根據科普調查顯示，中國具備基本公民科普知識的只有3%。也就是說中國公民中97%不能用科學的認知觀念來認識我們這個世界，當然包括藝術、宗教這些，所以中國的宗教和藝術都搞成了邪教。中國藝術的危害已經遠超中國氣功。

    大芬村就是整個中國藝術工業未來的縮影，大芬村的成敗將預示整個中國藝術工業的成敗，因為大芬村代表中國藝術工業的最高成就，當然這個最高的成就并非政府搞出來的農民造飛機式的浮夸風，而是大芬村畫畫流水線和藝術工業化的血汗工廠。

    大芬村這個濃縮了中國藝術工業所面臨的各種矛盾和困境，從對大芬村的分析中，可以管窺中國藝術的愚昧與落后原貌。

    作為深圳的藝術家，和大芬村的關系很單一，就是每個月都要去購買一批繪畫材料。雖然我認識的在大芬村的朋友也不多，但也經常從朋友和媒體中聽到大芬村的各種故事。

    最近的故事就是大芬村畫工和村民的暴動式對抗，對抗好像已經有半年了，最近好像有擴大化的趨勢。于是有興趣從旁觀者的角度對大芬村的動蕩做一些學術化的分析。

    1.大芬村是什么？山寨作坊和血汗作坊基地。

    你一提深圳藝術，很多人就想到手工美術工藝品山寨基地大芬村。

    大芬村是干什么？大芬村是個低級手工美術工藝品的山寨作坊和血汗作坊，在大芬村有上萬個繪畫工人。

    而且大芬村的繪畫工人95%以上文化程度很低，沒有經過普通高等教育，也沒有經過專業的繪畫基礎和理論教育。你去大芬村逛那么一圈，大芬村的海量油畫連最基本的繪畫規范都沒有達到。

    大芬村的畫廊經營者大部分是畫工出身，文化教育程度也很低，這點正是大芬村的死穴。

    當世博會主推大芬村的山寨作坊和血汗作坊模式來代表深圳文化的時候，顯然是放大了深圳的山寨工廠和血汗工廠的負面形象。

    大芬村的最大發明，就是對手工油畫繪制過程進行流水線作業的工業化改造。以前由一個人繪制一幅油畫的生產過程，在大芬村變成由50個人分工流水線作業式繪制生產。

    大芬村把本來就是農業文明形態的低等智力的手工繪畫，分解成更加低等智力的工業流水線作業，完全沒有繪畫教育的農民工培訓幾天之后就可以加入這個繪畫流水線。

    大芬村令世人明白一個道理，所謂的藝術大師干的活，其實就是血汗工廠中的農民工干的一樣的活，起源于農業文明的繪畫本來就沒有多少價值。

    2.大芬美術館如農民造飛機，直接搞死大芬村。

    在大芬村提倡藝術，就等于在農村煽動農民去造飛機，飛機的影子還沒摸著，連地都荒廢了，農民就這樣餓死了。

    大芬村美術館自從蓋起來后就幾乎是一座爛尾樓，只有1樓有時候會使用一下，2樓和3樓好像一直廢棄，都快發霉了。

    大芬村美術館是搞暈大芬村的最直接一個原因。大芬村的畫工和畫廊老板只具備低劣山寨和低級復制的能力，并不具備普通的創造能力，更加不要說高級創新了。

    在大芬村搞個美術館推廣藝術等于在農村推廣造飛機，大芬村就在浮夸風式的農民造飛機行動中給搞暈了。

   大芬村給世界藝術的沖擊就是把藝術還原成一種下賤的手工勞動力，這正是藝術的本質。

    藝術一直就是人類社會的低等智力，沒有一天高級過，而現在藝術已經淪為社會的最低等智力之一，舉中國為例，考不上大學的智力最低的差生才轉學美術，畢業后的畫家也是社會最低等智力的人群，而高等智力學生畢業后成為社會普通公民，說明藝術家智力遠遠低于社會普通民眾。

    中國的美術館、美協、畫院這些機構把人類最下賤的智力包裝成人類最高貴的文化形態，很顯然這是一種違背人類進程的邪教性質的文化模式。

    3.大芬村賣的是建筑裝飾材料，不是賣畫。

    從包豪斯的概念來說，繪畫只是建筑的裝飾品和附庸品，所以大芬村的初始定位很正確，畫的就是建筑裝飾材料，賣的也是建筑裝飾材料。

    大芬村是靠山寨作坊和血汗作坊的商業模式，以低廉的勞動力復制手工油畫這種建筑裝飾品起家的，大芬村的財富積累就是壓榨二十年來來來往往的數十萬畫工的血汗錢。

    大芬村的山寨作坊和血汗作坊商業模式，與深圳大量的山寨工廠和血汗工廠的商業模式一樣，低廉的手工勞動力才是大芬村的優勢。靠壓榨無保障的畫工群體的血汗錢獲利。

    但現在大芬村的優勢已經給更加低廉的內地城市和越南等更加貧窮落后的國家所取代了。這些年來，大芬村在不斷動蕩中，未來大芬村模式肯定是會慢慢擴散到全國。未來10年的農村城鎮化需要大量的山寨油畫。

