣的天價(jià)成交，超過估價(jià)40倍，創(chuàng)下中國藝術(shù)品拍賣新的世界紀(jì)錄，也成為目前世界上交易額最貴的第11大藝術(shù)品。拍賣師彼得·班布里奇(Peter Bainbridge)甚至將拍賣槌都砸壞了，聲稱“真是火透了”!

　　“藝術(shù)品投資就是一個(gè)富起來的國家買回他們的歷史和文化”，這句話印證了中國藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀。雖然這件瓷器的拍賣備受爭(zhēng)議，但這一成交結(jié)果，讓人們對(duì)國內(nèi)即將到來的秋拍有了更多的價(jià)格想象空間，對(duì)中國藝術(shù)品市場(chǎng)在世界上的占有份額有了更多期待。秋拍之后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)動(dòng)向如何?中國拍賣能否再創(chuàng)新高?中國藝術(shù)品價(jià)格上升空間還有多大?又將在世界藝術(shù)品市場(chǎng)上如何演繹角色?

　　演繹飆升神話

　　2006年，柏林藝術(shù)品市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)分析家克萊爾·麥克安德魯(Clare McAndrew)就表示，“法國長達(dá)一個(gè)世紀(jì)在藝術(shù)品世界中的卓越地位將被中國取代”。在2005年至2008年金融危機(jī)爆發(fā)前，中國當(dāng)代藝術(shù)令人刮目相看，整體價(jià)格飆升500%。中國在世界市場(chǎng)上的占有額不斷上升，成為全球第三大藝術(shù)品交易市場(chǎng)。

　　2008年，金融危機(jī)爆發(fā)，全球藝術(shù)品市場(chǎng)總成交額比2007年下降10%以上。受此影響，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)一落千丈，盡管拍賣公司盡力推介，當(dāng)代藝術(shù)家的交易仍不盡如人意。價(jià)格最高的當(dāng)代藝術(shù)家作品嚴(yán)重縮水：岳敏君下降84%;張曉剛為86%;劉小東則為88%;王廣義的作品縮水75%;周春芽的下降了57%。中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格和可持續(xù)性遭到質(zhì)疑，人們對(duì)市場(chǎng)前景感到迷茫。然而，就在短暫調(diào)整之后，藝術(shù)品板塊輪動(dòng)，中國書畫異軍突起，成為帶動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)攀升的板塊。

　　金融危機(jī)成為中國藝術(shù)品爭(zhēng)霸世界的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)崛起令全球?yàn)橹畟?cè)目。當(dāng)歐美各國還處于危機(jī)的陰影中時(shí)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)卻逆勢(shì)上揚(yáng)，在世界藝術(shù)品交易中擴(kuò)大其占有率。當(dāng)代藝術(shù)重新洗牌，人們的目光轉(zhuǎn)向古代和近現(xiàn)代大師作品。更多場(chǎng)外資本進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，在多元買家的推動(dòng)下，整體提升了中國藝術(shù)品的價(jià)格，尤其是古代書畫，表現(xiàn)突出。

　　2009年秋拍誕生了4件億元畫作，帶領(lǐng)中國藝術(shù)品跨越千萬元大關(guān)，進(jìn)入“億元時(shí)代”，占據(jù)當(dāng)年中國拍賣市場(chǎng)的半壁江山。進(jìn)入2 0 1 0年，中國藝術(shù)品市場(chǎng)延續(xù)2009年的強(qiáng)勁勢(shì)頭，與國際市場(chǎng)整體走勢(shì)一樣：堅(jiān)持“精品化”路線，經(jīng)典名作創(chuàng)造新的紀(jì)錄，在春拍就產(chǎn)生了5件億元作品，更誕生了4.3億元的天價(jià)之作，單季成交總額突破200億元。中國有5家拍賣公司進(jìn)入世界拍賣公司前15名單，保持其在市場(chǎng)上的吸引力，吸引了更多投資者。到目前為止，中國藝術(shù)品市場(chǎng)交易一直呈現(xiàn)增長勢(shì)態(tài)，雖然潛藏危機(jī)，但人們對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展依舊充滿信心，中國必將是2010年全球市場(chǎng)的亮點(diǎn)。

