傳統(tǒng)水墨與當代水墨有許多不同之處，首當其沖的就是審美取向不同。傳統(tǒng)水墨雖然借鑒過很多西方繪畫的東西，但還是有很清楚的脈絡(luò)。今天我們看到的當代水墨則更加具有實驗精神與當代意識，不能用傳統(tǒng)的審美觀念去套它，應該將其建立在一個新的審美語言與系統(tǒng)基礎(chǔ)上。既有裝飾性，又表現(xiàn)現(xiàn)代時尚生活的，不管怎么說這種實驗是一種探索，值得鼓勵。另外，傳統(tǒng)水墨與當代水墨市場價位也不同。從傳統(tǒng)水墨上來講，劉大為、史國良、馮遠等，以前幾千元錢一平尺，現(xiàn)在幾萬甚至十幾萬元才能買到，傳統(tǒng)水墨這塊市場表現(xiàn)非常好，已經(jīng)很成熟，一件東西幾十萬元被人買走都是很輕松的事情。這也是我們對傳統(tǒng)產(chǎn)品的一個服務(wù)，就是把當代有傳統(tǒng)繼承關(guān)系的作品拿到市場來，進行交易。雖然價格不高，但是市場還不錯。由于每個人的審美取向不同，傳統(tǒng)水墨與當代水墨的收藏者也不同。在海外生活過的人，比較喜歡有實驗精神的水墨作品，對于生活在傳統(tǒng)文化氛圍中的人，就比較愿意看有文化傳統(tǒng)的繪畫，看著更親切。我們做藝術(shù)品市場也是這樣，市場和選擇都是多樣性，作為拍賣公司來講，我們要滿足這種需求。鑒別水墨作品不能建立在個人的經(jīng)驗與小訣竅上，學識與市場的共識是最主要的。不能說一幅畫上面有個印章或缺角，因此就認為它是真的或是假的。以偏概全，以點概面，建立在個人經(jīng)驗基礎(chǔ)上的所謂鑒定，很難得到社會和市場的認同。一張畫拿出來，起碼絕大多數(shù)人認定是真的好的，并且有來龍去脈的，才能大概確定它的價值。

最近幾年藝術(shù)品市場面臨非常好的環(huán)境，從2003年非典以后，人們的思想發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折，在人的生命面臨威脅的情況下就開始尋求精神上的生活。這就引發(fā)了藝術(shù)品收藏熱潮，這種精神上的強烈需求導致井噴式的藝術(shù)市場出現(xiàn)。其中雖然有起伏，但最后藝術(shù)市場還是健康向上發(fā)展。在發(fā)展期間包括不少問題，比如鑒定問題、價值取向、價值判斷問題，以及來自于境外的當代藝術(shù)干擾，正是這樣多種聲音存在和多種選擇最終帶來了藝術(shù)市場大繁榮。新進入藝術(shù)市場的藏家一定要做足功課，今天的市場不像以前了，以前東西很便宜，從前叫“撿漏”，大師的作品幾千元或者幾萬元就能買到，現(xiàn)在已經(jīng)不可能了?，F(xiàn)在的畫很貴，如果自己沒有判斷能力，也要找專業(yè)的專家或機構(gòu)幫助把關(guān)。作為一個買家，首先需要審視一下自己。地攤上的商業(yè)環(huán)境不好，所以不敢花幾十萬元買，因為可能面臨欺詐。既然在地攤上有這個意識，那么在其他地方購買也應該有這樣的意識。首先就是要充實自己，先考駕駛執(zhí)照再開車，先有投資藝術(shù)品的行為能力，再去進行收藏投資。