    大芬村的油畫計價模式是完全沒有泡沫的，按照工作時間來計價。一般低到3～5元一張，一個畫家一天畫100張就有300～500元的收入，勤奮的畫工一個月有1～3萬的收入，已經算是高收入了。這就是中國油畫的真實價值，包含利潤10元左右一張。

    很多人問我美協主席、畫院院長、美院教授這些名家字畫的真實價格，我一般回答國畫書法5～10元一張，油畫50～100一張。廣州、深圳很多博覽會現場和大芬村地鐵口都有美協主席、畫院院長、美院教授這些名家字畫拍賣，最低帶裝裱8～10元一張，質量不錯的帶裝裱可以賣到30～50元。

    有些中國鄉村全村男女老幼都是畫家，比如畫虎村，全村男女老幼都畫老虎，包材料一張3～5元。

    4.畫商壓榨畫工，地主壓榨畫商，畫商和畫工一起BYEBYE。

    大芬村的動蕩有多方面的原因，其中一個原因是商業模式的失敗。大芬村這種靠租賃關系為主的小商品市場模式，最終肥起來的永遠都是大芬村的地主村民。

    畫家如農奴，畫商如農民，村民如地主，以中國人的劣根性，地主肯定會壓榨農民和農奴的。

    中國社會整體缺乏社會公德，畫商之間你死我活地殘酷競爭，村民以房租的方式要榨干畫商和畫家的利潤。大芬村房租已經高到每平方月租500再加每平方1萬的喝茶簽字費。

    畫商壓榨畫工，村民地主壓榨畫商，寧為玉碎，不為瓦全，中國人寧愿斗個你死我活，也不會拉起手來把事情做大。

    中國人的這種心態好像被魔鬼所咀咒過的狼心狗肺的魔咒一樣。在這種無公德的社會所建立起來的商業關系無論好壞都會導致最終的崩潰。

    5.大芬村的未來，去掉浮夸風，回歸小商品市場。

    去掉那些厚廉無恥的藝術原創，去掉那些浮夸風的藝術產業，去掉那些你死我活的勾心斗角，去掉那些海市蜃樓的暴富幻想，去掉那些龐氏騙局的藝術資本詐騙。大芬村會回歸到一個裝飾和工藝品類型的小商品市場。

    當農民踏踏實實愿勞愿怨地耕田的時候，大芬村就健康了，雖然不是以前的假大空、浮夸風、虛榮和泡沫的大芬村。

    說個笑話，大芬村有2種畫法，一種山寨，就是復制名畫。另一種叫原創，就是畫照片。文博會來了之后，開始提倡原創，就是畫照片。

    大芬村的文盲和宋莊798的半文盲還是有差距的，宋莊798的半文盲還會請人把照片PS濾鏡一下再對著畫，大芬村的文盲連最基礎的圖像處理軟件PS都不會，原原本本地畫照片。

    結果照片沒有畫好，山寨作坊就開始就動蕩了，然后畫工和村民就暴動式對抗了

    6.藝術是一個美麗的騙局，美院是邪教的溫床。

    一切都是月亮的錯，月色雖然很美，但最終只是水中的泡影。從大芬村、宋莊到797，藝術只是一個殘酷的陷阱和美麗的騙局。多少畫家為它流離失所，多少畫家為它妻離子散。

    畫工就是繪畫工人，和農民工一樣是社會底層群體，這個群體踏踏實實愿勞愿怨為社會底層民眾普及藝術做出貢獻。

    但是畫家群體則是社會中最低賤、最卑鄙、最下流和最無恥的騙子群體，畫家群體從不考慮為社會做出貢獻，只想不勞而獲和幻想一夜暴富。

    畫家群體是社會中智力最低下的群體之一，考不上大學的智力最低等的差生才轉學美術，畢業后的畫家一樣也是社會中智力最低等的一個群體。

    美院擴招是毒害社會的根源之一，美院如邪教的溫床，每年培養出幾十萬的邪教徒。

    當然，以前的大芬村是有它的價值的，我2009年的文章中有分析，那就是美術工業化改造的萌芽。