中國會有MoMA嗎?

　　“我們市場還處于一種誠信和審美缺失的狀態，贗品泛濫、炒作盛行，很多真正想收藏的企業不愿意也不敢輕易介入。”

　　企業收藏在世界范圍內有上百年歷史。

　　“很多著名的博物館以前都是企業收藏，后來轉為社會公有。過去的50年中，西方對文化藝術支持、贊助貢獻最大的不是政府，不是博物館，也不是私人收藏，而是企業!”中國美術館館長范迪安表示，“但客觀而言，企業收藏在中國還是一個全新的概念。2000年以來，中國的企業藝術品收藏進入了一個快速增長的周期，成為一個重要的文化現象。”

　　“目前在中國，有時候企業家收藏還是企業收藏的界限往往不那么明顯。”中央美術學院特聘教授、藝術品市場專家龔繼遂告訴《中國經濟周刊》，他認為這是國內的企業收藏剛剛起步，發展迅速但成熟度還非常低的表現。

　　“但實際上，企業收藏與企業家收藏是兩種大不相同的收藏行為。”他說。企業家可以完全憑個人愛好，隨心而為;但是企業往往需要與企業戰略、企業文化、品牌形象等結合起來，進行“有主題、有系統”的收藏。

　　“不管是國企還是民企，企業收藏都是個人愛好和集體智慧的結合。目前，國內企業收藏的示范機構也不多，只有保利、泰康、萬達等少數幾家。”龔繼遂說。

　　龔繼遂認為，企業收藏的發展一般要經歷幾個階段：第一階段是企業負責人的個人收藏愛好形成規模后變成企業的永久收藏行為;第二階段是企業收藏與企業開展的主營業務方向進行某種關聯，比如國外很多知名企業都有關注自己的品牌歷史和文化，更有許多與之相關的收藏;第三階段就是發揮企業收藏的社會功能，借助企業收藏推動整個社會藝術產業和教育的發展。

　　“現在購買藝術品的企業確實很多，但大多是以投資為目的的，這并不是真正意義上的企業收藏。”泰康藝術收藏部門負責人、泰康空間藝術總監唐昕告訴《中國經濟周刊》，“盡管在國外企業收藏的比例非常大，大大小小的企業都會有這樣的意識，但是我們起步比較晚，雖然發展不慢，但差距還是巨大的。”

　　大連萬達集團企業文化負責人、玥寶齋的主人、著名收藏家郭慶祥則更是悲觀，“相當長時間內，中國的企業收藏很難發展起來。”他告訴《中國經濟周刊》，“中國藝術品市場要想達到國外的企業參與程度很難，因為我們市場還處于一種誠信和審美缺失的狀態，贗品泛濫、炒作盛行，很多真正想收藏的企業不愿意也不敢輕易介入，除非是投資客和投機者。”

　　唐昕認為，盡管中國式企業收藏的起步有些混亂、發展有些野蠻，但是這還是一件好事情。“上個世紀90年代，中國的藝術僅僅局限在一個很小的圈子里，但是藝術要發展一定要社會化，否則很難有生命力。但是，社會化的口號圈子里喊了很多年都沒有成功，可現在因為市場的原因，商業一下子就使得藝術開始社會化了，不管怎樣，藝術在今天被社會各界所關注了。”她說。

　　“現在，很多企業和機構進入藝術品市場，不管是收藏、投資，還是利用藝術做任何事情，都是在客觀上促進了國內藝術的發展。現在進場的這些企業最后肯定會有一些沉淀下來變成嚴肅的機構收藏者，這些機構收藏者會在藝術品市場里發揮巨大的作用，可以讓這個市場相對趨于成熟和穩定。”

　　唐昕說：“而且長期來看，企業收藏達到一定階段、有了一定積累之后，會希望做一個美術館，不管這個美術館是否隸屬于企業，它都會成為公共性和社會性的機構，必然帶來社會的共享和交流，這對整個社會都是有益的。”

　　唐昕說她不知道中國會不會出現“MoMA”和“古根海姆”這樣從企業收藏發展而來的私人美術館，“但這至少是我們的目標。”