當下，中國瓷器已經成為世界收藏熱點。近年來國際上舉凡有中國古瓷出現的拍賣會，屢屢創出天價，展現巨大的財富效應。面對如此龐大的國際淘金市場，因為缺少專業知識和無法百里挑一的眼力，許多實力投資者都不得其門而入，無法參與這場充滿巨大潛力的魅力市場角逐。

　　于是，中國國家博物館研究員、中國古陶瓷鑒定泰斗李知宴老師應本報邀請赴深，以最深入淺出的語言、最易掌握的方法指引我們——

　　中國瓷器魅力震驚世界，引發世界范圍的資本追逐。本報特別邀請中國國家博物館研究員、中國古陶瓷鑒定泰斗李知宴赴深，為讀者傳授甄別古瓷器真偽的方法和鑒定古瓷器價值的要素，培養投資者在熱門中尋找具有潛力的投資藏品的能力。

　　“投資瓷器，亟須建立鑒別古瓷的價值體系”。李知宴明確指出，需從去偽存真、明確斷代、價值判定以下三方面逐級入手。

　　采訪期間，一位藏友的鳥紋抱月瓶讓李知宴震撼不已，李知宴表示這是他此次來深圳的最大收獲，能親自鑒定這只抱月瓶令他非常高興，因為此瓶與現藏于大英博物館的雍正鳥紋抱月瓶相似，李知宴特以這只清代官窯瓷器為例，引領我們走進中國瓷器，建立投資古瓷的價值體系。

　　“不怕買貴，就怕買錯”，這是專業藏家的忠告。判斷瓷器的真偽可從工藝、原料、制作、藝術水準與歷史沉淀五方面入手，許多細節是現代造假無法復制的。

　　一形一色有來頭

　　一筆一繪藏文章

　　如何斷定這只清代古瓷真偽？跟古代瓷器打了一輩子交道的李知宴與讀者分享心得。他認為有五大原則可供借鑒：

　　1.工藝：到代官窯工藝十分精細、一絲不茍，就以這只抱月瓶為例，即使初步入眼判斷，也不可能有半點制作缺陷。

　　2.原料：清代官窯采用景德鎮御用高嶺土燒制。例如這只抱月瓶胎體極其細潤，他形容“比玉還細，摸上去像嬰兒臉蛋一樣嫩滑”。胎體白度深沉、不耀眼，符合雍正官窯胎體“白里泛青”特征。

　　3.制作：無論是分段制作還是后期粘貼、打磨，官窯都不可能有一點拼接的痕跡。這只抱月瓶同樣是胎體致密，輕重適中，器型變化收放自如。由于過去都是手工工藝，慢工細活，制作精細，而仿品無法達到這樣的高水準，一般器型呆板、不流暢。

　　4.書畫藝術水平：官窯的畫匠都是當時知名的書畫家，抱月瓶上牡丹與白頭翁下筆傳神、構圖平穩、境界優美，沒有一絲敗筆。抱月瓶底的落款也十分講究，館閣體端正大方，腕力空靈有力，一氣呵成。書畫上的藝術造詣也是現代不能模仿的。

　　5.歷史沉淀：沿著抱月瓶彩繪邊緣輪廓，可見反射出來五顏六色的隔離光。李知宴介紹，這是歷經200年歷史沉淀產生的自然現象。與現代化學造假出來的效果有天壤之別。

　　李知宴說：“鑒定真偽是一門科學，官窯瓷器的眾多工藝細節，是現代作假不可逾越的鴻溝。”他還提醒投資者，既要了解瓷器所處歷史年代的優點和局限，也要摸清楚現在造假者的特點和局限，系統、科學及深刻地收集知識，才能做到有把握的鑒定。

　　收藏古代官窯宜從歷史價值、工藝水平、文化寓意、瓷器的級別、使用者、數量等來進行綜合的價值判定。根據李知宴多年鑒定經驗，時代特征明顯、細節完美的官窯，讓多位專家斷代，都不存在爭議的古瓷，風險最小，相應的價值也越高。

　　斷代越明確

　　價值越高 潛力越大

　　李知宴建議投資者，價值判定宜關注以下要素：

　　1.歷史價值：即官窯瓷器的朝代，中國制瓷歷史上屬清代康熙、雍正、乾隆三朝官窯成就最高。以這只抱月瓶為例，無論工藝還是造型都具備明顯雍正官窯特色，幾乎完美沒有缺陷，李知宴斷定，這就是雍正官窯的精品中的精品。

　　2.工藝水平：瓷器的制作特點和手工細節，眼前的這只抱月瓶，含蓄、高尚而優雅，準確反映清代鼎盛時期的帝王藝術和精神境界。

　　3.文化寓意：抱月瓶上繪有盛開的牡丹，兩個白頭翁站在枝頭，牡丹寓意富貴，兩個白頭翁代指的是白頭偕老，整幅繪畫有富貴白頭的主題寓意。

　　4.瓷器的級別：從工藝、原料、制作、藝術、燒制技術等多方面看，這只抱月瓶當屬秘瓷。

　　5.數量(使用者、用途)：秘瓷是指專為皇室燒造的器物。這只抱月瓶代表雍正時期高超的宮廷藝術形式之一，專為皇帝高級精神享受制作。而這只抱月瓶屬于僅13年的雍正時期，瓷器數量就更為稀少。

