隨著當代名家收藏體系的基本確立，在過去的10年中，當代名瓷的認可度和流通性大大提高，并逐漸融入到“大美術”的范疇。隨著中國工藝美術大師和中國陶瓷藝術大師的評選規范化，以及學院派的迅速崛起和著名美術家的參與，構成了公認的當代名家的收藏體系。

　　據不完全統計，2010年起，全國有10余家拍賣公司開設了當代陶瓷專場拍賣。其中，2011年12月7日舉行的北京保利“現當代陶瓷”專場斬獲8967萬元；而當年11月15日舉行的中國嘉德“近現代工藝美術專場”中，四個專場總成交額則高達1.95億元。其中，“近現代陶瓷”專場總成交額6194萬元，成交比率高達94%，與其2008年首開陶瓷專場拍賣的1000萬元總成交額相比，3年時間增長了6倍多。
　　除拍賣市場以外，在一級市場上，當代陶瓷的受追捧程度也絕不亞于拍賣市場。整體而言，和10年前相比，當代陶瓷價格至少上升了10倍，這遠遠高于房產和股票的投資收益。
　　在藝術市場遭遇盤整的今天，當代名瓷的發展，似乎又到了一個十字路口。陶瓷主要劃分為日用瓷，工藝瓷和藝術瓷。前二者，當然要把其工藝性放在首位。如果工藝有問題，則直接影響使用或直觀，或者對特定工藝的收藏。而藝術瓷，粗分為一般的藝術瓷和名人瓷。有了這個限定，討論起來就方便許多。

　　在收藏的過程中，藏家最容易犯兩個錯誤：第一是一味追求所謂的名家，第二是付出過高的價格。對于收藏者來說，在收藏當代名瓷的過程中，始終應當謹記這樣兩條原則：
　　其一，作品本身具有很高的藝術性，無論這件作品的作者是否有名；其二，如果作品的價格，相對于作品的藝術性，遠遠超出了應有的水平，寧愿放棄。
　　如果是單純地欣賞，“有錢難買心頭好”，掏錢購買便是。但藝術品投資之要義，是能夠在欣賞其表現力的同時，享受價格上升的空間。

　　目前的現狀是當代名瓷市場，價格體系還并不成熟。老大師、老教授的作品在拍賣市場上已經到了一個超前的高度。至少在未來幾年里，由于種種原因未能評上國家級大師的老藝術家，中青年教授，具有獨特藝術表現手段的省級高級工藝美術師的精品，或處于非常合理的收藏投資空間，值得收藏者關注，也很可能成為價值洼地。隨著當代陶瓷市場的成熟，職業經紀人也將逐步成為當代名瓷的主要推廣與銷售渠道之一。