2011年下半年，當歐債危機的影響擴展到全球之時，藝術品市場似乎也蒙上了一層陰影。2012年初，有評論家表示，目前市場上有很多不穩定因素，新買家們的出現便是市場不穩定的信號之一，上一次這種情況的出現是在2008年。

隨著國內藝術品市場的不斷發展，“新買家”這一稱謂越來越多的被提及。近年來，不管是新聞報道還是藏家之間的私下聊天，“新買家”都是一個繞不過去的話題。那么，又該如何界定“新買家”呢，新老的界限又在哪里？雖然如今“新買家”的稱謂早已被人們所熟知，但是這些具有某種共同特征的買家們又是何時開始被冠以“新”的稱號呢？

2002年是新中國藝術品拍賣恢復的第十個年頭，經過十年的醞釀和發展，國內的藝術品拍賣從數量到成交額都有了非?？捎^的發展。這一年，海外回流的宋徽宗《寫生珍禽圖》在4月份以2530萬元的價格創造了中國書畫拍賣的世界紀錄。同年，有多項拍賣紀錄先后被打破。

2002年12月11日的《廣州日報》刊發了一篇題為《藝術品拍賣市場新買家涌入》的文章。文章寫于2002年廣州秋季藝術品拍賣落幕之后，總結了當年秋拍的特點“高價位拍品成交率趨高”以及另一特點“買家隊伍擴容激活市場”。文中這樣寫道，“綜觀此次拍賣的系列活動中，大量新買家的涌出，卻極大激活了市場。這批新的買家大多為私營企業、大公司老板、還有一些從股市退出還沒投資去向的持幣者，以及正待公館送禮的外企高層管理人員、在內地投資的臺商等。他們初涉藝術品市場，大多為直接客戶，競拍豪氣十足。”

從上面的一段文字里，或許我們可以看出這些“新買家”的某些共同特點，而這種現象也并不僅僅出現在中國。2006年，《華爾街日報》載文稱，“隨著全球商品貿易繁榮發展帶來的巨大財富，俄羅斯、中國以及中東地區的新生百萬富翁們逐漸成為藝術品市場的一支生力軍。”并且，在當年的巡展中，蘇富比跳過了以往年年不落的蘇黎世，直接前往香港、東京等地。

新涌現的買家改變了整個市場的格局

2010年，中國藝術品拍賣市場出現了井噴般的行情，這一年也被看成是中國藝術品拍賣“億元時代”的開始。據相關統計顯示，在2010年秋季的藝術品拍賣市場上，有四成的買家為新買家，這些新買家對高端藝術品需求殷切，大多數人直奔高價精品而去，有極為形象的描述將他們形容為“封面殺手”，即只對拍賣圖錄封面精品出手。正是這樣，2010年秋季的藝術品拍賣中，“天價”不斷出現，億元拍品的數量也創造了新高。不少拍賣公司的掌門人對此都有深切的體會，在2010年秋拍之后，北京匡時董事長董國強就曾表示，在“錦灰吉金——王世襄藏爐”專場中，就是一些新買家的出現，使該專場不僅百分之百成交，而且數件拍品均以高出估價數倍的價格易主。北京華辰總經理甘學軍分析，“感覺每一場都有很多新人進來，以前新人進來先試水，現在不一樣，進來就直接弄潮，而且看上去都很有把握，對市場充滿信心。”同年，在西泠印社秋拍的現場，有不少三十至四十歲的新面孔頻頻舉牌。

2011年春季，在拍賣行和眾多買家的合力之下，中國藝術品拍賣市場再次掀起了熱潮，428億元的春拍總成交額創下歷年之最，也讓一些樂觀主義者開始暢想中國藝術品的“十億元時代”。據某拍賣公司負責人透露，每年該公司的拍賣會上都會新增兩到三百個新買家，他們出沒于全國各大拍賣場，不露聲色地買下大量藝術品。雖然，去年秋拍受到經濟大環境的影響并不如人意，但是依然有不少新面孔出現在了北京保利、中國翰海、中國嘉德等拍賣行的拍賣現場。

“經濟實力雄厚、不惜代價追逐精品、不斷創造天價、對藝術品處于入門階段、投資目的明顯……”似乎成了這些新買家的共同特點。

然而事實上，在2002年以前甚至是1993年中國藝術品拍賣市場剛剛興起之初，帶有這些特點的所謂“新買家”就已經出現。最廣為人知的便是“資本大鱷”劉益謙，雖然他的收藏史可以說就是中國藝術品拍賣市場的成長史，但是如今他仍然被人們更多的公認為是“新買家”們的代表之一。由此可見，“新買家”并非是一個時間上的概念，而是“社會群體”概念。簡單的來說，如今藝術品市場新買家普遍具有“經濟實力雄厚、以投資為目的（最起碼最初進入藝術品市場的目的是投資）、不惜代價追逐精品、所持藝術品換手率高“等特征.