　　清代瓷器最豐富多彩，色彩和造型都日臻完美，是我國制瓷工藝的歷史高峰，而雍正在位僅13年，官窯出產量少，卻將瓷器藝術推向歷史頂點，首創粉彩，胭脂水，窯變，在仿制上也盛于康熙，因而雍正時期的官窯也最具價值。

　　雍正官窯冠絕清代

　　大量藏品表明，距今300年前的康雍乾時期，既是經濟社會高速發展的盛世，也是中國歷史上制瓷工藝的高峰，最能代表中國瓷器水平。

　　據李知宴介紹，康雍乾三朝官窯因帝王喜好不同，風格上有所偏差。康熙官窯有陽剛之美，造型簡約，氣勢宏大；而到雍正時期，因為雍正本人飽讀詩書，對文化藝術有較深造詣，所以他要求的瓷器講究陰柔美，含蓄典雅，裝飾意味強；乾隆官窯強調技法上的精巧，華貴隆重。但是如果比較康雍乾三朝官窯，應該是雍正官窯集文化格調與工藝技巧于一身，綜合藝術格調最佳。而且雍正執政僅13年，官窯出產量本身稀少。

　　這只抱月瓶恰是雍正官窯，專為皇帝高級精神享受制作。李知宴評價，“這是雍正官窯精品中的精品，做工造型和藝術意境都與雍正年代官窯完美吻合，展現了清代鼎盛時期的帝王的藝術和精神境界。”

　　2010年，一只乾隆粉彩鏤空轉心瓶拍出5.5億元天價，一只乾隆“萬壽連延”長頸葫蘆瓶拍出了2.5億港元，那么這只代表中國瓷器最高水準、存世量更少、藝術格調更高、文化題材更有韻味、與大英博物館藏品一樣的民間收藏的抱月瓶，未來價值多少？更值得想象。

　　李知宴老師

　　斷定此瓶價值：

　　★雍正在位僅十三年，官窯出產量少，卻將瓷器藝術推向歷史頂點；

　　★這只雍正鳥紋抱月瓶是雍正官窯精品中的精品，是專為皇帝高級精神享受而制作，代表雍正時期高超的宮廷藝術形式之一，展現清代鼎盛時期帝王的藝術意境和精神境界；

　　★此瓶有一只現藏于大英博物館。

　　專家觀點：

　　1.去偽存真——到代(到那個朝代)的瓷器即真古瓷，都具有收藏價值；

　　2.到代官窯瓷器分兩類：當朝的官窯瓷、后代仿前代的官窯瓷(如乾隆仿雍正的官窯瓷、明仿宋、清仿明)，都是官窯；

　　3.斷代明確——年代的判定越清楚，價值越高；

　　4.價值判定——需要對古瓷當時的歷史價值、工藝水平、文化寓意、數量等進行綜合的價值判定。

　　［相關鏈接］

　　李知宴，男，1937年3月出生，中國國家博物館研究員，北京大學考古系研究生導師，中國收藏家協會咨詢鑒定專家委員會副主任、中國古陶瓷學會副會長，享受國務院特殊貢獻津貼。

　　1956年考入北京大學歷史系學習考古專業。1962年畢業進入北京故宮博物院研究陶瓷，主要是整理研究皇宮珍藏的官窯瓷器，作古代窯址的田野考古，曾率隊發掘龍泉窯。1979年進入北京歷史博物館考古部繼續研究陶瓷。系統地開展對中國古瓷窯址的考察和發掘，再次發掘龍泉窯。北京大學考古系研究生導師，培養多位中國古陶瓷研究人才。曾經整理過2000多座唐墓古陶瓷，精通古陶瓷鑒定斷代，系中國古陶瓷頂尖學者。

　　重要著作：

　　《中國陶瓷藝術》“中國文化與文明”叢書之一，由中國外文出版社和美國耶魯大學出版社共同策劃、編輯，并分別以中文和英文同時出版，向全世界發行。全書共52萬字，700余幅圖片。是世界范圍內對中國陶瓷研究取得突破的專著。

　　《中國古代陶瓷》天津教育出版社，出第一版，臺灣商務印書館出第二版，中國北京商務印書館出修訂后的第三版。第三版1998年北京出版。

　　《中國陶瓷文化史》臺灣文津出版社，1986年出版。

　　《中國陶瓷簡史》(程旻寫新中國陶瓷部分)第一版日文，在日本美乃美出版社1981年出版。以后在中國，外文出版社以中文、英文、法文、德文、西班牙文、世界語等文種出版九次。