　　博弈世界拍場(chǎng)

　　世界權(quán)威藝術(shù)市場(chǎng)網(wǎng)站Artprice2009年年度報(bào)告中強(qiáng)調(diào)，“2009年值得記住的關(guān)鍵點(diǎn)是藝術(shù)品市場(chǎng)歷史和格局的轉(zhuǎn)變”。該機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人及董事長蒂里·艾爾曼(ThierryEhrmann)和其他一些市場(chǎng)分析人士，總結(jié)了21世紀(jì)前10年世界藝術(shù)市場(chǎng)格局的變化。

　　首先，架上繪畫和雕塑成為推動(dòng)市場(chǎng)發(fā)展的核心力量，藝術(shù)品價(jià)格不斷飛漲，市場(chǎng)進(jìn)入一個(gè)嶄新的階段。其次，更多投資性資本進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，包括短期投機(jī)行為，造成市場(chǎng)不穩(wěn)定和自身調(diào)整。另外，信息傳播的速度在相當(dāng)程度上將發(fā)展不均衡的市場(chǎng)轉(zhuǎn)化為一個(gè)更高效、透明的市場(chǎng)。這一轉(zhuǎn)變使新興的國家和新的拍賣公司具有一些優(yōu)勢(shì)。

　　最后，一系列新興藝術(shù)品市場(chǎng)的出現(xiàn)，使國際藝術(shù)品市場(chǎng)更趨多元化，全球市場(chǎng)必將形成多個(gè)交易中心。中國、俄羅斯、中東、印度在國際藝術(shù)品市場(chǎng)上的地位不斷加強(qiáng)，而中國具有長久發(fā)展的持續(xù)力。的確，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的崛起促使了世界藝術(shù)品市場(chǎng)格局的變動(dòng)。2009年，全球藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額313億歐元，比2008年下降26%，其中，美國和英國分別占全球交易總額的30%和29%。中國藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額達(dá)42億歐元，占全球份額的17.4%，與世界藝術(shù)品市場(chǎng)整體衰退相反，中國在國際藝術(shù)品市場(chǎng)上的份額還不斷增大，保持其第三的位置。

　　對(duì)此，艾爾曼表示，“中國藝術(shù)品市場(chǎng)的出現(xiàn)無疑為全球藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了新的需求和新的增長點(diǎn)”。因?yàn)橛辛酥袊膮⑴c，全球藝術(shù)市場(chǎng)總額在2004年至2008年并沒有下降，也因?yàn)橛辛酥袊推渌屡d市場(chǎng)的興起，世界藝術(shù)品市場(chǎng)整體上升了135%。“雖然中國的需求不會(huì)超過歐洲和美國，但是中國的崛起證明這是一個(gè)新興的市場(chǎng)，具有新的增長可能性。”

　　而就中國藝術(shù)家作品在國際上的成交排名來看，在金融危機(jī)波及的這段時(shí)期里，中國藝術(shù)品市場(chǎng)也發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變，古代大師作品一路飆升，在“世界古代大師作品成交排行榜”上占據(jù)半壁江山。2009年之前，中國藝術(shù)家躋身國際藝術(shù)家交易前50名的寥寥無幾。然而，在經(jīng)過2009年的調(diào)整之后，張大千、徐悲鴻、傅抱石、林風(fēng)眠、常玉、李可染、吳昌碩、趙無極、吳冠中等藝術(shù)家進(jìn)入全球藝術(shù)家成交前50的排名中，且總數(shù)量占據(jù)排行榜的近1/4，齊白石更是以7000多萬美元的成交額名列畢加索和安迪•沃霍爾之后，位居第三。

　　在Artprice2010年10月底公布的當(dāng)代藝術(shù)家成交排行榜中，中國藝術(shù)家陳逸飛、曾梵志、周春芽、岳敏君、張曉剛、劉野、蔡國強(qiáng)、王廣義、石沖、方力鈞、羅中立、楊飛云、劉小東等均在排行榜前50名，占據(jù)整個(gè)榜單的近1/3。難怪麥克安德魯評(píng)價(jià)，“全球藝術(shù)品市場(chǎng)爭(zhēng)奪中，中國是最大的贏家”。