前不久剛剛圓滿落槌的中國嘉德拍賣公司的春拍，張大千的作品《愛痕湖》成交破億，刷新了近現(xiàn)代書畫的成交紀(jì)錄，表明去年秋拍開始的“億元時(shí)代”的藝術(shù)品拍賣行情，已經(jīng)從其發(fā)端的古代書畫領(lǐng)域向近現(xiàn)代書畫方向縱深發(fā)展，成為藝術(shù)市場的復(fù)蘇與新一輪飆升的最新例證。

值得注意的是，復(fù)蘇的的例證不僅在拍賣市場有。如目前正在新落成的“外灘源”舉辦的上海國際藝術(shù)精品展，是一個(gè)博覽會(huì)性質(zhì)的展覽，參展的18家中外藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供的展品，涉及中西經(jīng)典藝術(shù)、中西古董、當(dāng)代藝術(shù)乃至珠寶、古家具與掛毯。2007年秋天該展覽會(huì)舉辦了首屆展覽，當(dāng)時(shí)正處于金融危機(jī)爆發(fā)前的上一輪藝術(shù)市場繁榮周期中最高潮的時(shí)點(diǎn)。這次“復(fù)出”，自然可以視為藝術(shù)市場全面復(fù)蘇的強(qiáng)烈信號(hào)。

不過，在復(fù)蘇的信號(hào)的背后，卻隱藏著諸多的疑問與困惑，困擾著那些博覽會(huì)的觀眾、參展商以及主辦方。以精品展為例，不僅規(guī)模小，而且參展機(jī)構(gòu)五花八門：經(jīng)典藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)同臺(tái)獻(xiàn)藝;純藝術(shù)品與家具、掛毯、珠寶并陳雜居，與有著十幾年“悠久歷史”的上海藝博會(huì)有點(diǎn)相似，但規(guī)模卻小得可憐。而相比內(nèi)地近年來新起的藝術(shù)博覽會(huì)一致瞄準(zhǔn)當(dāng)代藝術(shù)，又難逃定位不準(zhǔn)之譏。在現(xiàn)場，百鶴高(Berko)畫廊的主人就問記者，為什么媒體作了許多報(bào)道，但參觀展覽的觀眾卻寥寥無幾?

其實(shí)，那些新興的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)日子也不好過，以北京相互競爭的中藝博國際畫廊博覽會(huì)(CIGE)與“藝術(shù)北京”為例，雙方在藝術(shù)市場上一輪繁榮周期中曾經(jīng)演出過聲色俱厲的龍虎斗，但在今年前不久的展期里卻表現(xiàn)平平，展覽現(xiàn)場十分冷清，龍虎斗似乎已難以為繼。反而像上海藝博會(huì)這樣的“綜合性”藝博會(huì)，雖然業(yè)績不比繁榮期，卻還沒有遭遇生死線。倒是下周既將舉辦的“藝術(shù)香港”，卻傳來了諸多信息讓業(yè)界充滿期待。

種種現(xiàn)象表明，藝博會(huì)這個(gè)來自西方的展覽與交易機(jī)制，除了個(gè)別像上海藝博會(huì)那樣老牌子的案例，在內(nèi)地普遍遭遇水土不服。當(dāng)然，藝術(shù)市場的復(fù)蘇是不容置疑的，但復(fù)蘇卻并不意味著可以按照上一輪繁榮周期的軌跡重新來過。博覽會(huì)機(jī)制的水土不服在復(fù)蘇中似乎顯得更突出。其中的一個(gè)深層次問題，是內(nèi)地拍賣場所代表的二級(jí)市場十分強(qiáng)勢，對由畫廊、博覽會(huì)構(gòu)成的一級(jí)市場產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊。一級(jí)市場如何突圍、發(fā)育，也許是在中國要辦好藝博會(huì)的根本。因此成功的藝博會(huì)營運(yùn)商，不僅應(yīng)該是博覽會(huì)的專家，還要懂得拍賣市場，能及時(shí)應(yīng)對拍賣市場的動(dòng)向。