4.手工拉坯、制坯并進(jìn)入柴窯燒制的瓷器與現(xiàn)代化機(jī)器操作制作出來的瓷器有什么不同？它們?cè)谑袌錾系膬r(jià)位如何？

　　何政谷：在制瓷業(yè)均采用氣窯、電窯的今天，柴窯陶瓷藝術(shù)品已難得一見，因?yàn)椴窀G燒制的方式已經(jīng)被國家明令禁止了，市面上流傳的柴窯作品都是以前燒制的，且數(shù)量有限。所以其市場價(jià)位要比氣窯或電窯貴3-5倍以上，由于市場存量越來越少，收藏價(jià)值便越高。

　　如果要說它們之間表面有什么不同的話，一個(gè)是釉面潤澤，一個(gè)滿身賊光。柴窯燒瓷傳統(tǒng)上一直采用松木，因?yàn)樗赡靖缓芍谌紵^程中揮發(fā)出來的松脂對(duì)陶瓷有滋潤作用。其燒制原理是通過不斷添加柴火讓溫度慢慢上升，使窯中的器皿慢慢受熱，加上爐內(nèi)的水汽與瓷器釉料的有機(jī)結(jié)合，使燒出來的瓷器釉面含蓄、滋潤。但同時(shí)，柴窯的燒制風(fēng)險(xiǎn)也大。燒制的時(shí)候全憑經(jīng)驗(yàn)，稍有疏忽就會(huì)因時(shí)間或火候掌握不好，出現(xiàn)瓷器“夾生”或“燒過頭”等質(zhì)量問題，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)出現(xiàn)“塌窯”意外，經(jīng)濟(jì)損失動(dòng)輒以數(shù)十萬元計(jì)算。所以，從上世紀(jì)末開始，景德鎮(zhèn)的陶瓷燒造全部改用溫度容易掌控、相對(duì)環(huán)保、成本較低的氣窯或電窯來燒造。柴窯燒制的方式已經(jīng)退出歷史舞臺(tái)。

　　5.很多人初涉現(xiàn)當(dāng)代瓷器收藏，對(duì)整個(gè)現(xiàn)當(dāng)代瓷器的脈絡(luò)還不清楚，名家、流派什么的也完全不了解。您能幫我們的讀者理一下嗎？

　　何政谷：選擇門類一，五六十年代陶瓷。五六十年代我國陶瓷業(yè)正處于百廢待興的狀態(tài)，中央政府高度重視陶瓷這個(gè)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，號(hào)召各地成立國營性質(zhì)的工廠，以發(fā)揮集體組織的智慧和力量，保證批量生產(chǎn)以此推動(dòng)出口創(chuàng)匯和滿足國內(nèi)市場需求，于是誕生了諸如千年瓷都景德鎮(zhèn)十大瓷廠之類的大型陶瓷生產(chǎn)企業(yè)。

　　當(dāng)時(shí)這些工廠均聚集了大批老陶藝家，例如：景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠擁有曾山東父子、蔡敬標(biāo)、何水根等一些成名于民國晚期的雕塑名家；前身為明清御窯廠的建國瓷廠起初就由中央工藝美院參與工廠產(chǎn)品的設(shè)計(jì)并由徐悲鴻、齊白石、梁思成等宗師級(jí)的人物親臨指導(dǎo)把關(guān)；輕工業(yè)部陶瓷研究所擁有民國“珠山八友”中的劉雨岑及其“八友”后代和傳人，有王錫良、汪桂英、劉平、王懷俊、徐亞風(fēng)、胡廬、周國楨、張松茂等。因此當(dāng)時(shí)這些工廠企業(yè)占用著極強(qiáng)的技術(shù)人才優(yōu)勢(shì)，使得這一時(shí)期的陶瓷作品達(dá)到了新中國成立之后的最高藝術(shù)水平。選擇門類二，文革時(shí)期陶瓷。現(xiàn)代瓷器品中的 “文革”瓷器，眼下正成為收藏界的熱門新寵。由于“文革”瓷產(chǎn)生于特定的歷史時(shí)期，大多為瓷像和像章，此外還有大量的生活日用品，如瓷盤、瓷碗、瓷杯、瓷壺、花瓶、筆筒等，其圖案多為毛澤東語錄、詩詞、工農(nóng)兵圖案、英雄人物形象等。此外，文革晚期1975年由輕工業(yè)部陶瓷研究所研制生產(chǎn)的毛主席專用瓷更具收藏價(jià)值。因其工藝水平極高，存世量極少，又被稱為“紅色官窯瓷”，這批瓷器在國內(nèi)外市場上備受追崇。選擇門類三，當(dāng)代藝術(shù)名家瓷。當(dāng)代藝術(shù)大師們?cè)谘兄扑麄儌€(gè)人作品時(shí)首先注重其作品胎、釉、紋飾、器形的品質(zhì)和藝術(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)更加注重個(gè)性化的發(fā)展。例如，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、中國工藝美術(shù)大師李菊生在研制他個(gè)人作品時(shí)曾對(duì)高溫顏色釉做了多年的反復(fù)試驗(yàn)，并運(yùn)用其自身對(duì)中國歷史文化的了解將古代詩文詩賦、古代畫風(fēng)以及油畫風(fēng)格有機(jī)地結(jié)合，使其作品在歷史文化、藝術(shù)觀念、工藝造詣等方面均達(dá)到極高的水平。