不時有朋友、網友詢問“什么樣的藝術品值得收藏？”“投資什么樣的藝術品有前景？”這類問題，其實這乃是一個“一言難盡”的問題，如果攤開來講，是完全可以寫成一本大書的。但是我的朋友們恐怕等不及我將來用一本大磚頭去回答他們，更何況我是否會燒制這塊磚頭也是個未知數。那就簡明扼要地給擬出幾條“軍規”吧，“軍規”的含義就不需解釋了，你一旦犯了，后果是很嚴重的。

    第一條 藝術性第一，年代第二

    收藏古玩的朋友往往看重“年份”，而忽視東西本身的藝術性。須知，你收藏的是古代藝術品（或是今天可作為藝術品欣賞的物件），不是所有的古物。有的古物“年份”很足，卻不具藝術性或藝術性甚低，則不宜納入“藝術收藏”視野。如宋元時期的青白瓷壙碗，出土量非常巨大，真正具備藝術收藏價值的并不多，還不如年份短得多的清代藝術瓷（如花瓶、瓷塑等）。還有一個誤區需糾正：總認為年代早的存世量比年代晚的少，宋代的比元代的少，明代的比清代的少，錯。一般而言，藝術品比日用品少：清代的花瓶（藝術品）肯定比明代的盤碗少是肯定的。（也有個別例外：如元代的青花盤碗比宋以后任何朝代的普通花瓶少）。

    第二條 寧收碎玉，不藏全瓦

    藝術品有時因各種原因難保“十品”，尤其是古玩，經歷歲月滄桑，常難達十分之完整度。當一件精彩但有殘損的作品和一件品相完善卻平庸的作品在你面前，你如何選擇？你是選斷臂的維納斯還是選完整的泥人張？收藏的原則是“寧為玉碎不為瓦全”。本來古玩收藏就是“抱殘守缺”，不宜有過分的求全心理。當然在兩件藝術水平相當的作品前，你還是要選品相完善的那件，哪怕價格要高出幾倍。另外，“玉”碎到什么程度可以接受也是必須考慮的。破損率超過一定限度就必須放棄，核心部分和關鍵部分如果缺損也必須放棄。比如明代德化窯觀音像，如果缺一手，可藏；如果缺在頭臉部，則不可藏。雖然二者破碎率都是百分之十，但后者缺損的是關鍵部分。此道理于書畫亦然，名款缺失，與一花一石的缺失收藏價值差別甚巨。

    第三條 寧收小名頭精品，不收大名頭爛品

    作者知名度是藝術收藏投資必須考慮的一項，但是，并不等于說“知名度越高越有收藏投資價值”。收藏原則仍然是藝術性第一，知名度第二。其實，知名度是動態的，今天這幅作品的作者是小名頭，五年以后或十年以后完全可能成為大名家。而你手頭決定去留的作品卻是靜態的，今天它是名家的爛品，五年后十年后一百年后它仍然是爛品，仍然改變不了其平庸低劣的本質。

    第四條 不是所有名家作品都有價值

    這條有兩層意思：其一，有的大名家名實難副。在中國內地這種逆淘汰的體制下，平庸者往往居上位，杰出者卻居于野，此在藝術界亦然。像黃葉村、陳子莊、黃秋園這樣的藝術大師甚至一生都被排斥在體制外，直到身后才大放異彩。其二，即使是名副其實的名家，其作品也不是每件皆優秀。有時因為應酬、身體健康、情緒低落等原因會創作出低劣平庸或不盡人意的作品。另外，在藝術家一生的藝術生涯中，其早、中、晚期的作品水平懸殊往往是非常大的。早年稚嫩而不成熟，晚年體衰而精力不濟。是故收藏某藝術家作品有“掐頭去尾”之說。一般來說，50歲到70歲這二十年是一個藝術家人生最飽滿，創作最成熟而頻出佳作的年齡段。當然也有早慧和早衰的例外，有大器晚成的例外。

