春節(jié)期間，在民生現(xiàn)代美術(shù)館有一個(gè)《進(jìn)入收藏的路徑：卡蒂斯特基金會(huì)藏品展》引人注目。展覽所帶來(lái)的32件不同風(fēng)格作品，在為觀眾帶來(lái)豐富的視聽(tīng)體驗(yàn)的同時(shí)，也為我們揭開(kāi)了歐美新一代收藏機(jī)構(gòu)卡蒂斯特基金會(huì)(Kadist Art Foundation)的神秘面紗。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在收藏作為資產(chǎn)配置甚至投資而大熱的中國(guó)，卡蒂斯特基金會(huì)的理念和做法不啻為一帖清涼劑，極具參考借鑒的意義。

策展人：呈現(xiàn)作品多義性

記者有機(jī)會(huì)在布展現(xiàn)場(chǎng)采訪了策展人英提·格雷羅(Inti Guerrero)，這位生于哥倫比亞的藝術(shù)評(píng)論家及策展人還是首次為一個(gè)機(jī)構(gòu)收藏策劃展覽，而他所挑選的展品，涉及三個(gè)主題。他說(shuō)：“這好比帶觀眾看三個(gè)展覽。”

這三個(gè)主題中，第一部分“涵義的分叉”，涉及對(duì)形而上問(wèn)題的思考，探索個(gè)體如何以各自的方式來(lái)表現(xiàn)基于某種共同信仰的思想與事物，為我們所身處的世界帶來(lái)了多義性。比如其中的法布里斯·許貝特的《細(xì)胞人》(2003)，畫的是一個(gè)由細(xì)胞結(jié)構(gòu)組成的人形，被描繪成復(fù)雜密集的生物體，具有眾多變異的涵義、不同的敘事、不同的細(xì)胞；馬修·白金漢的作品《公元502002年的六個(gè)黑山始祖》(2002)由照片和文字組成美國(guó)著名的“總統(tǒng)山”的從公元502年起一直到虛構(gòu)的未來(lái)的歷史文獻(xiàn)；而門果·湯姆森的《無(wú)題(時(shí)代)》(2010)是由迄今為止所有“時(shí)代”雜志的封面構(gòu)成的一組快速播放的影像，足以喚起觀眾的歷史意識(shí)。

第二部分“工作、工作、工作”則觸及人們的日常生活，其中融合了藝術(shù)、勞動(dòng)力和社會(huì)機(jī)構(gòu)三條相交錯(cuò)的敘事線索。如弗朗西斯·埃利斯的《守夜》(2004)是一段在倫敦博物館用CCTV監(jiān)控拍攝的錄像，其中一只狐貍出沒(méi)于展廳中，于眾多英國(guó)統(tǒng)治階級(jí)的肖像畫之間信步、嗅探，探索了歷史如何在他者的統(tǒng)治之下演進(jìn)。第三部分“余波”，則通過(guò)對(duì)未來(lái)的杜撰或科幻小說(shuō)的挪用，創(chuàng)造如“世界末日”后余波的奇幻世界。其中包括卡蒂斯特基金會(huì)收藏的一批東歐藝術(shù)家的重要作品如前捷克斯洛伐克觀念藝術(shù)家尤利烏斯·科勒在1989年的表演記錄，還有杰伊曼塔斯·納可維希斯對(duì)蘇維埃立陶宛的未來(lái)杜撰的影像作品。而墨西哥當(dāng)代藝術(shù)家卡洛斯·阿莫拉雷斯的錄像裝置《無(wú)用的奇跡》。

基金會(huì)：目的不為收藏

作為一個(gè)成立于2001年的私人基金會(huì)，卡蒂斯特基金會(huì)最吸引記者關(guān)注的是其全新的理念和做法。基金會(huì)工作人員翁笑雨在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)記者說(shuō)，他們的宗旨是當(dāng)代藝術(shù)的研究推廣而非收藏。收藏不是主要的目的，而是重在圍繞收藏展開(kāi)的工作，包括藏品研究、公共活動(dòng)教育，以便讓觀眾更多了解當(dāng)代藝術(shù)。因此，基金會(huì)在藝術(shù)收藏之外，還推動(dòng)展覽和人員交流計(jì)劃，其中包括藝術(shù)家駐站創(chuàng)作，策展人計(jì)劃，編輯交流培訓(xùn)項(xiàng)目等。后者面向世界各地的藝術(shù)家、策展人和雜志編輯，邀請(qǐng)他們?cè)诎屠杌蚺f金山居住2至4個(gè)月，參與其開(kāi)展的展覽及活動(dòng)項(xiàng)目。基金會(huì)還為支持年輕策展人設(shè)立了“101策展獎(jiǎng)學(xué)金”為當(dāng)代藝術(shù)家、策展人和其他文化參與者舉行包括藝術(shù)講座、對(duì)話、展映等形式的“周三系列”活動(dòng)。

在基金會(huì)的舊金山與巴黎分部中收藏的藏品分為五大部分：“歐洲/中東”將焦點(diǎn)放在歐洲和中東的藝術(shù)家上；“101公路”關(guān)注在北美西海岸著名的101公路沿線地區(qū)工作生活的藝術(shù)家；“南方”收集拉丁美洲的當(dāng)代藝術(shù)；“A3”為亞洲當(dāng)代藝術(shù)；“美國(guó)錄像”則包含了一批美國(guó)最具代表性和開(kāi)創(chuàng)性的錄像作品。這些藏品包含了來(lái)自世界各地眾多當(dāng)代藝術(shù)家不同媒介的作品，反映其全球化的視野。值得注意的是，這些收藏由其藝術(shù)委員會(huì)來(lái)決定，而其中五個(gè)部分都有顧問(wèn)，選擇的都是中青年策展人。

翁笑雨表示，基金會(huì)在亞洲的活動(dòng)2011年剛開(kāi)始，在中國(guó)內(nèi)地做展覽是第一次，她希望收藏展對(duì)中國(guó)的策展有所推進(jìn)，希望與中國(guó)的美術(shù)館有長(zhǎng)期的合作關(guān)系。