黑釉瓷
　　

近年來，以磁州窯類型的黑釉瓷和建窯、吉州窯黑釉瓷為龍頭——

　　黑釉瓷漸獲市場青睞

　　專家：需防贗品，但細心觀察也不難辨別

　　在收藏界，相較其他品種的瓷器，有20年的時間，黑釉瓷都處于被忽視的地位。為什么不受重視？有業(yè)內(nèi)人士認為：“中國陶瓷自出現(xiàn)以來，就一直按照傳統(tǒng)審美的思路發(fā)展，在器物的外觀上追求顏色的清淺，顏色由黑變醬、再青、再白、再透明而無色；在器物的形體上追求秀雅輕薄，在保證實用功能的基礎(chǔ)上強化其裝飾性。而黑釉瓷恰恰走了一條相反的路子：顏色深沉、形體厚重。”目前在國內(nèi)，黑釉瓷拍賣成交的最高紀錄是2002年香港佳士得上拍的一件“北宋定窯黑釉鷓鴣斑盌”，成交價1239.41萬港元。此外，絕大多數(shù)的黑釉瓷成交價位多在幾十萬元，上拍數(shù)量相對青花瓷、白釉瓷而言也很少。

　　中國的黑釉瓷是由青釉瓷演變而來。兩宋和夏遼金時代，中國的黑釉瓷迎來了發(fā)展的高峰，這其中，最具代表性的窯場是北方的磁州窯及磁州窯系，南方的建窯和吉州窯，而最具有特色的是西夏黑釉瓷器。

　　以建窯黑釉瓷為例，其主要特點在其獨特的釉裝飾工藝，包括兔毫絲、大小油滴斑、西瓜皮和鷓鴣斑。建盞的胎土富含鐵，當窯溫達到1300℃以上時，胎土中的鐵質(zhì)以及其他金屬粒子部分溢出釉面。如果此時驟然降溫，則這些金屬粒子收縮凝固結(jié)晶，在釉面形成大小油滴斑狀；如果此時保持窯溫，穩(wěn)定一段時間，則金屬粒子受重力作用向下垂流，拉出條條絲毫。這就要求窯工們要嚴格掌握窯爐內(nèi)的溫度、降溫的時機和時間，而當時人們既無精確的計時工具，又無可探測溫度的儀器，一切均要憑借窯工們的經(jīng)驗來控制，如此高超的技藝確實令人贊嘆。

　　“黑釉瓷的收藏市場20年里基本上沒有大的變化，但近年來卻出現(xiàn)了突飛猛進的發(fā)展態(tài)勢，這其中的龍頭就是磁州窯類型的黑釉瓷和建窯、吉州窯黑釉瓷。這與這三個窯口的歷史文化地位和價值是相符合的，收藏愛好者應該將目光集中在這三個窯口上。”業(yè)內(nèi)人士分析道。

　　但隨著近幾年黑釉瓷的關(guān)注度日益上升，拍賣價格開始上漲，黑釉瓷也成為贗品的重災區(qū)，“目前市面上有許多高仿建窯油滴盞，主要是仿雨點油滴和鱗片油滴，仿品外觀肉眼初看與真品幾無二致，但是置于放大鏡下細看，則可看到其油滴是二次上釉而形成的，油滴凸出于底釉之上，且如水滴般下垂，因此還是不難辨別。”相關(guān)專家提醒道，“吉州窯由于木葉貼花盞十分珍貴，目前市面上贗品較多。贗品通常有兩種情況，一是新燒，二是以木葉貼花瓷片為基礎(chǔ)修復而成。真品葉片纖維已燒失，僅余葉脈，葉脈清晰，與釉面呈熔融狀，并有正常細碎紋片。新燒的贗品與真品相比較，木葉脈絡模糊，凸起于釉面之上。后一種贗品，因修復部分與真品有較大差異，且多為冷黏結(jié)，細心觀察亦不難辨別。”