    有不少朋友存在兩種誤區：一是認為大名家的早年作品因距離今天更久遠，故存世量少，更值得收藏，錯。姑且不說存世量與年代久遠與否不成反比，即使其早年作品存世確實少，但這些作品大多在藝術上并不成熟，這種早年作品僅僅對其藝術生平的研究者有意義，對欣賞和收藏投資都不是上選，雖是真跡，藝術水平卻往往不到位。二是認為大名家的暮年作品因“人書俱老”“爐火純青”，往往又是“最后絕筆”所以更值得收藏，亦錯。對于絕大多數藝術家來說，進入暮年，因身體原因其藝術也進入衰退期，個別藝術家甚至罹患老年癡呆癥，神智尚且不清，何能期望其暮年作品能“爐火純青”？

    第五條 不以市場表現為收藏投資依據，只收好的，不收貴的

    當代中國的藝術市場仍處于混亂無序的狀態中，過度炒作和虛假成交已經是司空見慣之事。許多藝術品的市場表現與其實際的藝術價值往往不同步，甚至與其藝術價值背道而馳。那種認為拍出高價的就是好作品的觀點和以“市場風向標”為“入倉”依據的做法是很幼稚的。中國的藝術市場還很不成熟，所以其“風向標”并一定不指向未來，它甚至可能指向死胡同，指向絕境。但中國藝術市場最終必然會走向理性，在今后理性市場中，你高位入倉某名家的作品（如范某、劉某、崔某等等）可能面臨被淘汰的命運。所以一定要記住：只收好的，不收貴的。當然什么樣的作品才是好的？這關乎收藏投資者的藝術鑒賞水平或其藝術收藏投資顧問的鑒賞水平。至于什么是貴的什么是不貴的？必須與藝術品的質量聯系起來考量，而不是僅僅看其一平尺多少。

    例如黃賓虹一平尺50萬，劉主席一平尺5萬，行家肯定不會說后者便宜前者貴。但是如果黃賓虹一平尺賣到100萬，以目前的物價來說顯然是貴了。雖然一平尺100萬的黃賓虹在市場出現過，但這恰恰是目前中國藝術市場非理性的一個表現。或許有人會說“藝術是無價的，黃畫作為藝術大師的作品賣怎么高都不高。”這樣的話往往也成為拍賣行的煽動語。“藝術無價”不等于“藝術品無價”，藝術品一旦進入藝術市場，那么它無論多么“偉大”都是有價的，都是有頂的。有一些“潛力股”的藝術家，你一時可能覺得買高了，但幾年之后，你會發現其實是撿了漏。潛力股藝術家的知名度和市場成長往往是呈跳躍型上升的。所以貴與不貴需聯系作品的藝術水準及其藝術家的發展前景來辯證判斷。

    第六條 收藏投資三兩家，不要遍地開花

    當代藝術家多如牛毛，群星璀璨。你不可能也沒必要“見好必收”“遍地開花”。除非你資金特別雄厚，精力特別旺盛。否則最好選取一兩家或兩三家（我的意見是不超過3家，而且應該先選取1家，一定時間后有心得了，根據經濟實力和“新大陸”之發現再擴選其他家）。當然如何選擇藝術家也頗有講求?？傊谶x擇藝術家上要重質量，而不是重數量。其實即使是一些大的藝術品投資機構，其選擇的藝術家也多是三五家。這有什么道理？大概跟你買股票類似。至于投資古玩，也是一樣的道理，要有精品意識和專題意識，同樣不宜遍地開花。必須說明的是：上面的建議是針對收藏和投資藝術品，直白說就是要動到你的“銀庫”的行為。你當然還很有可能有只鑒賞不收藏投資的活動，這種純鑒賞的活動則應該開拓視野，古今中外廣泛涉獵，不局限于三五家，這對你提高鑒賞能力和理性收藏投資藝術品有莫大幫助。