但這并不意味著收藏明清兩代民窯瓷器沒有了機會。

　　由于明清兩朝年代的差異，離我們最近的明代崇禎皇帝退位之日，已有366年，現實生活中已很難見到有人在使用晚明時期的瓷器，明代早期的民窯瓷器更是難得一見。但日常生活中確實有人在用清代的瓷器，甚至是與晚明時期相近的清代順治和康熙時期的民窯瓷器。說明了隨著時間的推移，遺留的瓷器越來越少。但在目前的市場中，清代康熙時期民窯青花繪人物紋五寸碗，青花呈色、畫工、胎釉中等偏上者，拍賣成交價格已經超過了10萬元，而直徑、青花呈色、畫工、胎釉與之相近的明代中期民窯青花繪花卉紋碗，拍賣成交價格還在2萬元左右，這一收藏投資的機會正在被市場逐漸認識和挖掘出來。

　　目前市場中能見到的明代民窯瓷器完整器多為青花罐和碗盤，彩瓷完整器十分少見，其中罐的市場價值已經很高，只有盤碗碟的價格還徘徊在相對的市場低位，呈現出理論研究和市場價格的兩大洼地。

　　當今的明代民窯瓷器收藏與投資的熱度遠不及各類官窯瓷器，海外和國內的各大公私藏館中均缺乏成系列的收藏和展示。而最早見于文字研究的是耿寶昌先生著《明清瓷器鑒定》一書第二章中簡單的介紹到；“青花繪福字云氣紋碗為洪武民窯器，早年在江西有出土，在上海多次見到，當時未受重視。書成時見到香港有同類的明代早期青花碗，也還未被人認清，售價還便宜。”后有1991年張浦生先生著《青花瓷畫鑒賞》出版，書中絕大多數為瓷片標本，為明代民窯瓷器的宣傳和斷代提供了依據。而1993年由胡雁溪先生著《明代民窯青花瓷器大觀》一書，用了幾百件明代民窯青花瓷器勾勒出了明代自洪武至崇禎276年間民窯瓷器的發展脈絡，遺憾的是書中均為黑白照片印刷，如不見實物，很難領略明代民窯青花瓷器的風韻。這應該是最早一本介紹私人收藏明代民窯瓷器的書籍。其作者亦是改革開放以后出現的第一代收藏家，書中的許多瓷器我曾經摸過、見過，而今天在市場中已很難收藏到如此系列和成規模的明代民窯瓷器。

　　明代民窯瓷器與清代民窯瓷器的兩者在器型、畫工、胎釉、彩色和燒造水平方面相比，前者偏向于生動、自然、奔放。后者趨于精細。這也是明代官窯和民窯瓷器被舊時古玩行冠以“粗大明”的主要原因。而實際上明代正德以前的絕大多數官窯瓷器和部分民窯瓷器是很精細的，收藏明代民窯瓷器，宜在真品的基礎上，從畫工中等的完整器入手。

　　2010年的春季嘉德大拍中，第2615號拍品明代中早期青花繪纏枝花卉托雜寶紋碗，直徑15.1厘米，以2.24萬元成交，而同類碗在1991年的潘家園舊貨市場上僅200元就可以買到，亦不算十分精細之物，由此可見，原本精品才具有的巨大收藏投資價值，已因為明代中期以前民窯瓷器的數量稀少而有所改變，明代民窯瓷器在當時燒造時以青花瓷器為主，彩瓷很少，所以在流傳至今的明代民窯瓷器中，青花瓷器數量較多，宜以之入手收藏。

　　明代民窯瓷器在收藏投資時，首先要選擇完整器，精品最佳。而一些殘粘的精品，已經進入了收藏投資的領域。尤其是一些明代早期的民窯瓷器，正在大步邁入收藏投資價值的初發期。

　　二

　　明代早期的民窯瓷器中，青花帶“福”字紋碗、盤為典型器。工匠們在碗盤內心書有多種書體的福字，周圍飾以云氣、纏枝花卉等紋飾，形成了一個較大的、頗有影響的群體。

　　明代早期民窯青花“福”字云氣紋碗，市場中有一定的數量流傳，但精品很少，此件洪武青花“福”字云氣紋碗，器型明顯大于常者，雖是民窯瓷器，但器型規整，施釉亮青肥厚均勻，布滿大小開片，口涂醬黃釉，青花呈色灰藍，內有小星點，但青花繪云氣紋生動流暢，尤其是碗內“福”字，其書法水平是目前所有同類瓷器中最高和最好的。與明代紙質書法作品中最高水平亦難分伯仲。從中可見600多年前當時景德鎮工匠用硬毫尖筆懸肘行草的書寫功力。