1.燕京八絕

    據有關記載，明清朝是“燕京八絕”的鼎盛時期。當時兩朝下設42間作坊，每個作坊都匯集了來自全國各地的能工巧匠，他們以自己的聰明才智和精湛工藝向皇 帝和達官貴人展示了民間的絕技。“燕京八絕”就是在這樣的環境下誕生的。若比較“燕京八絕”，我們不難發現，它們各具特色，比如景泰藍，也叫“銅胎掐絲琺 瑯”。目前，最早的存品為故宮博物院收藏，它始創于明宣德年間，至景泰年間才廣泛流行。景泰藍是用銅胎制成，當時以藍釉為最出色，習慣稱為“景泰藍”。清代以后，遠銷國外，頗受歡迎。制作工序分打胎、掐絲、點藍、燒藍、磨光、鍍金等，其中，最復雜細致的是掐絲和點藍的技藝，品種有瓶、碗、盤、煙具、臺燈、 糖罐、獎杯等。整個制作需要經過100多道工序才能完成，有的甚至需幾十位藝人共同合作方能完成。玉雕工藝更為歷史悠久、源遠流長，但至康雍乾三朝年間， 玉雕最為輝煌，其品種之多，樣式之繁，玉雕技藝之精可謂史無前例，尤其是大型玉雕更是讓人嘆為觀止。如乾隆年間，玉雕《關山行旅圖玉山》重量逾萬斤，如此 重量實屬罕見。牙雕歷來是“皇家工藝”，其產品主要作為皇家貢品，究其原因，一方面是象牙本身材質珍貴；另一方面得益于當時民間高超的雕刻技法。這些能工 巧匠為后人留下許多經典之作，如故宮博物院珍藏的牙雕“月曼清游冊”等。漆雕也是一門古老的藝術，它集繪畫、雕刻、漆飾工藝于一身。漆雕工藝最高峰在明清 時期。明代漆雕細膩纖巧；清代刀鋒犀利精密。香港市場上曾有宮廷漆雕作品亮相，很受藏家歡迎。金漆鑲嵌也屬于漆器范疇，它的歷史很悠久，分為采漆勾金、螺 鈿鑲嵌、金銀平脫、刻灰等品種，其中以鑲嵌作品最多。主要用于車、船、轎、儀仗以及皇室各種器具和擺飾。花絲鑲嵌也叫“細金工藝”。它是用金、銀等昂貴材 料，鑲嵌各種寶石、珍珠，或用編織技藝制造而成。花絲鑲嵌最大的特點是制作相當繁瑣，很費功夫。宮毯早在元代就用于皇室，清代更為盛行，據說雍正年間宮里 有9名毯匠專門為皇帝編織地毯，當時編織地毯已將繪畫、刺繡、織錦等藝術融為一體。宮毯的制作有四大工序，分別是設計、編織、片剪、整理。京繡是指北京地 區繡法，有別于湘繡、粵繡、蜀繡、蘇繡，京繡也稱宮繡，它的制作先用金銀線盤成花紋，然后用色線繡固在紡織平面上。京繡往往能體現皇家氣派，金碧輝煌。

2.贗品美麗說

      然而，在收藏品交易市場上，像“燕京八絕”那樣的明清工藝品少之又少，假的東西卻比比皆是。當你步入古玩交易市場里，你立馬會發現這里的市場險象環生、 危機四伏、處處有陷阱，稍有不慎就有可能跌入陷井、難以自拔。當然，到古玩市場來交學費的自然少不了，這里的商販以贗充真、以劣充優，有的甚至將破東西當 國寶賣；有的將新東西當古玩賣，這種現象可謂屢見不鮮。尤需指出的是：古玩商販經常會編造各種故事來引誘買家上當受騙。如有的商販為了推銷他的古字畫或古 瓷器，會對買家說，這件“名家”作品是祖上傳下來的，是家里的“寶貝”，由于家里有人生病或小孩要出國留學，急需用錢而售之等等理由。如果買家一旦信以為 真，那就要上當付學費了。可以說，美麗的傳說，曲折的經歷，動人的故事在古玩市場上營造了諸多的買賣陷阱，讓許多人膽戰心驚，有時甚至防不勝防。

3.新老工之爭

      尤需指出的是，對于古代工藝品來說，傳統老工沉穩、厚重、細致、匠心，新工則往往流于快速、潦草、浮躁、雷同。而當今有的專家認為：今天的技術早已突破 前人。新工相比于老工不僅不粗糙，反而在許多方面勝過前人。就雕刻門類而論，先進的雕刻機械為過去無法企及，按照業內的說法，當代玉雕在工藝水平上早就超 過乾隆時期了。就以故宮大玉雕山子來說，一看就能發現它的浮雕非常淺。為什么？不是說不愿意再深入表現，而是有限于當時的手工工具條件。而現在的玉雕，想 雕多深都可以隨心所欲。換句話說，工具改進不止意味著快速，更代表著表現手段的進步，這種表達程度的自由也是過去不可想像的。

4.關注當代

      值得慶幸的是，2007年翰海秋季拍賣會上，當代工藝美術品專場首次與歷代古玩同臺競拍，捧場的藏家們則為95件作品砸下了5100多萬元。其中在“日 精月華——國石藝術”專場上，國家級雕刻大師牛克思所制《昌化雞血石雕樓閣山子》最為引人注目，該件作品預展時就因其瑰麗的色彩、上好且珍稀的材質、精湛 的工藝被廣為關注和看好。拍賣當天，該件拍品以700萬元高價起價，得到回應后，旋即以10萬一手的階梯迅速攀升，轉瞬間，已抬升到900萬，最終以 1344萬元成交。2014年當代蘇然的《三國三事白玉牌》（一組）在西泠印社以1035萬元成交；在同場拍賣會上，當代吳德升的《雙嬌白玉》擺件以 4025萬元成交，創造了當時中國當代工藝品競買交易市場的最高紀錄。此次當代工藝品的天價成交，標志著當代工藝品正在成為人們新的投資品種，同時也為當 代工藝品價格的攀升打開了巨大的上升空間。所以，對廣大收藏者和投資者而言，切不可厚古薄今，更反對盲目迷信古代工藝品。筆者堅信，隨著收藏人數的與日俱 增，當代工藝品的收藏具有廣闊的前景。